Types d’accords : majeur, mineur, septième et sus expliqués

Il existe quatre types d’accords de base, les triades : majeur (lumineux, stable), mineur (plus sombre), diminué (tendu) et augmenté (instable, en suspens). Chacun empile trois notes : la fondamentale, la tierce et la quinte. Ajoute une septième par-dessus et tu obtiens les accords de quatre sons que les compositeurs utilisent le plus : la septième de dominante (Do7, C7, bluesy, elle veut bouger), la septième majeure (Domaj7, douce), le mineur septième (Dom7, feutré) et le demi-diminué (Dom7♭5). Les sus2 et sus4 remplacent la tierce par une autre note : ils sonnent ouverts, indécis. L’add9 ajoute de l’éclat sans septième. Un accord avec basse comme Do/Mi (C/E) ne change que la note la plus grave. Le nom de la note donne la hauteur ; le type donne l’humeur.

Tu trouveras ci-dessous toutes les formules dans un tableau, des positions de guitare et de piano, les accords que chaque tonalité t’offre, une même suite d’accords réécrite de quatre façons sous des paroles originales, et un exercice d’oreille de 10 minutes avec deux outils gratuits dans le navigateur : l’outil pour identifier un accord et le lecteur de suites d’accords.

Tous les types d’accords en un tableau

Les demi-tons se comptent depuis la fondamentale : au piano, chaque touche compte, blanche ou noire. Les noms sont donnés en Do Ré Mi, avec la notation anglo-saxonne entre parenthèses quand elle aide.

Type	Sur Do	Notes (demi-tons)	Couleur et usage
Majeur	Do (C)	Do Mi Sol (0–4–7)	Lumineux, stable. L’accord « maison » de la plupart des chansons
Mineur	Dom (Cm)	Do Mi♭ Sol (0–3–7)	Plus sombre, intime. Couplets, chansons tristes, tonalités mineures
Diminué	Dodim, Do°	Do Mi♭ Sol♭ (0–3–6)	Tendu. Accord de passage qui pousse vers le suivant
Augmenté	Doaug, Do+	Do Mi Sol♯ (0–4–8)	Flottant, rêveur. Une marche entre deux accords
Septième de dominante	Do7 (C7)	Do Mi Sol Si♭ (0–4–7–10)	Bluesy, inquiet. L’accord de V, et tout le blues
Septième majeure	Domaj7 (Cmaj7)	Do Mi Sol Si (0–4–7–11)	Doux, chaud, un peu nostalgique. Soul, R&B, ballades
Mineur septième	Dom7 (Cm7)	Do Mi♭ Sol Si♭ (0–3–7–10)	Feutré, moins triste que le mineur. R&B, funk, lo-fi
Demi-diminué	Dom7♭5, Doø	Do Mi♭ Sol♭ Si♭ (0–3–6–10)	Tendu mais doux. Le ii des tonalités mineures
Septième diminuée	Dodim7, Do°7	Do Mi♭ Sol♭ La (0–3–6–9)	Dramatique, un peu ancien. Accord de passage
Sus2	Dosus2	Do Ré Sol (0–2–7)	Ouvert, aéré, ni majeur ni mineur
Sus4	Dosus4	Do Fa Sol (0–5–7)	Suspendu. Il veut retomber sur le majeur
Add9	Doadd9	Do Mi Sol + Ré (0–4–7–14)	Majeur qui scintille, sans parfum de jazz
Power chord	Do5 (C5)	Do Sol (0–7)	Neutre et massif, fait pour la saturation
Accord avec basse	Do/Mi (C/E)	Do Mi Sol, Mi à la basse	Même accord, nouvelle ligne de basse

Comment se construit un accord : fondamentale, tierce, quinte (et septième)

Un type d’accord, c’est une recette de distances depuis la fondamentale. Trois distances décident presque tout :

• La tierce décide de l’humeur. Quatre demi-tons au-dessus de la fondamentale (tierce majeure) rendent l’accord majeur ; trois demi-tons (tierce mineure), mineur. Depuis Do : Mi pour majeur, Mi♭ pour mineur. Pour entendre la différence entre les deux tierces, révise les intervalles musicaux.
• La quinte le tient debout. Sept demi-tons (Sol sur Do), c’est la quinte juste. Baisse-la d’un demi-ton (Sol♭) et l’accord devient diminué ; monte-la d’un demi-ton (Sol♯) sur une tierce majeure et il devient augmenté.
• La septième pose une question. Dix demi-tons (Si♭ sur Do), c’est la septième mineure de Do7 et Dom7. Onze demi-tons (Si), c’est la septième majeure de Domaj7.

Déplacer un doigt de Mi à Mi♭ transforme l’espoir en doute. Écoute : dans cette boucle, Fa majeur devient Fa mineur, et une seule note change (La descend sur La♭).

Ce qu’il faut écouter : après le décompte (0:00–0:03), Do et Fa sonnent ouverts et chaleureux. Vers 0:09, Fam arrive et la lumière baisse ; le Do de 0:13 sonne comme un retour à la maison après une mauvaise nouvelle. La boucle reprend à 0:16, avec de nouveau Fam vers 0:22. Cette ombre d’une seule note, c’est toute la différence entre un accord majeur et un accord mineur.

Les quatre triades : majeure, mineure, diminuée et augmentée

Les positions de guitare se lisent de la 6e corde (Mi grave) à la 1re, et x veut dire que la corde n’est pas jouée. Les diagrammes d’accords couvrent chaque accord majeur, mineur, 7, maj7, m7, sus et diminué sur les 12 notes, à la guitare, au ukulélé et au piano.

Majeur, c’est l’accord par défaut : une note seule (Do, Sol, Ré) veut dire majeur. À la guitare, les positions ouvertes sont Do (x32010), Sol (320003) et Ré (xx0232) ; au piano, joue une touche blanche, saute-en une, joue, saute, joue : Do–Mi–Sol. Beaucoup de refrains se posent sur un accord majeur parce qu’il sonne résolu.

Mineur prend un petit m : Lam (x02210), Mim (022000), Rém (xx0231). Au piano, baisse d’un demi-ton la note du milieu de l’accord majeur : Do–Mi♭–Sol. Dans une tonalité majeure, ce sont les accords mineurs qui rendent un couplet pensif sans quitter la maison.

Diminué sonne tendu parce que ses deux tierces sont mineures. Sidim est x2343x à la guitare et Si–Ré–Fa au piano. On s’y arrête rarement : sers-t’en comme pont entre deux accords séparés d’un ton. Dans Do → Do♯dim → Rém, la basse monte Do–Do♯–Ré et le Do♯dim rend le Rém inévitable.

Augmenté empile deux tierces majeures, d’où cette impression de suspension. Doaug est x32110 à la guitare et Do–Mi–Sol♯ au piano. Un mouvement classique : Do → Doaug → Fa. Le Sol♯ monte vers La, la tierce de Fa, et l’oreille sent l’élan avant le changement.

Mets en boucle les sept triades de Do dans le lecteur avec I–ii–iii–IV–V–vi–vii°. Certaines sonnent comme des endroits où rester (Do, Fa, Sol, Lam) ; le Sidim sonne comme une porte.

Les accords de septième : 7, maj7, m7 et m7♭5

Un accord de septième, c’est une triade avec une quatrième note au sommet, et cette note change le caractère plus que son nom ne le laisse croire.

• Septième de dominante (Do7, Sol7) : triade majeure plus septième mineure. Sol7 à la guitare : 320001. Il contient un intervalle tendu (Si contre Fa) qui veut se résoudre, d’où l’attraction de Sol7 vers Do. Ce Sol7–Do, c’est la cadence parfaite, la plus conclusive des cadences musicales. Mets un 7 sur chaque accord et tu obtiens le son du blues en 12 mesures.
• Septième majeure (Domaj7, Famaj7) : triade majeure plus septième majeure. Domaj7 est x32000 et Famaj7 xx3210, deux des positions les plus faciles de la guitare. La note du haut est à un demi-ton sous la fondamentale, et c’est de là que vient la couleur douce-amère de la soul, de la bossa-nova et des ballades de fin de soirée.
• Mineur septième (Lam7, Rém7, Mim7) : triade mineure plus septième mineure. Lam7 est x02010, Rém7 xx0211, Mim7 022030. On dirait un accord mineur aux angles adoucis : mélancolique plutôt que triste.
• Demi-diminué (Sim7♭5 ou Siø) : triade diminuée plus septième mineure, x2323x à la guitare. C’est le ii des tonalités mineures : Sim7♭5 → Mi7 → Lam est la version mineure du ii–V–I du jazz.
• Septième diminuée (Do°7) : trois tierces mineures empilées. Dramatique, un peu daté, pratique comme accord de passage.

Le suffixe reste le même d’une notation à l’autre : Domaj7 s’écrit Cmaj7 en lettres, et Lam7 devient Am7. À l’oral, Do7 se dit « do sept » et Domaj7 « do septième majeure » : ne les confonds pas, le premier contient Si♭, le second Si. Le guide pour lire une grille d’accords liste toutes les façons d’écrire chaque symbole, y compris la notation allemande.

Ce qu’il faut écouter : trois types de septième dans une seule boucle. Après le décompte (0:00–0:02), le Rém7 est feutré, le Sol7 vers 0:06 penche vers l’avant, et le Domaj7 à partir de 0:09 se pose en douceur au lieu de claquer la porte. La boucle reprend vers 0:14, avec Sol7 vers 0:17 et Domaj7 dès 0:20. Compare ensuite triades et septièmes sans tricher : Do–Fa–Sol–Do, puis Domaj7–Famaj7–Sol7–Domaj7. Mêmes fondamentales, même ordre, une autre pièce.

Sus2, sus4, add9 et power chords

Ces accords retirent la tierce ou ajoutent une note à côté : ils colorent l’accord sans changer sa direction.

• Sus4 remplace la tierce par la quarte. Résus4 (xx0233) veut revenir sur Ré (xx0232) : lève l’auriculaire et tu entends la résolution. Place un sus4 sur le dernier accord d’un vers et résous-le sur le mot suivant : la musique hésite exactement là où hésitent les paroles.
• Sus2 remplace la tierce par la seconde. Résus2 (xx0230) et Lasus2 (x02200) sonnent ouverts sans demander à bouger. Ils vont bien aux intros, aux nappes de clavier et aux couplets qui ne veulent pas encore choisir entre joie et tristesse.
• Add9 garde la tierce et ajoute la neuvième (la seconde, une octave plus haut). Doadd9 (x32033) sonne comme un Do avec un reflet, et à la guitare il remplace facilement le Do de base. Ce n’est pas Do9 : l’accord de neuvième contient aussi la septième.
• Les power chords (5) n’ont que la fondamentale et la quinte : ni majeurs ni mineurs. Sol5 est 355xxx, Mi5 022xxx. Dans un ampli saturé, ils sonnent énormes, d’où leur place dans tant de riffs rock ; en son clair et doux, ils sonnent creux.

Le lecteur joue aussi les accords sus : mets en boucle Ré – Résus4 – Ré – Résus2 et écoute le sus4 retomber sur Ré pendant que le sus2 reste en suspens. Il ne joue ni les add9 ni les power chords : écoute-les dans l’outil pour identifier un accord. Entre les cases, lance l’écoute et compare avec l’accord simple.

Accords avec basse et renversements : même accord, autre basse

Un accord avec barre oblique nomme d’abord l’accord, puis la basse. Do/Mi, c’est Do majeur avec Mi comme note la plus grave (032010 à la guitare). Si la basse appartient à l’accord, c’est un renversement : Do/Mi est le premier renversement, Do/Sol le deuxième. Sinon, la barre crée une autre couleur : Fa/Sol (un accord de Fa sur une basse de Sol) fonctionne comme un Sol suspendu, plus doux, qui ramène quand même à Do.

Les compositeurs s’en servent surtout pour faire marcher la basse. Compare Do → Sol → Lam et Do → Sol/Si → Lam. Les accords sont presque les mêmes, mais la basse descend maintenant Do–Si–La, et la suite sonne comme un escalier qu’on descend. Sol/Si est x20033 à la guitare ; au piano, Si à la main gauche et Sol–Si–Ré à la main droite. Même astuce pour Sol → Ré/Fa♯ (200232) → Mim.

Les accords que chaque tonalité t’offre

Tu ne choisis pas tes types d’accords au hasard. Une tonalité majeure t’offre sept accords construits avec ses propres notes :

Degré	Triade en Do	Accord de septième en Do
I	Do (majeur)	Domaj7
ii	Rém (mineur)	Rém7
iii	Mim (mineur)	Mim7
IV	Fa (majeur)	Famaj7
V	Sol (majeur)	Sol7
vi	Lam (mineur)	Lam7
vii°	Sidim (diminué)	Sim7♭5

Chaque tonalité majeure te donne donc trois accords majeurs, trois mineurs et un diminué ; avec les septièmes, deux maj7, trois m7, une septième de dominante et un demi-diminué. L’augmenté et la septième diminuée ne font pas partie de la tonalité : ce sont des accords de passage que tu empruntes exprès. La mineur utilise les mêmes sept accords en partant de Lam, et beaucoup de chansons en mineur transforment le v en V majeur ou V7 (Mi ou Mi7) pour mieux revenir à la maison ; le guide des gammes musicales explique d’où viennent ces notes. Pour retrouver ce schéma dans n’importe quelle tonalité, fais tourner le cycle des quintes ; pour déplacer une chanson entière, colle-la dans l’outil pour transposer des accords.

Une suite, quatre couleurs : un exemple complet

Voici deux vers originaux. Dessous, la suite reste I–vi–IV–V en Do ; seul le type d’accord change.

Le dernier bus est reparti,
je reste là sans trop savoir

1. Triades : Do – Lam – Fa – Sol. Simple et franc. Écoute la boucle. Les paroles sonnent comme un constat.
2. Septièmes : Domaj7 – Lam – Famaj7 – Sol7. Plus doux, plus tard dans la nuit ; le Sol7 te renvoie au début de la boucle. Écoute la boucle. L’arrêt de bus semble désert depuis des heures.
3. Un sus avant le virage : Do – Lam – Fa – Solsus4 Sol. Écoute la boucle. Chante « sans trop » sur le Solsus4 et « savoir » sur le Sol : l’accord hésite sur les mêmes mots que la voix.
4. Un mineur emprunté : Do – Lam – Fa – Fam. Écoute la boucle. Le Fam change « sans trop savoir » en « sans plus y croire ». Les mêmes paroles sonnent comme un regret.

Aucune n’est la bonne sur le papier. La bonne colle à ce que disent les mots, et tu ne la trouves qu’en chantant le vers sur chacune. Pour d’autres boucles où tester l’idée, pars des 11 suites d’accords les plus utilisées ou des suites d’accords tristes.

Exercice de 10 minutes : entendre le type avant de le nommer

1. Minutes 0 à 3, construis les triades. Dans l’outil pour identifier un accord, marque Do, Mi et Sol sur le clavier et écoute. Baisse Mi en Mi♭ (Dom), puis Sol en Sol♭ (Dodim), puis remets Mi et monte Sol en Sol♯ (Doaug). Écoute chaque accord et décris-le en un mot.
2. Minutes 3 à 5, ajoute des septièmes. Sur Do–Mi–Sol, ajoute Si♭ (Do7), puis remplace-le par Si (Domaj7). Passe à Do–Mi♭–Sol et ajoute Si♭ (Dom7). Décide lequel tu mettrais sous un vers joyeux et lequel sous un vers plein de doutes.
3. Minutes 5 à 8, teste ton oreille. Lance la boucle triades puis septièmes les yeux fermés et dis « triade » ou « septième » à chaque changement.
4. Minutes 8 à 10, change un accord de ta chanson. Choisis un accord d’une chanson en cours, change seulement son type (majeur en maj7, un V en sus4 résolu sur V, IV en iv) et enregistre les deux versions sur ton téléphone. Réécoute demain et garde celle qui sert le mieux les paroles.

Erreurs fréquentes avec les types d’accords

• Écrire 7 au lieu de maj7. Do7 contient Si♭, Domaj7 contient Si. Sur une grille, le mauvais sonne comme une fausse note. Même piège entre m7♭5 (Si♭ en haut) et dim7 (La en haut).
• Colorer tous les accords. Quatre maj7 ou add9 d’affilée finissent en musique d’ascenseur. Un seul accord coloré par vers ressort.
• Chanter la tierce sur un sus. Si ta mélodie tient Mi sur Dosus4, elle frotte contre le Fa. Résous l’accord ou déplace la mélodie.
• Croire que diminué veut dire triste. Le mineur est triste ; le diminué est tendu. Il sert à avancer, pas à atterrir.

Où Zoundroom s’intègre : tes accords choisis et chaque version essayée

Zoundroom n’identifie pas les accords, ne les joue pas et n’analyse pas tes enregistrements : l’outil d’identification et le lecteur s’en chargent dans le navigateur. Ce n’est pas non plus un DAW : pas de mixage, pas d’effets, pas de multipiste. L’app sert juste après le choix. Chaque chanson est un projet qui réunit ses enregistrements, ses paroles, ses notes et ses fichiers : écris dans une note, sous les paroles, la suite que tu as retenue (par exemple Domaj7–Lam–Famaj7–Solsus4–Sol) avec les positions utilisées, puis enregistre dans cette même note la version en triades et la version en septièmes depuis l’app sur ton téléphone. Chaque prise s’insère au curseur, sous les accords auxquels elle correspond. La semaine prochaine, sur iOS, Android ou le web, tu réécoutes les deux prises et tu sais encore quel accord a fait la différence. Auralis, l’assistant de l’app, peut te proposer des accords ou des variantes sous forme de texte, jamais d’audio. Ta prochaine étape : écris aujourd’hui les quatre versions d’un vers dans une note et enregistre-les avant d’oublier laquelle t’a donné des frissons.

Questions fréquentes

Combien existe-t-il de types d’accords ?

Il existe quatre types de triades (majeure, mineure, diminuée et augmentée) et cinq accords de septième courants (septième de dominante, septième majeure, mineur septième, demi-diminué et septième diminuée). Tout le reste, du sus4 à l’add9 en passant par les accords avec basse, en est une variante : une note remplacée, ajoutée ou envoyée à la basse. Le jazz ajoute des neuvièmes, onzièmes et treizièmes.

Quelle différence entre un accord majeur et un accord mineur ?

Une seule note : la tierce. L’accord majeur contient la note située quatre demi-tons au-dessus de la fondamentale (Do–Mi–Sol), l’accord mineur celle située à trois (Do–Mi♭–Sol). La fondamentale et la quinte ne bougent pas : passer de Do à Dom au piano, c’est déplacer un doigt.

Qu’est-ce qu’un accord de septième ?

Une triade avec une quatrième note placée une septième au-dessus de la fondamentale. Septième mineure (Si♭ sur Do) sur un accord majeur : septième de dominante, Do7. Septième majeure (Si) : Domaj7. Accord mineur avec septième mineure : Dom7.

Quels accords apprendre en premier à la guitare ?

D’abord les accords majeurs et mineurs ouverts (Do, Sol, Ré, La, Mi, Lam, Mim, Rém), puis les septièmes les plus faciles (Sol7, Lam7, Domaj7, Famaj7) et une paire de sus (Résus2 et Résus4). Avec ça, tu joues la plupart des chansons et tu peux essayer toutes les couleurs de cet article.

Les types d’accords sont-ils les mêmes à la guitare et au piano ?

Oui. Les formules sont identiques ; seules les positions changent. Un Domaj7, c’est Do–Mi–Sol–Si sur les deux instruments. À la guitare, beaucoup de positions doublent des notes ou omettent la quinte, et ça reste le même accord tant que la tierce et la septième sont là.

Sources

Toutes les pages consultées le 28 septembre 2026.

• Wikipédia, « Accord (musique) » : accord parfait majeur (tierce majeure puis tierce mineure), accord parfait mineur, accords de quinte diminuée et augmentée, accords de septième (de dominante, majeure, mineure, demi-diminué, diminuée), accords suspendus, notation anglo-saxonne. wikipedia.org
• Wikipedia (anglais), « Triad (music) » : triades diatoniques I, ii, iii, IV, V, vi, vii° en majeur ; la triade augmentée n’est pas diatonique en majeur ; triades diminuée et augmentée comme accords de passage. wikipedia.org
• Wikipedia (anglais), « Seventh chord » : Do7 = Do–Mi–Sol–Si♭, Domaj7 = Do–Mi–Sol–Si, demi-diminué (m7♭5, ø7), septième diminuée ; accords de septième de chaque degré de la gamme majeure. wikipedia.org
• Wikipedia (anglais), « Suspended chord » : sus2 et sus4 remplacent la tierce ; Dosus4 = Do–Fa–Sol, Dosus2 = Do–Ré–Sol ; son ouvert et ambigu, souvent non résolu en musique populaire. wikipedia.org
• Wikipedia (anglais), « Added tone chord » : add9 = Do–Mi–Sol–Ré sans septième ; l’accord de neuvième contient la septième. wikipedia.org
• Wikipedia (anglais), « Power chord » : fondamentale et quinte, noté C5, ni majeur ni mineur ; courant dans le rock saturé. wikipedia.org
• Wikipedia (anglais), « Slash chord » : basse indiquée après la barre ; renversements et basses étrangères à l’accord ; basses descendantes comme Sol–Ré/Fa♯–Mim. wikipedia.org