Tipos de acordes: mayores, menores, de séptima y sus

Hay cuatro tipos básicos de acordes, las tríadas: mayor (luminoso y estable), menor (más oscuro), disminuido (tenso) y aumentado (inestable, como flotando). Cada uno apila tres notas: fundamental, tercera y quinta. Si añades una séptima encima, tienes las cuatriadas que más usan los compositores: la séptima de dominante (C7 o Do7, bluesera, pide moverse), la séptima mayor (Cmaj7, suave), la menor séptima (Cm7, aterciopelada) y el semidisminuido (Cm7♭5). Los sus2 y sus4 cambian la tercera por otra nota y suenan abiertos, sin decidirse. El add9 añade brillo sin séptima. Un acorde con bajo, como C/E (Do con Mi en el bajo), solo cambia la nota más grave. La letra del acorde dice la altura; el tipo dice el ánimo.

Debajo tienes todas las fórmulas en una tabla, posturas de guitarra y piano, los acordes que te regala cada tonalidad, una misma progresión escrita de cuatro maneras bajo una letra original y un ejercicio de oído de 10 minutos con el identificador de acordes y el reproductor de progresiones, gratis y en el navegador.

Todos los tipos de acordes en una tabla

Los semitonos se cuentan desde la fundamental: en el piano, cada tecla cuenta, sea blanca o negra. Los nombres van en cifrado americano y en Do Re Mi.

Tipo	En Do	Notas (semitonos)	Cómo suena y cuándo usarlo
Mayor	C (Do)	Do Mi Sol (0–4–7)	Luminoso, estable. El acorde de casa de casi todas las canciones
Menor	Cm (Dom)	Do Mi♭ Sol (0–3–7)	Más oscuro, íntimo. Estrofas, canciones tristes, tonos menores
Disminuido	Cdim, C°	Do Mi♭ Sol♭ (0–3–6)	Tenso. Acorde de paso que empuja al siguiente
Aumentado	Caug, C+	Do Mi Sol♯ (0–4–8)	Flotante, de sueño. Un escalón entre dos acordes
Séptima (de dominante)	C7 (Do7)	Do Mi Sol Si♭ (0–4–7–10)	Bluesero, inquieto. El acorde de V y todo el blues
Séptima mayor	Cmaj7	Do Mi Sol Si (0–4–7–11)	Suave, cálido, algo nostálgico. Soul, R&B, baladas
Menor séptima	Cm7	Do Mi♭ Sol Si♭ (0–3–7–10)	Aterciopelado, menos triste que el menor. R&B, funk, lo-fi
Semidisminuido	Cm7♭5, Cø	Do Mi♭ Sol♭ Si♭ (0–3–6–10)	Tenso pero suave. El ii de los tonos menores
Séptima disminuida	Cdim7, C°7	Do Mi♭ Sol♭ La (0–3–6–9)	Dramático, algo antiguo. Acorde de paso
Sus2	Csus2	Do Re Sol (0–2–7)	Abierto, aireado, ni mayor ni menor
Sus4	Csus4	Do Fa Sol (0–5–7)	Suspendido. Quiere caer al acorde mayor
Add9	Cadd9	Do Mi Sol + Re (0–4–7–14)	Mayor con destello, sin sonar a jazz
Quinta (power chord)	C5	Do Sol (0–7)	Neutro y contundente, hecho para la distorsión
Con bajo (slash)	C/E	Do Mi Sol con Mi abajo	El mismo acorde con otra línea de bajo

Cómo se construye un acorde: fundamental, tercera, quinta (y séptima)

Un tipo de acorde es una receta de distancias desde la fundamental. Tres distancias lo deciden casi todo:

• La tercera decide el ánimo. Cuatro semitonos por encima de la fundamental (tercera mayor) hacen el acorde mayor; tres semitonos (tercera menor), menor. Desde Do, Mi para mayor y Mi♭ para menor. Para oír la diferencia entre las dos terceras, repasa los intervalos musicales.
• La quinta lo sostiene. Siete semitonos (Sol sobre Do) es la quinta normal, la justa. Bájala un semitono (Sol♭) y el acorde pasa a disminuido; súbela uno (Sol♯) sobre una tercera mayor y pasa a aumentado.
• La séptima añade una pregunta. Diez semitonos (Si♭ sobre Do) es la séptima menor de C7 y Cm7. Once semitonos (Si) es la séptima mayor de Cmaj7.

Mover un dedo de Mi a Mi♭ convierte la esperanza en duda. Escúchalo: en este bucle, Fa mayor se convierte en Fa menor y solo cambia una nota (La baja a La♭).

Qué escuchar: tras la claqueta (0:00–0:03), Do y Fa suenan abiertos y cálidos. Hacia el 0:09 entra Fam y la luz baja; el Do del 0:13 suena a volver a casa después de una mala noticia. La vuelta se repite desde el 0:16, con el Fam otra vez hacia el 0:22. Esa sombra de una sola nota es toda la diferencia entre un acorde mayor y uno menor.

Las cuatro tríadas: mayor, menor, disminuida y aumentada

Las posturas de guitarra se leen de la 6.ª cuerda (Mi grave) a la 1.ª, y x significa que esa cuerda no se toca. En los diagramas de acordes tienes cada acorde mayor, menor, 7, maj7, m7, sus y disminuido en las 12 notas, para guitarra, ukelele y piano.

Mayor es el acorde por defecto: una letra sola (C, G, D) es mayor. En guitarra, las posturas abiertas son Do (x32010), Sol (320003) y Re (xx0232); en piano, toca una tecla blanca, sáltate una, toca, sáltate otra, toca: Do–Mi–Sol. Muchos estribillos aterrizan en un acorde mayor porque suena resuelto.

Menor lleva una m minúscula: Am o Lam (x02210), Em o Mim (022000), Dm o Rem (xx0231). En piano, baja un semitono la nota del medio del acorde mayor: Do–Mi♭–Sol. En una tonalidad mayor, los acordes menores son los que hacen que una estrofa suene reflexiva sin salir de casa.

Disminuido suena tenso porque sus dos terceras son menores. Si disminuido (Bdim) es x2343x en guitarra y Si–Re–Fa en piano. Casi nadie se detiene en él: úsalo de puente entre dos acordes separados por un tono. En Do → Do♯dim → Rem (C → C♯dim → Dm), el bajo sube Do–Do♯–Re y el Do♯dim hace que el Rem parezca inevitable.

Aumentado apila dos terceras mayores, así que suena suspendido en el aire. Caug es x32110 en guitarra y Do–Mi–Sol♯ en piano. Un movimiento clásico es Do → Do aumentado → Fa: el Sol♯ sube a La, la tercera de Fa, y el oído siente el impulso antes del cambio.

Pon en bucle las siete tríadas de Do en el reproductor con I–ii–iii–IV–V–vi–vii°. Algunas suenan a sitios donde quedarse (Do, Fa, Sol, Lam); el Si disminuido suena a puerta.

Acordes de séptima: 7, maj7, m7 y m7♭5

Un acorde de séptima es una tríada con una cuarta nota encima, y esa nota cambia el carácter más de lo que sugiere el nombre.

• Séptima de dominante (C7, G7): tríada mayor más séptima menor. Sol7 en guitarra es 320001. Contiene un intervalo tenso (Si contra Fa) que pide resolver, y por eso G7 tira tanto hacia Do. Ese G7–C es la cadencia perfecta, el cierre más firme de las cadencias musicales. Pon un 7 en cada acorde y tienes el sonido del blues de 12 compases.
• Séptima mayor (Cmaj7, Fmaj7): tríada mayor más séptima mayor. Cmaj7 es x32000 y Fmaj7 xx3210, dos de las posturas más fáciles de la guitarra. La nota de arriba queda a un semitono de la fundamental, y de ahí sale el color suave y agridulce del soul, la bossa nova y las baladas nocturnas.
• Menor séptima (Am7, Dm7, Em7): tríada menor más séptima menor. Am7 es x02010, Dm7 xx0211 y Em7 022030. Suena a acorde menor con los bordes limados: melancólico más que triste.
• Semidisminuido (Bm7♭5 o Bø): tríada disminuida más séptima menor, x2323x en guitarra. Es el ii de los tonos menores: Bm7♭5 → E7 → Am es la versión menor del ii–V–I del jazz.
• Séptima disminuida (C°7): tres terceras menores apiladas. Dramático, un poco antiguo, útil como acorde de paso.

El tipo se escribe igual en cifrado americano y en latino: Cmaj7 es Domaj7 y Am7 es Lam7. Al hablar, C7 es «Do séptima» y Cmaj7 «Do séptima mayor»: no los confundas, porque el primero lleva Si♭ y el segundo Si. En la guía de cifrado americano tienes todas las formas de escribir cada símbolo.

Qué escuchar: tres tipos de séptima en un solo bucle. Tras la claqueta (0:00–0:02), el Rem7 suena aterciopelado, el Sol7 hacia el 0:06 empuja hacia delante y el Domaj7 desde el 0:09 se posa con suavidad en vez de cerrar de golpe. La vuelta se repite desde el 0:14, con Sol7 hacia el 0:17 y Domaj7 desde el 0:20. Luego compara tríadas y séptimas sin trampas: Do–Fa–Sol–Do y después Domaj7–Famaj7–Sol7–Domaj7. Mismas fundamentales, mismo orden, otra habitación.

Sus2, sus4, add9 y power chords

Estos acordes quitan la tercera o añaden una nota a su lado: colorean el acorde sin cambiar hacia dónde va.

• Sus4 cambia la tercera por la cuarta. Dsus4 (xx0233) quiere volver a Re (xx0232): levanta el meñique y oyes cómo se resuelve. Si pones un sus4 al final de un verso y lo resuelves en la palabra siguiente, la música duda justo donde duda la letra.
• Sus2 cambia la tercera por la segunda. Dsus2 (xx0230) y Asus2 (x02200) suenan abiertos, sin pedir moverse. Van bien en intros, colchones de teclado y estrofas que aún no quieren decidir si son alegres o tristes.
• Add9 conserva la tercera y añade la novena (la segunda, una octava más arriba). Cadd9 (x32033) suena a Do con un destello, y en guitarra es un cambio fácil por el Do de siempre. No es C9: el acorde de novena también lleva la séptima.
• Power chords (5) son solo fundamental y quinta, así que no son ni mayores ni menores. G5 es 355xxx y E5 022xxx. Con un ampli distorsionado suenan enormes, por eso sostienen tantos riffs de rock; limpios y flojos, suenan vacíos.

El reproductor también toca acordes sus: pon en bucle Re – Resus4 – Re – Resus2 y oye cómo el sus4 vuelve a apoyarse en Re mientras el sus2 se queda flotando. No toca add9 ni power chords, así que pruébalos en el identificador de acordes: marca los trastes, pulsa reproducir y compáralos con el acorde normal.

Acordes con bajo e inversiones: el mismo acorde, otro bajo

Un acorde con barra nombra primero el acorde y después el bajo. C/E es Do mayor con Mi como nota más grave (032010 en guitarra). Si el bajo pertenece al acorde, es una inversión: C/E es la primera inversión y C/G la segunda. Si no pertenece, la barra crea otro color: F/G (Fa sobre un bajo de Sol) funciona como un Sol suspendido y más suave que igualmente lleva a Do.

Los compositores los usan sobre todo para que el bajo camine. Compara Do → Sol → Lam con Do → Sol/Si → Lam. Los acordes son casi los mismos, pero ahora el bajo baja Do–Si–La y la progresión suena a bajar una escalera. G/B es x20033 en guitarra; en piano, Si con la mano izquierda y Sol–Si–Re con la derecha. El mismo truco da Sol → Re/Fa♯ (200232) → Mim.

Qué acordes te da cada tonalidad

No eliges los tipos de acorde de la nada. Una tonalidad mayor te regala siete acordes hechos con sus propias notas:

Grado	Tríada en Do	Cuatriada en Do
I	C, Do (mayor)	Cmaj7
ii	Dm, Rem (menor)	Dm7
iii	Em, Mim (menor)	Em7
IV	F, Fa (mayor)	Fmaj7
V	G, Sol (mayor)	G7
vi	Am, Lam (menor)	Am7
vii°	Bdim, Si disminuido	Bm7♭5

Toda tonalidad mayor te da tres acordes mayores, tres menores y uno disminuido; con séptimas, dos maj7, tres m7, una séptima de dominante y un semidisminuido. El aumentado y la séptima disminuida no están en la tonalidad: son acordes de paso que tomas prestados a propósito. La menor usa esos mismos siete acordes empezando por Lam, y muchas canciones en menor cambian el v por un V mayor o V7 (Mi o Mi7) para volver a casa con más fuerza; la guía de escalas musicales explica de dónde salen esas notas. Para ver el mismo patrón en cualquier tono, gira el círculo de quintas; para mover una canción entera, pégala en el transpositor de acordes.

Una progresión, cuatro colores: ejemplo completo

Aquí tienes dos versos originales. Debajo, la progresión es siempre I–vi–IV–V en Do; solo cambia el tipo de acorde.

Dejé encendida la cocina,
no sé si pienso regresar

1. Tríadas: Do – Lam – Fa – Sol (C–Am–F–G). Sencillo y directo. Ponlo en bucle. La letra suena a constatación.
2. Séptimas: Domaj7 – Lam – Famaj7 – Sol7. Más suave y más de madrugada; el Sol7 te devuelve al principio del bucle. Ponlo en bucle. La cocina parece encendida desde hace horas.
3. Un sus antes del giro: Do – Lam – Fa – Solsus4 Sol. Ponlo en bucle. Canta «no sé si pienso» sobre el Solsus4 y «regresar» sobre el Sol: el acorde duda en las mismas palabras que quien canta.
4. Un menor prestado: Do – Lam – Fa – Fam. Ponlo en bucle. El Fam convierte «no sé si pienso regresar» en «no voy a regresar». La misma letra suena a arrepentimiento.

Ninguna es la correcta sobre el papel. La buena es la que encaja con lo que dicen las palabras, y solo la encuentras cantando el verso sobre cada una. Si quieres más bucles para probarlo, tienes las 11 progresiones de acordes más usadas y las progresiones de acordes tristes.

Ejercicio de 10 minutos: oír el tipo antes de nombrarlo

1. Minutos 0–3, construye las tríadas. En el identificador de acordes, marca Do, Mi y Sol en el teclado y escúchalo. Baja el Mi a Mi♭ (Dom), luego el Sol a Sol♭ (Do disminuido), y después vuelve a Mi y sube el Sol a Sol♯ (Do aumentado). Escucha cada uno y descríbelo con una palabra.
2. Minutos 3–5, añade séptimas. Sobre Do–Mi–Sol, añade Si♭ (Do7) y cámbialo por Si (Domaj7). Pasa a Do–Mi♭–Sol y añade Si♭ (Dom7). Decide cuál pondrías bajo un verso alegre y cuál bajo uno lleno de dudas.
3. Minutos 5–8, pon a prueba el oído. Reproduce el bucle de tríadas y séptimas con los ojos cerrados y di «tríada» o «séptima» en cada cambio.
4. Minutos 8–10, cambia un acorde de tu canción. Elige un acorde de una canción que estés escribiendo, cambia solo su tipo (mayor por maj7, un V por sus4 que resuelve en V, IV por iv) y graba las dos versiones con el móvil (celular). Escúchalas mañana y quédate con la que mejor dice la letra.

Errores frecuentes con los tipos de acordes

• Escribir 7 cuando quieres maj7. C7 lleva Si♭ y Cmaj7 lleva Si. En un cifrado, el equivocado suena a nota falsa. Lo mismo con m7♭5 (Si♭ arriba) y dim7 (La arriba).
• Colorear todos los acordes. Cuatro maj7 o add9 seguidos acaban sonando a música de ascensor. Un acorde con color por verso destaca.
• Cantar la tercera sobre un sus. Si la melodía se queda en Mi sobre Csus4, roza con el Fa. Resuelve el acorde o mueve la melodía.
• Creer que disminuido significa triste. El menor es triste; el disminuido es tenso. Úsalo para moverte, no para aterrizar.

Dónde encaja Zoundroom: tus acordes elegidos y cada versión que probaste

Zoundroom no identifica acordes, no los reproduce y no analiza tus grabaciones: eso lo hacen el identificador y el reproductor en el navegador. Tampoco es un DAW, así que no mezcla, no aplica efectos ni graba multipista. Donde ayuda es justo después de elegir. Cada canción es un proyecto con sus grabaciones, letras, notas y archivos, así que escribe en una nota, bajo la letra, la progresión que te convenció (por ejemplo Domaj7–Lam–Famaj7–Solsus4–Sol) con las posturas que usaste, y graba dentro de esa nota la versión con tríadas y la versión con séptimas desde la app en el móvil. Cada toma queda en el cursor, debajo de los acordes a los que pertenece. La semana que viene, en iOS, Android o la web, escuchas las dos tomas y sigues sabiendo qué acorde marcó la diferencia. Auralis, el asistente de la app, puede proponerte acordes o alternativas en texto, nunca audio. Tu siguiente paso: escribe hoy las cuatro versiones de un verso en una nota y grábalas antes de olvidar cuál te puso la piel de gallina.

Preguntas frecuentes

¿Cuántos tipos de acordes hay?

Hay cuatro tipos de tríadas (mayor, menor, disminuida y aumentada) y cinco cuatriadas o acordes de séptima habituales (séptima de dominante, séptima mayor, menor séptima, semidisminuido y séptima disminuida). Todo lo demás, del sus4 al add9 o los acordes con bajo, son variaciones: una nota cambiada, añadida o llevada al bajo. El jazz suma novenas, oncenas y trecenas.

¿Qué diferencia hay entre un acorde mayor y uno menor?

Una sola nota: la tercera. El mayor tiene la nota que está cuatro semitonos por encima de la fundamental (Do–Mi–Sol); el menor, la que está a tres (Do–Mi♭–Sol). La fundamental y la quinta no cambian, por eso pasar de Do a Dom en el piano es mover un dedo.

¿Qué es un acorde de séptima?

Una tríada con una cuarta nota, a distancia de séptima de la fundamental. Si es la séptima menor (Si♭ en Do) sobre un acorde mayor, es una séptima de dominante: C7. Si es la séptima mayor (Si), es Cmaj7. Sobre un acorde menor con séptima menor, es Cm7.

¿Qué tipos de acordes aprender primero en guitarra?

Primero los mayores y menores abiertos (Do, Sol, Re, La, Mi, Lam, Mim, Rem); después las séptimas más fáciles (Sol7, Lam7, Domaj7, Famaj7) y una pareja de sus (Dsus2 y Dsus4). Con eso tocas la mayoría de canciones y puedes probar todos los colores de este artículo.

¿Los tipos de acordes son iguales en guitarra y en piano?

Sí. Las fórmulas son idénticas; solo cambian las posturas. Un Domaj7 es Do–Mi–Sol–Si en los dos instrumentos. En guitarra, muchas posturas duplican notas o se saltan la quinta, y siguen siendo el mismo acorde mientras estén la tercera y la séptima.

Fuentes

Todas las páginas consultadas el 28 de septiembre de 2026.

• Wikipedia (inglés), «Triad (music)»: fundamental, tercera y quinta; tríadas mayor, menor, disminuida y aumentada y sus terceras; tríadas diatónicas I, ii, iii, IV, V, vi, vii° en tono mayor; la tríada aumentada no es diatónica en mayor; disminuidas y aumentadas como acordes de paso. wikipedia.org
• Wikipedia (inglés), «Seventh chord»: séptima de dominante (Do–Mi–Sol–Si♭), séptima mayor (Do–Mi–Sol–Si), menor séptima, semidisminuido (Cm7♭5, Cø7) y séptima disminuida; símbolos maj7, M7, Δ7; cuatriadas de cada grado de la escala mayor. wikipedia.org
• Wikipedia (inglés), «Suspended chord»: sus2 y sus4 sustituyen la tercera; Csus4 = Do–Fa–Sol, Csus2 = Do–Re–Sol; sonido abierto y ambiguo; en la música popular a menudo no se resuelven. wikipedia.org
• Wikipedia (inglés), «Added tone chord»: Cadd9 = Do–Mi–Sol–Re sin séptima; el acorde de novena incluye la séptima. wikipedia.org
• Wikipedia (inglés), «Power chord»: fundamental y quinta, escrito C5, ni mayor ni menor; habitual en el rock con distorsión. wikipedia.org
• Wikipedia (inglés), «Slash chord»: la nota tras la barra es el bajo; inversiones y bajos ajenos al acorde; bajos descendentes como Sol–Re/Fa♯–Mim. wikipedia.org
• Wikipedia, «Cifrado americano»: correspondencia entre letras y Do Re Mi (C = Do, A = La…) y nombres de los tipos: mayor, menor, disminuido, aumentado, séptima, séptima mayor, semidisminuido. wikipedia.org