Armadura de clave: orden de sostenidos y bemoles, con tabla

La armadura de clave es el grupo de sostenidos o bemoles que se escribe justo después de la clave, al principio de cada pentagrama. Indica qué notas suben o bajan medio tono durante toda la obra y en todas las octavas, y deja el tono en dos opciones: una tonalidad mayor y su relativo menor. Para saber la mayor bastan dos reglas. Con sostenidos, sube un semitono desde el último: si el último es Do♯ (C♯), el tono es Re mayor. Con bemoles, el penúltimo bemol es el tono: con tres bemoles (Si♭, Mi♭, La♭) estás en Mi♭ mayor. Un bemol es Fa mayor, y sin alteraciones es Do mayor. Después, el acorde final decide entre la mayor y su relativo menor.

En esta guía tienes dónde va cada alteración en clave de sol y en clave de fa, las 15 armaduras en una tabla, cómo distinguir mayor de menor, una partitura con cifrado leída paso a paso y qué cambia la armadura para tu cejilla y tus transposiciones. Si solo quieres ver la armadura, el relativo y los acordes de un tono, tócalo en el círculo de quintas; aquí se trata de leerla en el papel.

Qué te dice la armadura y qué no

La armadura va entre la clave y el compás. El compás se escribe una sola vez, pero la armadura se repite al principio de cada línea, así que la tienes siempre a la vista. Te da tres datos:

• Qué notas cambian, en todas partes. Un sostenido en la quinta línea de la clave de sol convierte en Fa♯ todos los Fa de la obra, agudos o graves. No hace falta que aparezca un sostenido junto a cada nota.
• De qué escala salen las notas. Un sostenido son las notas de Sol mayor (Sol La Si Do Re Mi Fa♯), que también son las de Mi menor.
• Cuánto dura. Hasta que aparece otra armadura, normalmente tras una doble barra. Si la canción pasa a un tono con menos alteraciones, a veces se anulan antes las viejas con becuadros.

Lo que no te dice: si la canción es mayor o menor, qué acordes usa ni dónde está el reposo. Las notas ajenas al tono se escriben como alteraciones accidentales (un sostenido, bemol o becuadro justo delante de la nota) y valen solo hasta la siguiente barra de compás. La armadura es la regla general; los accidentales, las excepciones de cada compás.

El orden de los sostenidos y los bemoles, y dónde se escribe cada uno

Las alteraciones de la armadura siempre aparecen en el mismo orden:

• Sostenidos: Fa♯, Do♯, Sol♯, Re♯, La♯, Mi♯, Si♯. Una armadura de tres sostenidos es siempre Fa♯ Do♯ Sol♯, nunca Fa♯ Sol♯ Re♯.
• Bemoles: Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭, Do♭, Fa♭, la misma serie al revés.

La forma más rápida de memorizarlo es recitarlo como si fuera una sola palabra, «Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si», y darle la vuelta para los bemoles: «Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa». Tiene lógica: cada sostenido nuevo está una quinta por encima del anterior (de Fa a Do, de Do a Sol) y cada bemol nuevo, una cuarta por encima (de Si a Mi, de Mi a La). Y un regalo: las tonalidades mayores con sostenidos siguen la misma serie desde su tercera nota (Sol, Re, La, Mi, Si, Fa♯, Do♯), y las de bemoles son Fa más la serie de bemoles (Fa, Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭, Do♭).

La posición en el pentagrama tampoco cambia nunca, así que con un poco de práctica reconoces la armadura por su dibujo antes de contarla. Las líneas se cuentan de abajo arriba (1 a 5) y los espacios igual (1 a 4):

Orden	Sostenido	Clave de sol	Clave de fa
1	Fa♯	Línea 5 (la de arriba)	Línea 4
2	Do♯	Espacio 3	Espacio 2
3	Sol♯	Espacio sobre el pentagrama	Espacio 4
4	Re♯	Línea 4	Línea 3 (la del medio)
5	La♯	Espacio 2	Espacio 1
6	Mi♯	Espacio 4	Espacio 3
7	Si♯	Línea 3 (la del medio)	Línea 2

Orden	Bemol	Clave de sol	Clave de fa
1	Si♭	Línea 3 (la del medio)	Línea 2
2	Mi♭	Espacio 4	Espacio 3
3	La♭	Espacio 2	Espacio 1
4	Re♭	Línea 4	Línea 3 (la del medio)
5	Sol♭	Línea 2	Línea 1 (la de abajo)
6	Do♭	Espacio 3	Espacio 2
7	Fa♭	Espacio 1	Espacio bajo el pentagrama

Compara las dos columnas: en clave de fa cada alteración queda una línea o un espacio más abajo que en clave de sol. Mismo orden, mismo zigzag, desplazado hacia abajo.

Cómo saber el tono por la armadura en cinco segundos

Con sostenidos, el último es la sensible de la escala mayor, la nota que está un semitono por debajo de la tónica. Sube un semitono:

• 2 sostenidos, el último Do♯: Re mayor (D).
• 5 sostenidos, el último La♯: Si mayor (B).
• 6 sostenidos, el último Mi♯: Fa♯ mayor (F♯). Medio tono por encima de Mi♯ es Fa♯, no Fa.

Con bemoles, el penúltimo da el nombre del tono:

• 3 bemoles, Si♭ Mi♭ La♭: Mi♭ mayor (E♭).
• 5 bemoles, Si♭ Mi♭ La♭ Re♭ Sol♭: Re♭ mayor (D♭).
• 1 bemol no tiene penúltimo: apréndete que es Fa mayor (F). El último bemol siempre es el cuarto grado del tono; cuenta cuatro notas hacia abajo desde Si♭ (Si♭, La, Sol, Fa) y llegas a Fa.

Sin alteraciones: Do mayor. Para el relativo menor, baja tres semitonos desde la tónica mayor: de Mi mayor, Mi, Re♯, Re, Do♯, así que Do♯ menor. Cuenta también las letras (Mi, Re, Do): se escribe Do♯ menor, no Re♭ menor. Con sostenidos hay un atajo: el relativo menor está un tono por debajo del último sostenido. Cuatro sostenidos terminan en Re♯; un tono más abajo está Do♯, así que Do♯ menor.

Las 15 armaduras en una tabla

Armadura	Alteración nueva	Tono mayor	Relativo menor	Suena igual que
Ninguna	—	Do (C)	La menor (Am)	—
1♯	Fa♯	Sol (G)	Mi menor (Em)	—
2♯	Do♯	Re (D)	Si menor (Bm)	—
3♯	Sol♯	La (A)	Fa♯ menor (F♯m)	—
4♯	Re♯	Mi (E)	Do♯ menor (C♯m)	—
5♯	La♯	Si (B)	Sol♯ menor (G♯m)	Do♭ / La♭ menor
6♯	Mi♯	Fa♯ (F♯)	Re♯ menor (D♯m)	Sol♭ / Mi♭ menor
7♯	Si♯	Do♯ (C♯)	La♯ menor (A♯m)	Re♭ / Si♭ menor
1♭	Si♭	Fa (F)	Re menor (Dm)	—
2♭	Mi♭	Si♭ (B♭)	Sol menor (Gm)	—
3♭	La♭	Mi♭ (E♭)	Do menor (Cm)	—
4♭	Re♭	La♭ (A♭)	Fa menor (Fm)	—
5♭	Sol♭	Re♭ (D♭)	Si♭ menor (B♭m)	Do♯ / La♯ menor
6♭	Do♭	Sol♭ (G♭)	Mi♭ menor (E♭m)	Fa♯ / Re♯ menor
7♭	Fa♭	Do♭ (C♭)	La♭ menor (A♭m)	Si / Sol♯ menor

Cada armadura incluye todas las alteraciones de las filas anteriores de su bloque: cuatro sostenidos son Fa♯ Do♯ Sol♯ Re♯. Hay 15 armaduras para 12 sonidos porque tres tonos se pueden escribir de dos maneras y suenan igual (tonos enarmónicos). Las de siete alteraciones casi no se usan, porque Si mayor y Re♭ mayor dicen lo mismo con menos signos; Fa♯ y Sol♭ mayor, con seis cada una, aparecen las dos. Si quieres ver una tonalidad entera, en las 24 tonalidades mayores y menores tienes las notas, los acordes y la armadura de cada una.

¿Mayor o relativo menor? Mira el final y los accidentales

La armadura te deja dos candidatos. Tres pistas deciden, de más fiable a menos:

1. El último acorde y la última nota del bajo. Las canciones casi siempre terminan en casa. Un sostenido y un Mi menor final: Mi menor. Ese último paso suele ser una cadencia, como Si7–Mim; la guía de cadencias musicales te enseña a reconocer cada tipo de final.
2. Los accidentales. En menor se suele subir el séptimo grado para que el acorde de dominante sea mayor y empuje hacia la tónica. Esa nota no está en la armadura, así que aparece una y otra vez como accidental: Sol♯ en La menor, Re♯ en Mi menor, Do♯ en Re menor, Fa♯ en Sol menor. En los menores con bemoles es un becuadro: Si♮ en Do menor, Mi♮ en Fa menor.
3. El primer acorde y la última nota de la melodía. Ayudan, pero muchas canciones empiezan fuera del reposo.

Escúchalo. Los dos ejemplos se escribirían sin ninguna alteración en la armadura.

Tras la claqueta de dos segundos suena Do–Sol–Lam–Fa dos veces: Do hacia el 0:02, Sol en el 0:05, Lam hacia el 0:07, Fa en el 0:10 y otra vez Do hacia el 0:12. Todo son teclas blancas del piano. Fíjate en cómo el Do del 0:12 suena a llegada: el reposo es Do.

Tras la claqueta de tres segundos: Lam en el 0:03, Rem en el 0:07, Lam en el 0:10 y Mi en el 0:14; la vuelta empieza en el 0:17 y el Mi regresa en el 0:27. La armadura sería la misma, vacía, pero el reposo es La. Escucha el 0:14: el acorde de Mi mayor lleva Sol♯, la única nota que se sale de la armadura. En una partitura iría con su accidental, y ese Sol♯ que se repite es lo que te dice que la página está en La menor y no en Do mayor.

Ejemplo resuelto: una partitura con un bemol

Tu amiga Lucía dirige un coro de barrio y te pasa la partitura con cifrado de «Vals de las ventanas», una canción suya, para que la acompañes con la guitarra. Esto es lo que ves:

Armadura: ♭ (Si♭)    Compás: 3/4

Estrofas    | Rem  | Rem  | Solm | La7  |
            | Rem  | Fa   | Solm | La7  |   melodía: Do♯ en el compás 8
Estribillo  | Si♭  | Fa   | Solm | Rem  |
            | Si♭  | Solm | La7  | Rem  |   último compás: Re en el bajo

Léela en cuatro pasos:

1. Cuenta. Un bemol, Si♭. No hay penúltimo: Fa mayor. O su relativo menor, tres semitonos más abajo (Fa, Mi, Mi♭, Re): Re menor.
2. Mira el final. El último acorde es Rem, con Re en el bajo. Apunta a Re menor.
3. Mira los accidentales. En el compás 8 la melodía tiene un Do♯ sobre La7. Do♯ es la sensible de Re menor; en Fa mayor esa nota sería un Do natural. Confirmado: Re menor.
4. Apúntalo. «Re menor, 1♭». Compruébalo en el sector de Fa mayor y Re menor del círculo de quintas.

Y ahora, lo que te cambia en la práctica. En Re menor, el Solm, el Fa y el Si♭ son acordes con barra. Pero Lucía te cuenta que las sopranos lo encuentran grave y quiere subirlo un tono. Con el transpositor de acordes, Rem pasa a Mim, Solm a Lam, La7 a Si7, Fa a Sol y Si♭ a Do: todos acordes abiertos en la guitarra (el Si7 incluido). Cada símbolo conserva su tipo al cambiar de nombre: la m y el 7 viajan con la nota; si alguno te frena, repasa cómo leer cifrado americano. La armadura cambia el bemol por un sostenido (Mi menor, Fa♯) y los Do♯ de la melodía pasan a ser Re♯. Si eres tú quien canta, la herramienta en qué tono cantar te propone un tono a partir de tu nota más grave y tu nota más aguda cómodas.

Por qué te importa aunque no leas partitura

Muchos compositores tocan de oído y leen cifrado, no pentagrama. Aun así, la armadura te sirve:

• Es el camino más corto al tono. Cancioneros, libros de piano y voz, partituras de coro y las que te pasa un músico de sesión la llevan. Contar signos es más rápido que analizar acordes y te da el tono antes de tocar. Si solo tienes la grabación, mira cómo saber el tono de una canción.
• Te dice dónde poner la cejilla. Tres bemoles son Mi♭ mayor: cejilla en el traste 1 con posturas de Re, o en el 3 con posturas de Do. La tabla de cejilla te da la cejilla y las posturas para cualquier tono.
• Te adelanta qué pasa al transponer. Subir un tono entero mueve la canción dos pasos en el sentido de las agujas del reloj en el círculo: dos sostenidos más o dos bemoles menos. Por eso Re menor (un bemol) pasa a Mi menor (un sostenido).
• Explica las partes de los vientos. En una canción en Mi♭ (tres bemoles), las partes de trompeta, clarinete y saxo tenor en Si♭ se escriben en Fa (un bemol) y la del saxo alto en Mi♭, en Do, sin armadura. Distintos atriles, distintas armaduras, el mismo sonido.

Las notas que te da la armadura son las de la escala del tono. La guía de escalas musicales para componer las convierte en melodías, y la de tipos de acordes te enseña qué acordes salen de cada tono.

Ejercicio de 10 minutos: lee cinco armaduras sin contar dos veces

1. Minutos 0–2. Escribe de memoria el orden de sostenidos y el de bemoles: Fa Do Sol Re La Mi Si y Si Mi La Re Sol Do Fa. Compáralo con las tablas.
2. Minutos 2–5. Di el tono mayor y el relativo menor de 3♯, 2♭, 5♭, 4♯ y 1♯ usando solo las dos reglas. Luego compruébalos en el círculo de quintas. Soluciones: La mayor / Fa♯ menor, Si♭ mayor / Sol menor, Re♭ mayor / Si♭ menor, Mi mayor / Do♯ menor, Sol mayor / Mi menor.
3. Minutos 5–8. Abre un cancionero o cualquier partitura que tengas. En tres canciones, lee la armadura, di los dos candidatos y decide con el acorde final y los accidentales.
4. Minutos 8–10. Toma la canción que estás escribiendo. Pon su tono y su armadura al principio de tu hoja de acordes, por ejemplo «Re mayor, 2♯: Fa♯ Do♯». Pon sus acordes en bucle en el reproductor, ajustado a tu tono, y confirma que el acorde de reposo es el que suena a final.

Errores frecuentes al leer la armadura

• Sacar el tono del primer acorde. Muchas canciones empiezan en el IV o en el vi. El final y los accidentales son pistas más seguras.
• Olvidar que vale para todas las octavas. Un Fa♯ en la armadura afecta también al Fa grave de la línea de bajo.
• Tomar la sensible del menor por un cambio de tono. Un Re♯ que aparece una y otra vez en una canción con un sostenido indica Mi menor, no un tono nuevo. Un cambio de tono de verdad trae armadura nueva.
• No ver la modulación a mitad de canción. Busca una doble barra seguida de otros sostenidos o bemoles, a veces con becuadros que anulan los anteriores.
• Arrastrar un accidental más allá de la barra. Se acaba en la barra de compás. Si en el compás siguiente aparece otra vez entre paréntesis, es solo un recordatorio.
• Esperar que la armadura nombre la tónica en una canción modal. Una canción en Re dórico puede escribirse sin alteraciones o con un bemol, según quien la transcriba. La guía de modos griegos para componer explica por qué.

Dónde encaja Zoundroom: la partitura, tu tono y tus tomas juntos

Zoundroom no muestra ni lee partituras, no detecta tonos y no transpone; para eso tienes el círculo de quintas, el transpositor y el detector de tono, gratis en el navegador. Lo que hace es mantener junto el material de cada canción. Cada canción es un proyecto con sus grabaciones, letras, notas y archivos: añade la partitura de Lucía a los archivos del proyecto, abre una nota y escribe tu lectura en la primera línea, «Escrita en Re menor (1♭) · la tocamos en Mi menor (1♯) · sin cejilla». Pega debajo los acordes transpuestos y graba dentro de la nota, con la app en el móvil (celular), una toma del estribillo: el audio se inserta donde está el cursor, justo bajo los acordes a los que pertenece. Cuando invites a Lucía al proyecto, verá la partitura original, el tono elegido y tu toma sin que tengas que escribirle. Tu siguiente paso: crea un proyecto para la canción que revisaste en el ejercicio y pon su armadura al principio de su primera nota.

Preguntas frecuentes

¿Cómo se lee la armadura de clave rápido?

Mira el último signo. Si es un sostenido, sube un semitono y tienes el tono mayor. Si son bemoles, el penúltimo es el tono mayor; un bemol es Fa, y sin alteraciones es Do. Después mira el acorde final: si es el relativo menor (tres semitonos más abajo), la canción está en menor.

¿Cuál es el orden de los sostenidos y los bemoles?

Sostenidos: Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si. Bemoles: Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa, la misma serie al revés. En cifrado americano, F C G D A E B y B E A D G C F.

¿Cómo sé si una armadura es de tono mayor o menor?

La armadura sola no lo dice: vale para los dos. El acorde final lo decide casi siempre. La segunda pista es un accidental que vuelve una y otra vez medio tono por debajo de la tónica menor, como un Sol♯ con la armadura vacía, que indica La menor.

¿Por qué hay 15 armaduras y no 12?

Porque tres tonos se pueden escribir de dos formas con el mismo sonido: Si y Do♭, Fa♯ y Sol♭, Do♯ y Re♭. Cada forma tiene su armadura, así que 12 sonidos dan 15 armaduras.

¿La armadura le sirve a quien toca la guitarra?

Sí, aunque no leas notas. La armadura te da el tono en segundos, y el tono te dice dónde va la cejilla y qué posturas abiertas usar. Un bemol con final en Rem es Re menor; si lo subes a Mi menor, te quedas con acordes abiertos.

Fuentes

Todas las páginas se consultaron el 28 de septiembre de 2026.

• Wikipedia en español, «Armadura (música)»: el orden Fa Do Sol Re La Mi Si y Si Mi La Re Sol Do Fa; el último sostenido inmediatamente por debajo de la tónica; el penúltimo bemol como tónica; el relativo menor una tercera menor por debajo; la armadura afecta a todas las octavas. wikipedia.org
• Wikipedia, «Key signature»: las 15 armaduras y los pares enarmónicos (Do♯/Re♭, Do♭/Si); la anulación de una armadura con becuadros. wikipedia.org
• Wikipedia, «Accidental (music)»: los accidentales valen hasta la barra de compás; accidentales de cortesía; la armadura vale hasta que se indica otra. wikipedia.org
• Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom (University of Puget Sound), «Major Key Signatures»: subir un semitono desde el último sostenido; el penúltimo bemol es el tono. pugetsound.edu
• Piano-Lessons-Info, «Key Signatures Bass Clef»: en clave de fa, sostenidos y bemoles empiezan una línea más abajo que en clave de sol y siguen el mismo dibujo. piano-lessons-info.com
• Wikipedia, «Transposing instrument»: los instrumentos en Si♭ suenan una segunda mayor por debajo de lo escrito y el saxo alto en Mi♭ una sexta mayor por debajo; sus partes se escriben transportadas. wikipedia.org