Tipus d’acords: majors, menors, de sèptima i sus

Hi ha quatre tipus bàsics d’acords, les tríades: major (lluminós i estable), menor (més fosc), disminuït (tens) i augmentat (inestable, com si surés). Cadascun apila tres notes: fonamental, tercera i quinta. Si hi afegeixes una sèptima a sobre, tens les quatríades que més fan servir els compositors: la sèptima de dominant (Do7 o C7, amb gust de blues, que demana moure’s), la sèptima major (Domaj7, suau), la menor amb sèptima (Dom7, vellutada) i el semidisminuït (Dom7♭5). Els sus2 i sus4 canvien la tercera per una altra nota i sonen oberts, sense decidir-se. L’add9 hi afegeix brillantor sense sèptima. Un acord amb baix, com Do/Mi (C/E), només canvia la nota més greu. El nom de la nota diu l’altura; el tipus diu l’estat d’ànim.

A sota tens totes les fórmules en una taula, posicions de guitarra i piano, els acords que et regala cada to, una mateixa progressió escrita de quatre maneres sota una lletra original i un exercici d’oïda de 10 minuts amb l’identificador d’acords i el reproductor de progressions, gratuïts i al navegador.

Tots els tipus d’acords en una taula

Els semitons es compten des de la fonamental: al piano, totes les tecles compten, blanques o negres. Els noms van en xifrat llatí, amb l’americà entre parèntesis quan ajuda.

Tipus	Sobre Do	Notes (semitons)	Com sona i quan fer-lo servir
Major	Do (C)	Do Mi Sol (0–4–7)	Lluminós, estable. L’acord de casa de gairebé totes les cançons
Menor	Dom (Cm)	Do Mi♭ Sol (0–3–7)	Més fosc, íntim. Estrofes, cançons tristes, tons menors
Disminuït	Dodim, Do°	Do Mi♭ Sol♭ (0–3–6)	Tens. Acord de pas que empeny cap al següent
Augmentat	Doaug, Do+	Do Mi Sol♯ (0–4–8)	Flotant, de somni. Un graó entre dos acords
Sèptima de dominant	Do7 (C7)	Do Mi Sol Si♭ (0–4–7–10)	Amb gust de blues, inquiet. L’acord de V i tot el blues
Sèptima major	Domaj7 (Cmaj7)	Do Mi Sol Si (0–4–7–11)	Suau, càlid, una mica nostàlgic. Soul, R&B, balades
Menor amb sèptima	Dom7 (Cm7)	Do Mi♭ Sol Si♭ (0–3–7–10)	Vellutat, menys trist que el menor. R&B, funk, lo-fi
Semidisminuït	Dom7♭5, Doø	Do Mi♭ Sol♭ Si♭ (0–3–6–10)	Tens però suau. El ii dels tons menors
Sèptima disminuïda	Dodim7, Do°7	Do Mi♭ Sol♭ La (0–3–6–9)	Dramàtic, una mica antic. Acord de pas
Sus2	Dosus2	Do Re Sol (0–2–7)	Obert, airejat, ni major ni menor
Sus4	Dosus4	Do Fa Sol (0–5–7)	Suspès. Vol tornar a l’acord major
Add9	Doadd9	Do Mi Sol + Re (0–4–7–14)	Major amb espurna, sense sonar a jazz
Power chord	Do5 (C5)	Do Sol (0–7)	Neutre i contundent, fet per a la distorsió
Amb baix (slash)	Do/Mi (C/E)	Do Mi Sol amb Mi al baix	El mateix acord amb una altra línia de baix

Com es construeix un acord: fonamental, tercera, quinta (i sèptima)

Un tipus d’acord és una recepta de distàncies des de la fonamental. Tres distàncies ho decideixen gairebé tot:

• La tercera decideix l’estat d’ànim. Quatre semitons per sobre de la fonamental (tercera major) fan l’acord major; tres semitons (tercera menor), menor. Des de Do: Mi per a major i Mi♭ per a menor. Per sentir la diferència entre les dues terceres, repassa els intervals musicals.
• La quinta el sosté. Set semitons (Sol sobre Do) és la quinta justa. Baixa-la un semitò (Sol♭) i l’acord passa a disminuït; puja-la un semitò (Sol♯) sobre una tercera major i passa a augmentat.
• La sèptima hi afegeix una pregunta. Deu semitons (Si♭ sobre Do) és la sèptima menor de Do7 i Dom7. Onze semitons (Si) és la sèptima major de Domaj7.

Moure un dit de Mi a Mi♭ converteix l’esperança en dubte. Escolta-ho: en aquest bucle, Fa major es converteix en Fa menor i només canvia una nota (La baixa a La♭).

Què has d’escoltar: després del compte (0:00–0:03), Do i Fa sonen oberts i càlids. Cap al 0:09 entra Fam i la llum baixa; el Do del 0:13 sona com tornar a casa després d’una mala notícia. La volta es repeteix des del 0:16, amb el Fam un altre cop cap al 0:22. Aquesta ombra d’una sola nota és tota la diferència entre un acord major i un de menor.

Les quatre tríades: major, menor, disminuïda i augmentada

Les posicions de guitarra es llegeixen de la 6a corda (Mi greu) a la 1a, i x vol dir que aquella corda no es toca. Als diagrames d’acords tens cada acord major, menor, 7, maj7, m7, sus i disminuït a les 12 notes, per a guitarra, ukulele i piano.

Major és l’acord per defecte: una nota sola (Do, Sol, Re) és major. A la guitarra, les posicions obertes són Do (x32010), Sol (320003) i Re (xx0232); al piano, toca una tecla blanca, salta’n una, toca, salta, toca: Do–Mi–Sol. Moltes tornades aterren en un acord major perquè sona resolt.

Menor porta una m petita: Lam (x02210), Mim (022000), Rem (xx0231). Al piano, baixa un semitò la nota del mig de l’acord major: Do–Mi♭–Sol. En un to major, els acords menors són els que fan que una estrofa soni pensativa sense sortir de casa.

Disminuït sona tens perquè les dues terceres són menors. Sidim és x2343x a la guitarra i Si–Re–Fa al piano. Gairebé ningú no s’hi atura: fes-lo servir de pont entre dos acords separats per un to. A Do → Do♯dim → Rem, el baix puja Do–Do♯–Re i el Do♯dim fa que el Rem sembli inevitable.

Augmentat apila dues terceres majors, i per això sona suspès a l’aire. Doaug és x32110 a la guitarra i Do–Mi–Sol♯ al piano. Un moviment clàssic és Do → Doaug → Fa: el Sol♯ puja cap al La, la tercera de Fa, i l’oïda nota l’empenta abans del canvi.

Posa en bucle les set tríades de Do al reproductor amb I–ii–iii–IV–V–vi–vii°. Algunes sonen a llocs on quedar-se (Do, Fa, Sol, Lam); el Sidim sona a porta.

Acords de sèptima: 7, maj7, m7 i m7♭5

Un acord de sèptima és una tríada amb una quarta nota a dalt, i aquesta nota en canvia el caràcter més del que el nom fa pensar.

• Sèptima de dominant (Do7, Sol7): tríada major més sèptima menor. Sol7 a la guitarra és 320001. Conté un interval tens (Si contra Fa) que vol resoldre, i per això Sol7 estira tant cap a Do. Aquest Sol7–Do és la cadència perfecta, el tancament més ferm de les cadències musicals. Posa un 7 a cada acord i tindràs el so del blues de 12 compassos.
• Sèptima major (Domaj7, Famaj7): tríada major més sèptima major. Domaj7 és x32000 i Famaj7 xx3210, dues de les posicions més fàcils de la guitarra. La nota de dalt queda a un semitò de la fonamental, i d’aquí ve el color suau i agredolç del soul, la bossa nova i les balades de matinada.
• Menor amb sèptima (Lam7, Rem7, Mim7): tríada menor més sèptima menor. Lam7 és x02010, Rem7 xx0211 i Mim7 022030. Sona com un acord menor amb les vores llimades: melangiós més que trist.
• Semidisminuït (Sim7♭5 o Siø): tríada disminuïda més sèptima menor, x2323x a la guitarra. És el ii dels tons menors: Sim7♭5 → Mi7 → Lam és la versió menor del ii–V–I del jazz.
• Sèptima disminuïda (Do°7): tres terceres menors apilades. Dramàtic, una mica antic, útil com a acord de pas.

El sufix s’escriu igual en xifrat llatí i americà: Domaj7 és Cmaj7 i Lam7 és Am7. Quan en parles, Do7 és «Do sèptima» i Domaj7 «Do sèptima major»: no els confonguis, perquè el primer porta Si♭ i el segon, Si. La guia per llegir xifrat d’acords recull totes les maneres d’escriure cada símbol, també l’alemanya, amb H per al Si.

Què has d’escoltar: tres tipus de sèptima en un sol bucle. Després del compte (0:00–0:02), el Rem7 sona vellutat, el Sol7 cap al 0:06 s’inclina endavant i el Domaj7 des del 0:09 es posa amb suavitat en lloc de tancar de cop. La volta torna a començar cap al 0:14, amb Sol7 cap al 0:17 i Domaj7 des del 0:20. Després compara tríades i sèptimes sense trampes: Do–Fa–Sol–Do i després Domaj7–Famaj7–Sol7–Domaj7. Les mateixes fonamentals, el mateix ordre, una altra habitació.

Sus2, sus4, add9 i power chords

Aquests acords treuen la tercera o hi afegeixen una nota al costat: acoloreixen l’acord sense canviar cap on va.

• Sus4 canvia la tercera per la quarta. Resus4 (xx0233) vol tornar a Re (xx0232): aixeca el dit petit i sentiràs com es resol. Si poses un sus4 a l’últim acord d’un vers i el resols a la paraula següent, la música dubta just on dubta la lletra.
• Sus2 canvia la tercera per la segona. Resus2 (xx0230) i Lasus2 (x02200) sonen oberts sense demanar moviment. Van bé en intros, coixins de teclat i estrofes que encara no volen decidir si són alegres o tristes.
• Add9 conserva la tercera i hi afegeix la novena (la segona, una octava més amunt). Doadd9 (x32033) sona com un Do amb una espurna, i a la guitarra és un canvi fàcil pel Do de sempre. No és Do9: l’acord de novena també porta la sèptima.
• Els power chords (5) només tenen fonamental i quinta, així que no són ni majors ni menors. Sol5 és 355xxx i Mi5 022xxx. Amb un amplificador distorsionat sonen enormes, per això sostenen tants riffs de rock; nets i fluixos, sonen buits.

El reproductor també toca acords sus: posa en bucle Re – Resus4 – Re – Resus2 i escolta com el sus4 torna a recolzar-se en Re mentre el sus2 es queda surant. No toca add9 ni power chords, així que escolta’ls a l’identificador d’acords: marca els trasts, prem el botó per escoltar-los i compara’ls amb l’acord normal.

Acords amb baix i inversions: el mateix acord, un altre baix

Un acord amb barra diu primer l’acord i després el baix. Do/Mi és Do major amb Mi com a nota més greu (032010 a la guitarra). Si el baix forma part de l’acord, és una inversió: Do/Mi és la primera inversió i Do/Sol, la segona. Si no en forma part, la barra crea un altre color: Fa/Sol (un Fa sobre un baix de Sol) funciona com un Sol suspès i més suau que igualment porta cap a Do.

Els compositors els fan servir sobretot perquè el baix camini. Compara Do → Sol → Lam amb Do → Sol/Si → Lam. Els acords són gairebé els mateixos, però ara el baix baixa Do–Si–La i la progressió sona com baixar una escala. Sol/Si és x20033 a la guitarra; al piano, Si amb la mà esquerra i Sol–Si–Re amb la dreta. El mateix truc dona Sol → Re/Fa♯ (200232) → Mim.

Els acords que et regala cada to

No tries els tipus d’acord del no-res. Un to major et regala set acords fets amb les seves pròpies notes:

Grau	Tríada en Do	Quatríada en Do
I	Do (major)	Domaj7
ii	Rem (menor)	Rem7
iii	Mim (menor)	Mim7
IV	Fa (major)	Famaj7
V	Sol (major)	Sol7
vi	Lam (menor)	Lam7
vii°	Sidim (disminuït)	Sim7♭5

Qualsevol to major et dona, doncs, tres acords majors, tres de menors i un de disminuït; amb sèptimes, dos maj7, tres m7, una sèptima de dominant i un semidisminuït. L’augmentat i la sèptima disminuïda no formen part del to: són acords de pas que manlleves expressament. La menor fa servir aquests mateixos set acords començant per Lam, i moltes cançons en menor canvien el v per un V major o V7 (Mi o Mi7) per tornar a casa amb més força; la guia d’escales musicals explica d’on surten aquestes notes. Per veure el mateix patró en qualsevol to, fes girar el cercle de quintes; per moure una cançó sencera, enganxa-la al transpositor d’acords.

Una progressió, quatre colors: exemple complet

Aquí tens dos versos originals. A sota, la progressió és sempre I–vi–IV–V en Do; només canvia el tipus d’acord.

El llum del replà s’ha apagat,
i encara no sé si marxaré

1. Tríades: Do – Lam – Fa – Sol. Senzill i directe. Posa-ho en bucle. La lletra sona a constatació.
2. Sèptimes: Domaj7 – Lam – Famaj7 – Sol7. Més suau i més de matinada; el Sol7 et torna al principi del bucle. Posa-ho en bucle. El replà sembla a les fosques des de fa hores.
3. Un sus abans del gir: Do – Lam – Fa – Solsus4 Sol. Posa-ho en bucle. Canta «encara no sé si» sobre el Solsus4 i «marxaré» sobre el Sol: l’acord dubta a les mateixes paraules que la veu.
4. Un menor manllevat: Do – Lam – Fa – Fam. Posa-ho en bucle. El Fam converteix «no sé si marxaré» en «ja sé que no marxaré». La mateixa lletra sona a penediment.

Cap no és la correcta sobre el paper. La bona és la que encaixa amb el que diuen les paraules, i només la trobes cantant el vers sobre cadascuna. Si vols més bucles per provar-ho, tens les 11 progressions d’acords més usades i les progressions d’acords tristes. Per provar-ho al mòbil, les apps que suggereixen acords es comparen per pla gratuït, preu i exportació.

Exercici de 10 minuts: sentir el tipus abans de posar-li nom

1. Minuts 0–3, construeix les tríades. A l’identificador d’acords, marca Do, Mi i Sol al teclat i escolta-ho. Baixa el Mi a Mi♭ (Dom), després el Sol a Sol♭ (Dodim), i torna al Mi i puja el Sol a Sol♯ (Doaug). Escolta cada acord i descriu-lo amb una paraula.
2. Minuts 3–5, afegeix sèptimes. Sobre Do–Mi–Sol, afegeix Si♭ (Do7) i canvia’l per Si (Domaj7). Passa a Do–Mi♭–Sol i afegeix Si♭ (Dom7). Decideix quin posaries sota un vers alegre i quin sota un de ple de dubtes.
3. Minuts 5–8, posa a prova l’oïda. Fes sonar el bucle de tríades i després sèptimes amb els ulls tancats i digues «tríada» o «sèptima» a cada canvi.
4. Minuts 8–10, canvia un acord de la teva cançó. Tria un acord d’una cançó que estiguis escrivint, canvia’n només el tipus (major per maj7, un V per un sus4 que resol en V, IV per iv) i grava les dues versions amb el mòbil. Escolta-les demà i queda’t amb la que diu millor la lletra.

Errors freqüents amb els tipus d’acords

• Escriure 7 quan vols dir maj7. Do7 porta Si♭ i Domaj7 porta Si. En un xifrat, l’equivocat sona a nota falsa. El mateix passa amb m7♭5 (Si♭ a dalt) i dim7 (La a dalt).
• Acolorir tots els acords. Quatre maj7 o add9 seguits acaben sonant a música d’ascensor. Un sol acord amb color per vers destaca.
• Cantar la tercera sobre un sus. Si la melodia es queda en Mi sobre Dosus4, frega amb el Fa. Resol l’acord o mou la melodia.
• Creure que disminuït vol dir trist. El menor és trist; el disminuït és tens. Fes-lo servir per moure’t, no per aterrar.

On encaixa Zoundroom: els acords que has triat i cada versió que has provat

Zoundroom no identifica acords ni els toca: això ho fan l’identificador i el reproductor al navegador. L’editor multipista només estima el to i el BPM de les teves gravacions, i Zoundroom tampoc no és un DAW complet, tot i que amb l’editor pots gravar preses a sobre d’una cançó. On ajuda és just després de triar. Cada cançó és un projecte amb les seves gravacions, lletres, notes i fitxers, així que escriu en una nota, sota la lletra, la progressió que t’ha convençut (per exemple Domaj7–Lam–Famaj7–Solsus4–Sol) amb les posicions que has fet servir, i grava dins d’aquesta nota la versió amb tríades i la versió amb sèptimes des de l’app al mòbil. Cada presa queda al cursor, sota els acords als quals pertany. La setmana que ve, a iOS, Android o el web, escoltes les dues preses i encara saps quin acord va marcar la diferència. Auralis, l’assistent de l’app, et pot proposar acords o alternatives en text, mai en àudio. El teu pas següent: escriu avui les quatre versions d’un vers en una nota i grava-les abans d’oblidar quina et va posar la pell de gallina.

Preguntes freqüents

Quants tipus d’acords hi ha?

Hi ha quatre tipus de tríades (major, menor, disminuïda i augmentada) i cinc quatríades o acords de sèptima habituals (sèptima de dominant, sèptima major, menor amb sèptima, semidisminuït i sèptima disminuïda). Tota la resta, del sus4 a l’add9 o als acords amb baix, són variacions: una nota canviada, afegida o portada al baix. El jazz hi suma novenes, onzenes i tretzenes.

Quina diferència hi ha entre un acord major i un de menor?

Una sola nota: la tercera. El major té la nota que queda quatre semitons per sobre de la fonamental (Do–Mi–Sol); el menor, la que queda a tres (Do–Mi♭–Sol). La fonamental i la quinta no canvien, i per això passar de Do a Dom al piano és moure un dit.

Què és un acord de sèptima?

Una tríada amb una quarta nota a distància de sèptima de la fonamental. Si és la sèptima menor (Si♭ sobre Do) damunt d’un acord major, és una sèptima de dominant: Do7. Si és la sèptima major (Si), és Domaj7. Sobre un acord menor amb sèptima menor, és Dom7.

Quins tipus d’acords s’han d’aprendre primer a la guitarra?

Primer els majors i menors oberts (Do, Sol, Re, La, Mi, Lam, Mim, Rem); després les sèptimes més fàcils (Sol7, Lam7, Domaj7, Famaj7) i una parella de sus (Resus2 i Resus4). Amb això toques la majoria de cançons i pots provar tots els colors d’aquest article.

Els tipus d’acords són iguals a la guitarra i al piano?

Sí. Les fórmules són idèntiques; només canvien les posicions. Un Domaj7 és Do–Mi–Sol–Si als dos instruments. A la guitarra, moltes posicions dupliquen notes o se salten la quinta, i continuen sent el mateix acord mentre hi hagi la tercera i la sèptima.

Fonts

Totes les pàgines consultades el 28 de setembre de 2026.

• Viquipèdia, «Acord (música)»: acord major, acord menor, acord de quinta augmentada i de quinta disminuïda, acord suspès, acords de sèptima major, de sèptima menor, de sèptima de dominant i de sèptima disminuïda. wikipedia.org
• Wikipedia (anglès), «Triad (music)»: fonamental, tercera i quinta; tríades diatòniques I, ii, iii, IV, V, vi, vii° en to major; la tríada augmentada no és diatònica en major; disminuïdes i augmentades com a acords de pas. wikipedia.org
• Wikipedia (anglès), «Seventh chord»: Do7 = Do–Mi–Sol–Si♭, Domaj7 = Do–Mi–Sol–Si, menor amb sèptima, semidisminuït (m7♭5, ø7) i sèptima disminuïda; quatríades de cada grau de l’escala major. wikipedia.org
• Wikipedia (anglès), «Suspended chord»: sus2 i sus4 substitueixen la tercera; Dosus4 = Do–Fa–Sol, Dosus2 = Do–Re–Sol; so obert i ambigu, sovint sense resoldre en la música popular. wikipedia.org
• Wikipedia (anglès), «Added tone chord»: add9 = Do–Mi–Sol–Re sense sèptima; l’acord de novena inclou la sèptima. wikipedia.org
• Wikipedia (anglès), «Power chord»: fonamental i quinta, escrit C5, ni major ni menor; habitual en el rock amb distorsió. wikipedia.org
• Wikipedia (anglès), «Slash chord»: el baix s’indica després de la barra; inversions i baixos aliens a l’acord; baixos descendents com Sol–Re/Fa♯–Mim. wikipedia.org