Tipi di accordi: maggiori, minori, di settima e sus, spiegati

Esistono quattro tipi di accordi di base, le triadi: maggiore (luminoso e stabile), minore (più scuro), diminuito (teso) e aumentato (instabile, sospeso). Ognuno sovrappone tre note: fondamentale, terza e quinta. Aggiungi una settima in cima e ottieni gli accordi di quattro note che chi scrive canzoni usa di più: la settima di dominante (Do7, blues, vuole muoversi), la settima maggiore (Domaj7, morbida), la minore settima (Dom7, vellutata) e il semidiminuito (Dom7♭5). Sus2 e sus4 sostituiscono la terza con un’altra nota, quindi suonano aperti e indecisi. L’add9 aggiunge brillantezza senza la settima. Un accordo con il basso come Do/Mi (C/E) cambia solo la nota più grave. Il nome della nota ti dice l’altezza; il tipo ti dice l’atmosfera.

Qui sotto trovi tutte le formule in una tabella, le posizioni su chitarra e pianoforte, i tipi di accordi che ogni tonalità ti regala, una progressione riscritta in quattro modi sotto un testo originale e un esercizio d’ascolto di 10 minuti con due strumenti gratuiti: quello per riconoscere gli accordi e il riproduttore di progressioni di accordi.

Tutti i tipi di accordi a colpo d’occhio

I semitoni si contano salendo dalla fondamentale: sul pianoforte conta ogni tasto, bianco o nero. Le sigle sono in Do Re Mi, con la notazione anglosassone tra parentesi.

Tipo	In Do	Note (semitoni dalla fondamentale)	Suono e quando usarlo
Maggiore	Do (C)	Do Mi Sol (0–4–7)	Luminoso, stabile. L’accordo di casa di quasi tutte le canzoni
Minore	Dom (Cm)	Do Mi♭ Sol (0–3–7)	Più scuro, introverso. Strofe, canzoni tristi, tonalità minori
Diminuito	Dodim, Do° (Cdim)	Do Mi♭ Sol♭ (0–3–6)	Teso. Un accordo di passaggio che tira verso il successivo
Aumentato (eccedente)	Doaug, Do+ (Caug)	Do Mi Sol♯ (0–4–8)	Sospeso, onirico. Un gradino tra due accordi
Settima di dominante	Do7 (C7)	Do Mi Sol Si♭ (0–4–7–10)	Blues, irrequieto. L’accordo di V, e tutto il blues
Settima maggiore	Domaj7, Do7+ (Cmaj7)	Do Mi Sol Si (0–4–7–11)	Morbido, caldo, un po’ malinconico. Soul, R&B, ballate
Minore settima	Dom7 (Cm7)	Do Mi♭ Sol Si♭ (0–3–7–10)	Vellutato, più morbido del minore. R&B, funk, lo-fi
Semidiminuito	Dom7♭5, Doø (Cm7♭5)	Do Mi♭ Sol♭ Si♭ (0–3–6–10)	Teso ma morbido. Il ii di una tonalità minore
Settima diminuita	Dodim7, Do°7 (Cdim7)	Do Mi♭ Sol♭ La (0–3–6–9)	Drammatico, un po’ d’altri tempi. Un accordo di passaggio
Sus2	Dosus2 (Csus2)	Do Re Sol (0–2–7)	Aperto, arioso, né maggiore né minore
Sus4	Dosus4 (Csus4)	Do Fa Sol (0–5–7)	Sospeso. Vuole ricadere sul maggiore
Add9	Doadd9 (Cadd9)	Do Mi Sol + Re (0–4–7–14)	Maggiore con un luccichio, senza sapore jazz
Power chord	Do5 (C5)	Do Sol (0–7)	Neutro e pesante, fatto per la distorsione
Accordo con il basso	Do/Mi (C/E)	Do Mi Sol con Mi al basso	Lo stesso accordo, una nuova linea di basso

Come si costruisce un accordo: fondamentale, terza, quinta (e settima)

Un tipo di accordo è una ricetta di distanze dalla fondamentale. Tre distanze decidono quasi tutto:

• La terza decide l’atmosfera. Quattro semitoni sopra la fondamentale (una terza maggiore) rendono l’accordo maggiore. Tre semitoni (una terza minore) lo rendono minore. Da Do, è Mi per il maggiore e Mi♭ per il minore. Per sentire la differenza tra le due terze, passa dalla guida agli intervalli musicali.
• La quinta lo regge. Sette semitoni sopra la fondamentale (Sol sopra Do) sono la quinta normale. Abbassala di uno (Sol♭) e l’accordo diventa diminuito; alzala di uno (Sol♯) sopra una terza maggiore e diventa aumentato.
• La settima aggiunge una domanda. Dieci semitoni (Si♭ sopra Do) sono la settima minore di Do7 e Dom7. Undici semitoni (Si) sono la settima maggiore di Domaj7.

Spostare un dito da Mi a Mi♭ trasforma la speranza in dubbio. Ascoltalo: in questo loop Fa maggiore diventa Fa minore, e cambia una nota sola (il La scende a La♭).

Cosa ascoltare: dopo il click (0:00–0:03), Do e Fa suonano aperti e caldi. Verso 0:09 arriva il Fam e la luce si abbassa, poi il Do verso 0:13 suona come tornare a casa dopo una brutta notizia. Il giro si ripete da 0:16, con il Fam di nuovo verso 0:22. Quella sfumatura di una nota è tutta la differenza tra un accordo maggiore e uno minore.

Le quattro triadi: maggiore, minore, diminuita e aumentata

Le posizioni per chitarra qui sotto si leggono dalla corda di Mi grave a quella di Mi cantino, e x vuol dire che quella corda non si suona. I diagrammi degli accordi coprono tutti gli accordi maggiori, minori, 7, maj7, m7, sus e diminuiti in tutte le 12 tonalità, per chitarra, ukulele e pianoforte.

Il maggiore è quello di base: il nome della nota da solo (Do, Sol, Re) vuol dire maggiore. Sulla chitarra le posizioni aperte sono Do (x32010), Sol (320003) e Re (xx0232); sul pianoforte suoni la fondamentale, salti un tasto bianco, suoni, salti, suoni: Do–Mi–Sol. Tanti ritornelli atterrano su un accordo maggiore perché suona risolto.

Il minore aggiunge una m minuscola (o un trattino): Lam (x02210), Mim (022000), Rem (xx0231). Sul pianoforte abbassi di un tasto la nota centrale dell’accordo maggiore: Do–Mi♭–Sol. In una tonalità maggiore, gli accordi minori sono quelli che rendono riflessiva una strofa senza uscire da casa.

Il diminuito suona teso perché le sue due terze sono entrambe piccole. Sidim sulla chitarra è x2343x; sul pianoforte, Si–Re–Fa. Chi scrive canzoni ci si ferma di rado. Usalo come ponte tra due accordi a distanza di un tono: Do → Do♯dim → Rem. Il basso sale Do–Do♯–Re e il Do♯dim rende il Rem inevitabile.

L’aumentato sovrappone due terze maggiori, per questo suona sospeso a mezz’aria. Doaug è x32110 sulla chitarra e Do–Mi–Sol♯ sul pianoforte. Una mossa classica è Do → Doaug → Fa: il Sol♯ sale a La, la terza di Fa, e chi ascolta sente lo slancio prima che l’accordo cambi.

Metti in loop le sette triadi di Do nel riproduttore con I–ii–iii–IV–V–vi–vii°. Alcune suonano come posti in cui potresti restare (Do, Fa, Sol, Lam); il Sidim suona come una porta.

Accordi di settima: 7, maj7, m7 e m7♭5

Un accordo di settima è una triade con una quarta nota in cima, e quella nota cambia il carattere più di quanto il nome faccia pensare.

• Settima di dominante (Do7, Sol7): triade maggiore più settima minore. Sol7 sulla chitarra è 320001. Contiene un intervallo teso (Si contro Fa) che vuole risolvere, ed è per questo che Sol7 tira così forte verso Do. Quel passaggio Sol7–Do è la cadenza perfetta, la più decisa delle cadenze musicali. Metti una settima su ogni accordo e hai il suono del blues in 12 battute.
• Settima maggiore (Domaj7, Famaj7): triade maggiore più settima maggiore. Domaj7 è x32000 e Famaj7 xx3210, due delle posizioni più facili sulla chitarra. La nota in cima sta un semitono sotto la fondamentale, e questo dà il colore morbido e un po’ agrodolce del soul, della bossa nova e delle ballate a tarda notte.
• Minore settima (Lam7, Rem7, Mim7): triade minore più settima minore. Lam7 è x02010, Rem7 xx0211, Mim7 022030. Suona come un accordo minore con gli spigoli smussati: vellutato più che triste.
• Semidiminuito (Sim7♭5, anche Siø): triade diminuita più settima minore, x2323x sulla chitarra. È il ii di una tonalità minore: Sim7♭5 → Mi7 → Lam è la versione minore del ii–V–I del jazz.
• Settima diminuita (Do°7): tre terze piccole una sopra l’altra. Drammatico, un po’ d’altri tempi, utile come accordo di passaggio.

I tipi tengono quasi sempre gli stessi suffissi in ogni notazione; cambia il nome della fondamentale. In Italia Cmaj7 si scrive Domaj7 o anche Do7+ (il 7+ indica la settima maggiore, non l’accordo aumentato) e Am7 diventa Lam7, a volte La−7; una cifra brasiliana scrive Cmaj7 come C7M e Csus4 come C4, e una sigla tedesca chiama B7 «H7», perché la B tedesca è il Si♭. La guida su come leggere le sigle degli accordi ha la tabella di conversione completa.

Cosa ascoltare: tre tipi di settima in un solo loop. Dopo il click (0:00–0:02), il Rem7 è vellutato, il Sol7 verso 0:06 spinge in avanti e il Domaj7 da circa 0:09 si posa morbido invece di sbattere la porta. Il loop si ripete da circa 0:14, con Sol7 verso 0:17 e Domaj7 da 0:20. Poi confronta direttamente triadi e settime: Do–Fa–Sol–Do, poi Domaj7–Famaj7–Sol7–Domaj7. Stesse fondamentali, stesso ordine, un’altra stanza.

Sus2, sus4, add9 e power chord

Questi accordi tolgono la terza o aggiungono una nota accanto, così colorano un accordo senza cambiare dove sta andando.

• Il sus4 sostituisce la terza con la quarta. Resus4 (xx0233) vuole ricadere su Re (xx0232): solleva il mignolo e senti la risoluzione. Metti un sus4 sull’ultimo accordo di un verso e risolvilo sulla parola successiva: la musica esita proprio dove esita il testo.
• Il sus2 sostituisce la terza con la seconda. Resus2 (xx0230) e Lasus2 (x02200) suonano aperti e irrisolti senza chiedere di muoversi. Stanno bene nelle intro, nei tappeti e nelle strofe che non devono ancora scegliere tra allegro e triste.
• L’add9 tiene la terza e aggiunge la nona (la seconda, un’ottava sopra). Doadd9 (x32033) suona come un Do con un riflesso, e sulla chitarra è un cambio facile al posto di un Do semplice. Non è Do9: un accordo di nona contiene anche la settima.
• I power chord (5) sono solo fondamentale e quinta, quindi non sono né maggiori né minori. Sol5 è 355xxx, Mi5 022xxx. In un amplificatore distorto suonano enormi, ed è per questo che reggono tanti riff rock; puliti e piano, suonano vuoti.

Il riproduttore suona anche gli accordi sus: metti in loop Re – Resus4 – Re – Resus2 e senti il sus4 che ricade su Re mentre il sus2 resta sospeso. Non suona add9 né power chord, quindi provali nello strumento per riconoscere gli accordi: imposta i tasti, premi play e confrontali con l’accordo semplice.

Accordi con il basso e rivolti: lo stesso accordo, un nuovo basso

Un accordo con il basso (slash chord) scrive prima l’accordo e poi, dopo la barra, la nota al basso. Do/Mi è Do maggiore con Mi come nota più grave (032010 sulla chitarra). Se la nota al basso fa parte dell’accordo, è un rivolto: Do/Mi è il primo rivolto, Do/Sol il secondo. Se non ne fa parte, la barra crea un colore nuovo: Fa/Sol (un accordo di Fa su un basso di Sol) funziona come un Sol più morbido e sospeso che riporta comunque a Do.

Chi scrive canzoni usa gli accordi con il basso soprattutto per un motivo: far camminare il basso. Confronta Do → Sol → Lam con Do → Sol/Si → Lam. Gli accordi sono quasi gli stessi, ma ora il basso scende Do–Si–La, e la progressione suona come una scala che si scende gradino dopo gradino. Sol/Si è x20033 sulla chitarra; sul pianoforte, suona Si con la mano sinistra e Sol–Si–Re con la destra. Lo stesso trucco dà Sol → Re/Fa♯ (200232) → Mim.

Quali tipi di accordi ti dà ogni tonalità

I tipi di accordi non si scelgono dal nulla. Una tonalità maggiore ti consegna sette accordi già costruiti con le sue note:

Grado	Triade in Do	Accordo di settima in Do
I	Do (maggiore)	Domaj7
ii	Rem (minore)	Rem7
iii	Mim (minore)	Mim7
IV	Fa (maggiore)	Famaj7
V	Sol (maggiore)	Sol7
vi	Lam (minore)	Lam7
vii°	Sidim (diminuito)	Sim7♭5

Quindi ogni tonalità maggiore ti dà tre accordi maggiori, tre minori, uno diminuito e, con le settime, due maj7, tre m7, una settima di dominante e un semidiminuito. L’aumentato e la settima diminuita non stanno nella tonalità: sono accordi di passaggio che prendi in prestito apposta. La minore usa gli stessi sette accordi partendo da Lam; molte canzoni in minore poi alzano il v a V o V7 maggiore (Mi o Mi7) per una spinta più forte verso casa, e la guida alle scale musicali per comporre spiega da dove vengono quelle note. Per vedere lo stesso schema in qualsiasi tonalità, gira il circolo delle quinte; per spostare una canzone intera, incollala nello strumento per trasporre gli accordi.

Una progressione, quattro colori: un esempio svolto

Ecco una strofa originale di due versi. La progressione sotto resta I–vi–IV–V in Do, e cambiano solo i tipi di accordi.

La luce è accesa, il motore è freddo,
e non ho ancora deciso dove andare

1. Triadi: Do – Lam – Fa – Sol. Semplice e sincera. Mettila in loop. Il testo suona come una constatazione.
2. Settime: Domaj7 – Lam – Famaj7 – Sol7. Più morbida e più notturna; il Sol7 ti rimanda all’inizio del loop. Mettila in loop. Ora la luce sembra accesa da ore.
3. Un sus prima della svolta: Do – Lam – Fa – Solsus4 Sol. Mettila in loop. Canta «non ho ancora deciso» sul Solsus4 e «dove andare» sul Sol: l’accordo esita sulle stesse parole di chi canta.
4. Un minore preso in prestito: Do – Lam – Fa – Fam. Mettila in loop. Il Fam trasforma «dove andare» in «non ho un posto dove andare». Lo stesso testo si legge come un rimpianto.

Sulla carta nessuna di queste è quella giusta. Quella giusta è quella che corrisponde a ciò che dicono le parole, e la trovi solo cantando il verso sopra ognuna. Per altri loop su cui provarlo, guarda le 11 progressioni di accordi più usate o, se il testo è malinconico, la guida su come scrivere una ballata.

Esercizio di 10 minuti: senti il tipo prima di nominarlo

1. Minuti 0–3, costruisci le triadi. Nello strumento per riconoscere gli accordi, segna Do, Mi e Sol sulla tastiera e suonalo. Sposta il Mi giù a Mi♭ (Dom), poi il Sol giù a Sol♭ (Dodim), poi torna a Mi e alza il Sol a Sol♯ (Doaug). Suona ognuno e descrivilo con una parola.
2. Minuti 3–5, aggiungi le settime. Di nuovo su Do–Mi–Sol, aggiungi Si♭ (Do7), poi sostituiscilo con Si (Domaj7). Passa a Do–Mi♭–Sol e aggiungi Si♭ (Dom7). Di’ quale metteresti sotto un verso felice e quale sotto un verso pieno di dubbi.
3. Minuti 5–8, metti alla prova l’orecchio. Suona il loop con triadi e poi settime a occhi chiusi e di’ «triade» o «settima» a ogni cambio.
4. Minuti 8–10, cambia un accordo nella tua canzone. Scegli un accordo di una canzone che stai scrivendo, cambia solo il suo tipo (maggiore in maj7, un V in un sus4 che risolve sul V, IV in iv) e registra le due versioni con il telefono. Riascoltale domani e tieni quella che sta meglio con le parole.

Errori comuni con i tipi di accordi

• Scrivere 7 quando intendi maj7. Do7 ha il Si♭, Domaj7 ha il Si. In una sigla, quello sbagliato suona come una nota stonata. Lo stesso vale per m7♭5 (Si♭ in cima) e dim7 (La in cima).
• Colorare ogni accordo. Quattro maj7 o add9 di fila si appiattiscono in musica di sottofondo. Un solo accordo colorato per verso si fa notare.
• Cantare la terza sopra un accordo sus. Se la melodia tiene Mi sopra Dosus4, sfrega contro il Fa. O risolvi l’accordo o sposti la melodia.
• Pensare che diminuito voglia dire triste. Triste è il minore; il diminuito è teso. Usalo per muoverti, non per atterrare.

Dove entra Zoundroom: le tue scelte di accordi e ogni versione che hai provato

Zoundroom non riconosce gli accordi, non li suona e non analizza le tue registrazioni; quella parte la fanno nel browser lo strumento per riconoscere gli accordi e il riproduttore. Non è nemmeno una DAW, quindi niente mixaggio, effetti o multitraccia. Dove aiuta è subito dopo la scelta. Ogni canzone è un progetto che contiene registrazioni, testi, note e file: scrivi la progressione su cui ti sei fermato (per esempio Domaj7–Lam–Famaj7–Solsus4–Sol) in una nota sotto il testo, con le posizioni che hai usato, e registra la versione con le triadi e quella con le settime dentro quella nota, con l’app sul telefono. Ogni take viene inserita nel punto del cursore, sotto gli accordi a cui appartiene. La settimana dopo, su iOS, Android o dal web, riascolti le due take e sai ancora quale accordo ha fatto la differenza. Auralis, l’assistente dell’app, può suggerirti accordi o alternative come testo, mai come audio. Il prossimo passo: scrivi in una nota le quattro versioni di oggi di un verso e registrale prima di dimenticare quale ti ha fatto venire i brividi.

Domande frequenti

Quanti tipi di accordi esistono?

Ci sono quattro tipi di triadi (maggiore, minore, diminuita e aumentata) e cinque accordi di settima comuni (settima di dominante, settima maggiore, minore settima, semidiminuito e settima diminuita). Tutto il resto, dal sus4 all’add9 agli accordi con il basso, è una variazione di questi: una nota sostituita, aggiunta o spostata al basso. Il jazz ci impila sopra none, undicesime e tredicesime.

Quali sono i tipi di accordi più usati nelle canzoni?

Le triadi maggiori e minori, di gran lunga. Una tipica canzone pop, rock o folk usa solo accordi maggiori e minori, a volte con una settima di dominante sul V o un sus4 prima di una risoluzione. Gli accordi maj7 e m7 sono la norma nell’R&B, nel soul e nel neo-soul.

Che differenza c’è tra un accordo maggiore e uno minore?

Una nota: la terza. Un accordo maggiore ha la nota quattro semitoni sopra la fondamentale (Do–Mi–Sol), un accordo minore quella tre semitoni sopra (Do–Mi♭–Sol). Fondamentale e quinta restano le stesse, per questo passare da Do a Dom sul pianoforte vuol dire muovere un dito.

Quali tipi di accordi dovrebbe imparare per primi un principiante?

Prima gli accordi aperti maggiori e minori (Do, Sol, Re, La, Mi, Lam, Mim, Rem), poi le settime più facili (Sol7, Lam7, Domaj7, Famaj7) e una coppia di sus (Resus2 e Resus4). Con questi suoni la maggior parte delle canzoni e provi tutti i colori di questo articolo.

I tipi di accordi sono gli stessi su chitarra e pianoforte?

Sì. Le formule sono identiche; cambiano solo le posizioni. Un Domaj7 è Do–Mi–Sol–Si su tutti e due gli strumenti. Le posizioni per chitarra spesso raddoppiano delle note o tolgono la quinta, e restano lo stesso accordo finché ci sono la terza e la settima.

Fonti

Tutte le pagine sono state consultate il 28 settembre 2026, tranne dove indicato.

• Wikipedia (in inglese), «Triad (music)»: fondamentale, terza e quinta; triadi maggiore, minore, diminuita e aumentata e le loro terze; triadi diatoniche I, ii, iii, IV, V, vi, vii° in una tonalità maggiore; la triade aumentata non è diatonica nel maggiore; triadi diminuite e aumentate come accordi di passaggio. wikipedia.org
• Wikipedia (in inglese), «Seventh chord»: settima di dominante (Do–Mi–Sol–Si♭), settima maggiore (Do–Mi–Sol–Si), minore settima, semidiminuito (Cm7♭5, Cø7), settima diminuita; simboli maj7, M7, Δ7; accordi di settima su ogni grado della scala maggiore. wikipedia.org
• Wikipedia (in inglese), «Suspended chord»: sus2 e sus4 sostituiscono la terza; Csus4 = Do–Fa–Sol, Csus2 = Do–Re–Sol; suono aperto e ambiguo; spesso lasciati irrisolti nella musica pop. wikipedia.org
• Wikipedia (in inglese), «Added tone chord»: Cadd9 = Do–Mi–Sol–Re senza settima; un accordo di nona contiene la settima; accordi di sesta aggiunta. wikipedia.org
• Wikipedia (in inglese), «Power chord»: fondamentale e quinta, scritto C5, né maggiore né minore; comune nel rock con la distorsione. wikipedia.org
• Wikipedia (in inglese), «Slash chord»: nota al basso dopo la barra; rivolti e note al basso estranee all’accordo; linee di basso discendenti come Sol–Re/Fa♯–Mim. wikipedia.org
• Wikipedia (in spagnolo), «Cifrado americano»: lettere e Do Re Mi (C = Do, A = La…), con gli stessi suffissi per i tipi di accordo. wikipedia.org
• Wikipedia (in tedesco), «Akkordsymbol»: il 7 da solo indica sempre la settima minore; maj7, j7 o Δ per la settima maggiore; la H tedesca è la B internazionale e la B tedesca è il Si♭. wikipedia.org
• Supporto Cifra Club, «Conheça o padrão de cifragem de acordes do Cifra Club»: C7M per la settima maggiore, C4 per il sus4, C9 per l’add9 nelle cifre brasiliane. cifraclub.com.br
• Wikipedia in italiano, «Accordo (musica)»: sigle della settima maggiore (7+, maj7, 7M, Δ), della minore settima (−7, m7), del minore (m, −), del diminuito (dim, °) e dell’aumentato (aug, +); triade eccedente o aumentata; semidiminuito (m7♭5, ø); consultata il 29 settembre 2026. it.wikipedia.org