Cómo saber el tono de una canción: 3 métodos y cuándo fallan

Hay tres formas fiables de saber el tono de una canción. Por los acordes: apunta todos los acordes, busca la tonalidad cuyos siete acordes los contienen y mira en cuál termina la canción. De oído: tararea la nota en la que la música descansa; esa nota es la tónica y le da nombre al tono. Con un archivo de audio: sube tu maqueta o un archivo de una canción que tengas al detector de tono y BPM gratuito, que estima la tonalidad en tu navegador. Uses el método que uses, cuidado con la trampa del relativo: Do mayor y La menor comparten las siete notas, así que los acordes por sí solos no los distinguen. Decide la nota de reposo.

Método	Qué necesitas	Va mejor cuando	Falla cuando
Por los acordes	Una hoja de acordes o los acordes que tocas	Ya sabes tocar la canción	Toma acordes prestados o cambia de tono
De oído	Tu voz y un instrumento o un detector de notas	Solo tienes la grabación	La música nunca se asienta en una nota
Detector de tono	Un archivo de audio (MP3, WAV, M4A o AAC)	Tienes tu maqueta o una exportación	Tonos relativos, canciones modales, modulaciones

Método 1: saca el tono por los acordes

Cada tonalidad mayor forma siete acordes sobre su escala, siempre con el mismo patrón: I ii iii IV V vi vii°. Los números romanos en mayúscula son acordes mayores, los de minúscula son menores y vii° es disminuido (casi nunca aparece en pop). Estos son los seis tonos que más se tocan con guitarra. En cifrado americano, C = Do, D = Re, E = Mi, F = Fa, G = Sol, A = La y B = Si:

Tono	Mayores (I, IV, V)	Menores (ii, iii, vi)	vii°	Relativo menor
Do (C)	Do, Fa, Sol	Rem, Mim, Lam	Si°	La menor
Sol (G)	Sol, Do, Re	Lam, Sim, Mim	Fa♯°	Mi menor
Re (D)	Re, Sol, La	Mim, Fa♯m, Sim	Do♯°	Si menor
La (A)	La, Re, Mi	Sim, Do♯m, Fa♯m	Sol♯°	Fa♯ menor
Mi (E)	Mi, La, Si	Fa♯m, Sol♯m, Do♯m	Re♯°	Do♯ menor
Fa (F)	Fa, Si♭, Do	Solm, Lam, Rem	Mi°	Re menor

La última columna es la trampa: cada fila es también el juego de acordes de la tonalidad menor que nace en su acorde vi, con exactamente las mismas notas. Si tu canción está en otro tono, en las 24 tonalidades mayores y menores tienes las notas, los acordes y la armadura de cada una.

1. Apunta todos los acordes de la canción, una vez cada uno. Quita los añadidos: Lam7 cuenta como Lam, Resus4 como Re y Sol/Si como Sol.
2. Busca la fila que los contiene todos, o casi todos. Uno o dos intrusos son normales; si sobran cuatro o cinco, estás en la fila equivocada.
3. Busca el paso V→I. Un acorde mayor que cae al acorde que está una quinta por debajo (Re→Sol, La→Re, Mi→La) es el movimiento de «llegar a casa» más fuerte que hay. El acorde en el que aterriza suele ser la tónica.
4. Mira el último acorde y, con menos confianza, el primero. Casi todas las canciones terminan en la tónica; muchas empiezan en otro sitio.

Ejemplo completo: ¿Sol mayor o Mi menor?

Esta es una hoja de acordes original, de las que garabateas cuando empiezas una canción:

Estrofa:    Mim   Do   Sol   Re    (x2)
Estribillo: Do    Re   Sol   Mim
            Do    Re   Sol
Final:      Do    Re   Sol

En cifrado americano: Em, C, G y D. Solo la fila de Sol contiene los cuatro: Do queda fuera porque su Re es menor (Rem) y Re, porque no tiene Do. Pero esa fila también es la de Mi menor, y la estrofa empieza en Mim. Toca desempatar: el estribillo y el final van de Re a Sol, que es V→I en Sol, y la canción termina en Sol. Veredicto: Sol mayor. El Mim que abre la estrofa es el acorde vi, que la oscurece, no el tono.

Compruébalo en el reproductor de progresiones. Los dos bucles usan notas de la misma escala; solo cambia el acorde al que vuelven. Sol–Do–Re–Sol en Sol mayor aterriza en Sol después de Re, y Mim–Do–Re–Mim en Mi menor aterriza en Mim. Tararea encima de cada uno: en el primero acabarás en Sol y en el segundo, en Mi.

Un acorde fuera de la fila no significa por fuerza otro tono. Una canción en Do toma prestados a menudo Fam o Si♭ de Do menor, y las canciones en menor suelen hacer mayor su quinto acorde (Mi en lugar de Mim en La menor) porque tira con más fuerza hacia casa. Tómalos como color mientras el resto encaje en una fila. Si has encontrado una postura a base de probar y no sabes cómo se llama, marca los trastes o las teclas en el identificador de acordes.

Método 2: saca el tono de oído con la nota de reposo

La tónica es la nota a la que la música quiere volver. No hace falta teoría para oírla; hace falta parar la canción en el sitio justo.

1. Pon el estribillo y páralo al final de una frase, mejor si es la última de la canción.
2. Tararea la nota que suena a final, la que cerraría bien la canción. Si dudas, sostén una nota durante todo el estribillo: la tónica casi nunca choca y suena a «fin» cada vez que se cierra una frase.
3. Ponle nombre. Búscala en un teclado o en una cuerda de la guitarra, o cántala en qué nota estoy cantando, que te dice la nota mientras la sostienes.
4. Decide si es mayor o menor. Toca el acorde mayor y el menor sobre esa nota (La y Lam, por ejemplo) mientras suena el estribillo. El que empasta te da el modo.

Pruébalo con dos ejemplos cortos que usan casi las mismas notas: las teclas blancas del piano, más un Sol♯ en el acorde de Mi del segundo.

Qué escuchar: tras la claqueta (0:00–0:02), un acorde nuevo cada 2,5 segundos: Do hacia 0:02, Sol en 0:05, Lam en 0:07 y Fa en 0:10; desde 0:12 el bucle vuelve a empezar. El último Fa, desde 0:20 más o menos, se queda colgando. Tararea la nota que cerraría el fragmento: es Do. El Lam suena más triste, pero el bucle siempre apunta de vuelta a Do.

Qué escuchar: una claqueta más lenta (0:00–0:03) y después un acorde nuevo cada 3,4 segundos más o menos: Lam en 0:03, Rem en 0:07, Lam en 0:10 y Mi en 0:14; desde 0:17, otra vuelta. El Mi final, desde 0:27, empuja con fuerza hacia Lam: tararea la nota que lo resuelve y caerás en La. Casi las mismas notas que el primer fragmento y otra casa distinta. Esa es la trampa del relativo en un minuto.

Cuando dudas entre un tono mayor y su relativo menor, cuatro pistas lo resuelven:

• El último acorde. ¿Sol o Mim?
• El acorde que llega antes. Re→Sol apunta a Sol mayor. Si o Si7→Mim apunta a Mi menor; en Sol mayor hay Sim, nunca Si.
• La nota de reposo que has tarareado.
• La última nota de la melodía, que suele caer en la tónica.

Si tienes partitura: cuenta los sostenidos o los bemoles

La armadura, al principio de cada pentagrama, deja solo dos opciones: un tono mayor y su relativo menor. Si nunca has leído una, aquí tienes cómo leer la armadura de clave paso a paso.

• Los sostenidos salen siempre en este orden: Fa♯, Do♯, Sol♯, Re♯, La♯, Mi♯, Si♯. Sube medio tono desde el último: un sostenido (Fa♯) es Sol mayor; tres (hasta Sol♯), La mayor.
• Los bemoles salen en el orden inverso, Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭, Do♭, Fa♭, y el penúltimo da nombre al tono: tres bemoles es Mi♭ mayor. Un bemol es Fa mayor, y sin alteraciones, Do mayor.
• ¿Mayor o relativo menor? Fíjate en el acorde y en la nota del bajo del final. Un sostenido y un Mim de cierre es Mi menor.

Armadura	Tono mayor	Relativo menor
Ninguna	Do	La menor
1♯	Sol	Mi menor
2♯	Re	Si menor
3♯	La	Fa♯ menor
4♯	Mi	Do♯ menor
1♭	Fa	Re menor
2♭	Si♭	Sol menor

Método 3: usa un detector de tono con un archivo de audio

Si la canción existe como archivo, sea tu maqueta, una nota de voz que has exportado del móvil (celular) o un archivo de una canción que tienes, el detector de tono y BPM estima la tonalidad en segundos. Elige un MP3, WAV, M4A o AAC: se analizan los cuatro primeros minutos dentro de tu navegador y el archivo nunca se sube. No lee enlaces de YouTube ni de Spotify; necesita el audio.

Cómo funciona un detector de tono, sin tecnicismos

1. Cuenta notas, no melodías. Corta el audio en trozos muy cortos y cada trozo en frecuencias. Cada frecuencia se archiva en una de las 12 notas, sea cual sea la octava. Al sumarlo todo salen 12 números, un cromagrama o perfil de clases de altura: cuánto Do, cuánto Do♯, y así. Este detector cuenta el doble el registro grave, porque el bajo suele tocar la fundamental del acorde.
2. Compara ese perfil con 24 plantillas, una por cada tono mayor y menor. Las plantillas clásicas salen de experimentos de escucha de Carol Krumhansl y Edward Kessler (1982): los oyentes puntuaban lo bien que encajaba cada nota después de una escala o un acorde, y la tónica sacaba la nota más alta, seguida de la quinta y la tercera. Este detector usa los perfiles que propuso David Temperley en 1999 y, además, mira qué acordes aparecen y si la canción empieza o termina en el acorde de tónica.
3. Gana el que mejor encaja, y se guarda el segundo.

Otros detectores parten de la misma idea: la documentación de Essentia, una biblioteca de análisis de audio de código abierto, describe un algoritmo de tonalidad que correlaciona un perfil de clases de altura con perfiles de tonalidad e indica cuánto más fuerte es la mejor estimación que la segunda.

Qué confunde a un detector de tono

• Los tonos relativos. Do mayor y La menor comparten notas y sus perfiles solo se diferencian en qué notas pesan más. Es el error más habitual, y casi siempre está medio bien.
• Las canciones modales. Un bucle Sol–Fa–Do que siempre vuelve a Sol está en Sol mixolidio: la casa es Sol, pero las notas son las de Do mayor, así que el detector puede decir Do mayor. Un bucle Rem–Sol (Re dórico) puede salir como Do mayor por lo mismo.
• Las modulaciones. El detector promedia todo el archivo, así que un último estribillo que sube de Sol a La reparte los votos.
• Sin tónica clara. Los bordones (una nota que no cambia), los bucles de dos acordes que nunca resuelven y las pistas casi solo de batería dan poco a lo que agarrarse.
• La afinación. Un instrumento muy lejos de la afinación estándar reparte cada nota entre dos nombres.

Por qué la página muestra un segundo tono

Cuando los dos primeros candidatos puntúan muy parecido, el detector enseña los dos en lugar de fingir seguridad. «o La menor (mismas notas)» quiere decir que el segundo es el relativo; «también posible: Re mayor», que otro tono casi encaja, a menudo por acordes prestados, un bucle modal o una modulación. Desempata con el método 2. La página también da el tempo, con sus valores a mitad y al doble; en qué es el BPM tienes cómo elegir el bueno.

Para qué te sirve saber el tono cuando compones

• La cejilla. Si la canción está en La, a la guitarra puedes tocar posturas de Sol con la cejilla en el traste 2. La tabla de cejilla da el traste y las posturas para los 12 tonos.
• Tu voz. Mete tu tesitura y las notas más grave y más aguda de la melodía en en qué tono cantar: te dice qué tonos te van y dónde poner la cejilla en cada uno. Después, el creador de letras con acordes transporta los acordes.
• Un puente en un tono vecino. Cada tono tiene cinco vecinos cercanos cuya armadura es igual o cambia en un solo sostenido o bemol: su relativo, los tonos del IV y del V y sus relativos. Para Sol mayor: Mi menor, Do, Re, La menor y Si menor. Un puente que se apoya en Mim, o que trata Re como casa por un rato, suena nuevo sin sonar perdido. La guía del puente tiene siete maneras de escribirlo, y en progresiones de acordes para componer hay bucles para probar en cualquier tono.
• Avisar a la banda. «Tono: Sol · 92 BPM · cejilla 2» arriba de la hoja ahorra los primeros minutos de cada ensayo; la guía de la hoja de letra y acordes explica dónde va.

Dónde encaja Zoundroom: el tono y el BPM en la nota de la canción

Cuando ya sepas el tono, apúntalo donde lo vas a ver la próxima vez que retomes la canción. En Zoundroom cada canción es un proyecto con sus grabaciones, letras, notas y archivos: abre la nota de la canción y escribe arriba una línea, «Tono: Sol mayor · 92 BPM · cejilla 2 (posturas de Sol)», encima de la letra y los acordes. Importa al mismo proyecto la maqueta que acabas de analizar, o graba una toma nueva dentro de la nota con la app de iOS o Android: el audio se inserta donde está el cursor, justo debajo del estribillo al que pertenece. Quien invites al proyecto abre esa nota y sabe el tono, el tempo y la cejilla antes de darle al play. Zoundroom no detecta tonos ni tempos y no tiene afinador; el detector es una herramienta gratuita que funciona en tu navegador, y Zoundroom es donde la respuesta se queda con la canción.

Preguntas frecuentes

¿El tono de una canción es siempre su primer acorde?

No. Muchas canciones empiezan en el IV, el V o el vi, como el ejemplo de arriba, que abre con Mim en una canción en Sol. El último acorde es mejor pista, y el acorde al que llega la canción tras un V→I es la mejor de todas.

¿Cómo saber el tono de una canción de Spotify?

No puedes meter una canción de Spotify en un detector: el detector necesita un archivo de audio y las normas de uso de Spotify prohíben copiar, extraer («ripear») o grabar su contenido. Usa el oído mientras suena (tararea la nota de reposo y ponle nombre con el detector de notas) o compara los acordes de un cancionero con la tabla de arriba.

¿Cómo sé si una canción está en mayor o en menor?

Toca el acorde mayor y el menor sobre la nota de reposo mientras suena la canción y quédate con el que empasta. Luego mira el acorde de antes de la resolución: un acorde mayor una quinta por encima de la tónica, como Si antes de Mim, suele indicar menor. No te guíes solo por el carácter; hay muchas canciones tristes en mayor.

¿Qué es un tono relativo?

Un tono mayor y uno menor que comparten notas y armadura; la tónica del menor está tres semitonos por debajo de la del mayor: Do mayor y La menor, Sol mayor y Mi menor, Fa mayor y Re menor. Lo que cambia es qué acorde suena a casa.

¿Una canción puede tener dos tonos?

Sí. Muchas modulan, por ejemplo subiendo un tono el último estribillo. Pon nombre al tono de cada sección y apunta el cambio en la hoja («Último estribillo: La»). Un detector da una sola respuesta mezclada por archivo, así que comprueba cada parte de oído o analiza una exportación corta de cada sección.

Fuentes

• Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, «7.2 Diatonic Chords in Major»: el patrón de calidades M-m-m-M-M-m-° de las tríadas de una tonalidad mayor. Consultado el 27 de septiembre de 2026. musictheory.pugetsound.edu
• Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, «2.3 Major Key Signatures»: medio tono por encima del último sostenido, o el penúltimo bemol, da el tono mayor. Consultado el 27 de septiembre de 2026. musictheory.pugetsound.edu
• Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, «3.2 Minor Key Signatures»: el relativo menor comparte armadura con su mayor, tres semitonos por debajo. Consultado el 27 de septiembre de 2026. musictheory.pugetsound.edu
• Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, «22.1 Modulation» y «22.3 Key Relationships»: la modulación como cambio de tonalidad y los cinco tonos vecinos de cada tono. Consultado el 27 de septiembre de 2026. musictheory.pugetsound.edu
• Open Music Theory, «Key signatures»: el orden de los sostenidos y, al revés, el de los bemoles. Consultado el 27 de septiembre de 2026. openmusictheory.github.io
• Carol L. Krumhansl y Edward J. Kessler, «Tracing the dynamic changes in perceived tonal organization in a spatial representation of musical keys», Psychological Review 89(4), 1982: las puntuaciones de escucha en las que se basan los perfiles de tonalidad mayor y menor. Ficha bibliográfica consultada el 27 de septiembre de 2026. ovid.com
• David Temperley, «What’s Key for Key? The Krumhansl-Schmuckler Key-Finding Algorithm Reconsidered», Music Perception 17(1), 1999: la distribución de clases de altura comparada con un perfil por tonalidad y unos perfiles revisados. Consultado el 27 de septiembre de 2026. online.ucpress.edu
• Documentación de Essentia, «Key»: estimación de la tonalidad correlacionando un perfil de clases de altura (HPCP) con perfiles de tonalidad, con la fuerza relativa de la primera y la segunda estimación. Consultado el 27 de septiembre de 2026. essentia.upf.edu
• Spotify, «Spotify User Guidelines»: no se permite copiar, extraer ni grabar contenido del servicio. Consultado el 27 de septiembre de 2026. spotify.com