Como descobrir o tom de uma música: 3 métodos e quando falham

Existem três jeitos confiáveis de descobrir o tom de uma música. Pelos acordes: anote todos os acordes, procure o tom cujos sete acordes contêm todos eles e veja em qual acorde a música termina. De ouvido: cantarole a nota em que a música descansa; essa nota é a tônica e dá nome ao tom. Com um arquivo de áudio: envie sua demo ou o arquivo de uma música que você tem para o detector de tom e BPM gratuito, que estima o tom no seu navegador. Seja qual for o método, cuidado com a armadilha do relativo: C maior e Am (lá menor) têm as mesmas sete notas, então os acordes sozinhos não separam os dois. Quem decide é a nota de repouso.

Método	Do que você precisa	Funciona melhor quando	Falha quando
Pelos acordes	Uma cifra ou os acordes que você toca	Você já sabe tocar a música	Ela pega acordes emprestados ou modula
De ouvido	Sua voz e um instrumento ou um detector de notas	Você só tem a gravação	A música nunca pousa numa nota
Detector de tom	Um arquivo de áudio (MP3, WAV, M4A ou AAC)	Você tem sua demo ou uma exportação	Tons relativos, músicas modais, modulações

Método 1: descubra o tom pelos acordes

Todo tom maior forma sete acordes sobre a sua escala, sempre com o mesmo padrão: I ii iii IV V vi vii°. Os números romanos maiúsculos são acordes maiores, os minúsculos são menores e o vii° é diminuto (raro no pop). Estes são os seis tons mais comuns no violão, em cifra (C = dó, D = ré, E = mi, F = fá, G = sol, A = lá, B = si):

Tom	Maiores (I, IV, V)	Menores (ii, iii, vi)	vii°	Relativo menor
C	C, F, G	Dm, Em, Am	B°	Am
G	G, C, D	Am, Bm, Em	F♯°	Em
D	D, G, A	Em, F♯m, Bm	C♯°	Bm
A	A, D, E	Bm, C♯m, F♯m	G♯°	F♯m
E	E, A, B	F♯m, G♯m, C♯m	D♯°	C♯m
F	F, B♭, C	Gm, Am, Dm	E°	Dm

A última coluna é a pegadinha: cada linha também é o conjunto de acordes do tom menor que nasce no acorde vi, com exatamente as mesmas notas. Se a sua música estiver em outro tom, o campo harmônico dos 24 tons maiores e menores mostra as notas, os acordes e a armadura de cada um.

1. Anote todos os acordes da música, uma vez cada. Tire os enfeites: Am7 conta como Am, Dsus4 como D, G/B como G.
2. Procure a linha que tem todos, ou quase todos. Um ou dois intrusos são normais; se sobrarem quatro ou cinco, você está na linha errada.
3. Procure o movimento V→I. Um acorde maior que cai no acorde uma quinta abaixo (D→G, A→D, E→A) é o movimento de “chegar em casa” mais forte que existe. O acorde de chegada costuma ser a tônica.
4. Confira o último acorde e, com menos confiança, o primeiro. Quase toda música termina na tônica; muitas começam em outro lugar.

Exemplo completo: G maior ou Em?

Esta é uma cifra original, do tipo que você rabisca quando começa uma música:

Verso:    Em   C   G   D    (x2)
Refrão:   C    D   G   Em
          C    D   G
Final:    C    D   G

Os acordes são Em, C, G e D. Só a linha de G tem os quatro: C fica de fora porque o D dele é menor (Dm), e D fica de fora porque não tem C. Mas essa linha também é a de Em, e o verso começa em Em. Hora do desempate: o refrão e o final vão de D para G, que é V→I em G, e a música termina em G. Veredito: G maior. O Em que abre o verso é o acorde vi escurecendo o trecho, não o tom.

Confira no player de progressões. Os dois loops usam notas da mesma escala; só muda o acorde para onde eles voltam. G–C–D–G em G maior pousa em G depois do D, e Em–C–D–Em em mi menor pousa em Em. Cantarole em cima de cada um: no primeiro você vai parar em sol, no segundo em mi.

Um acorde fora da linha não quer dizer, por si só, outro tom. Uma música em C costuma pegar emprestados Fm ou B♭ de dó menor, e as músicas em tom menor costumam deixar maior o quinto acorde (E no lugar de Em em lá menor), porque ele puxa com mais força de volta para a tônica. Trate esses acordes como cor enquanto o resto couber numa linha. Achou um desenho no violão no chute e não sabe o nome? Marque as casas ou as teclas no identificador de acordes.

Método 2: descubra o tom de ouvido com a nota de repouso

A tônica é a nota para onde a música quer voltar. Você não precisa de teoria para ouvi-la; precisa parar a música no lugar certo.

1. Toque o refrão e pare no fim de uma frase, de preferência a última da música.
2. Cantarole a nota que soa como final, a que fecharia bem a música. Na dúvida, segure uma nota durante o refrão inteiro: a tônica quase nunca choca e soa como “fim” toda vez que uma frase fecha.
3. Dê nome à nota. Procure no teclado ou numa corda do violão, ou cante no que nota estou cantando, que mostra a nota enquanto você a sustenta.
4. Decida se é maior ou menor. Toque o acorde maior e o menor dessa nota (A e Am, por exemplo) junto com o refrão. O que se encaixa dá o modo do tom.

Teste com dois exemplos curtos que usam quase as mesmas notas: as teclas brancas do piano, mais um G♯ no acorde de E do segundo.

O que ouvir: depois da contagem (0:00–0:02), um acorde novo a cada 2,5 segundos: C por volta de 0:02, G em 0:05, Am em 0:07 e F em 0:10; em 0:12 o loop recomeça. O último F, a partir de uns 0:20, fica no ar. Cantarole a nota que fecharia o trecho: é dó. O Am soa mais triste, mas o loop sempre aponta de volta para C.

O que ouvir: uma contagem mais lenta (0:00–0:03) e depois um acorde novo a cada 3,4 segundos, mais ou menos: Am em 0:03, Dm em 0:07, Am em 0:10 e E em 0:14; em 0:17 começa outra volta. O E final, por volta de 0:27, puxa forte para Am: cantarole a nota que resolve e você vai cair em lá. Quase as mesmas notas do primeiro trecho, outra casa. Essa é a armadilha do relativo em um minuto.

Quando a dúvida é entre um tom maior e o relativo menor dele, quatro pistas resolvem:

• O último acorde. G ou Em?
• O acorde que vem antes da chegada. D→G aponta para G maior. B ou B7→Em aponta para mi menor; em G maior existe Bm, nunca B.
• A nota de repouso que você cantarolou.
• A última nota da melodia, que costuma cair na tônica.

Se você tem partitura: conte os sustenidos ou os bemóis

A armadura de clave, no começo de cada pauta, deixa só duas opções: um tom maior e o relativo menor dele. Se você nunca leu uma, veja como ler a armadura de clave passo a passo.

• Os sustenidos aparecem sempre nesta ordem: F♯, C♯, G♯, D♯, A♯, E♯, B♯. Suba meio tom a partir do último: um sustenido (F♯) é G maior; três (até G♯), A maior.
• Os bemóis aparecem na ordem inversa, B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭, F♭, e o penúltimo dá nome ao tom: três bemóis é E♭ maior. Um bemol é F maior; sem nenhuma alteração, C maior.
• Maior ou relativo menor? Olhe o acorde e a nota do baixo no final. Um sustenido e um Em no fechamento é mi menor.

Armadura	Tom maior	Relativo menor
Nenhuma	C	Am
1♯	G	Em
2♯	D	Bm
3♯	A	F♯m
4♯	E	C♯m
1♭	F	Dm
2♭	B♭	Gm

Método 3: use um detector de tom num arquivo de áudio

Se a música existe como arquivo, seja sua demo, uma gravação do app Gravador exportada do celular ou o arquivo de uma música que você tem, o detector de tom e BPM estima o tom em segundos. Escolha um MP3, WAV, M4A ou AAC: os quatro primeiros minutos são analisados dentro do seu navegador e o arquivo nunca é enviado. Ele não lê links do YouTube nem do Spotify; precisa do áudio em si.

Como um detector de tom funciona, sem complicação

1. Ele conta notas, não melodias. O áudio é cortado em fatias bem curtas, e cada fatia em frequências. Cada frequência vai para uma das 12 notas, seja qual for a oitava. Somando tudo, saem 12 números, um cromagrama ou perfil de classes de altura: quanto de dó, quanto de dó sustenido, e assim por diante. Este detector conta em dobro a região grave, porque o baixo costuma tocar a fundamental do acorde.
2. Ele compara esse perfil com 24 modelos, um para cada tom maior e menor. Os modelos clássicos vêm de experimentos de escuta de Carol Krumhansl e Edward Kessler (1982): ouvintes davam nota para o quanto cada som combinava depois de uma escala ou de um acorde, e a tônica ficava com a nota mais alta, seguida da quinta e da terça. Este detector usa os perfis que David Temperley propôs em 1999 e também olha quais acordes aparecem e se a música começa ou termina no acorde da tônica.
3. Vence o que encaixa melhor, e o segundo colocado é guardado.

Outros detectores partem da mesma ideia: a documentação do Essentia, uma biblioteca de análise de áudio de código aberto, descreve um algoritmo de tom que correlaciona um perfil de classes de altura com perfis de tonalidade e informa quanto a melhor estimativa supera a segunda.

O que confunde um detector de tom

• Tons relativos. C maior e lá menor têm as mesmas notas, e os perfis só mudam no peso de cada uma. É o erro mais comum, e quase sempre está meio certo.
• Músicas modais. Um loop G–F–C que sempre volta para G está em sol mixolídio: a casa é G, mas as notas são as de C maior, então o detector pode responder C maior. Um loop Dm–G (ré dórico) pode sair como C maior pelo mesmo motivo.
• Modulações. O detector faz a média do arquivo inteiro, então um último refrão que sobe de G para A divide os votos.
• Sem tônica clara. Bordões, loops de dois acordes que nunca resolvem e faixas quase só de bateria dão pouco para o detector se apoiar.
• Afinação. Um instrumento afinado muito longe do padrão espalha cada nota entre dois nomes.

Por que a página mostra um segundo tom

Quando os dois primeiros candidatos têm pontuações muito próximas, o detector mostra os dois em vez de fingir certeza. “ou A menor (mesmas notas)” quer dizer que o segundo é o relativo; “também possível: D maior”, que outro tom quase encaixa, muitas vezes por acordes emprestados, um loop modal ou uma modulação. Desempate com o método 2. A página também mostra o andamento, com os valores de metade e dobro; o artigo o que é BPM explica qual escolher.

Para que serve saber o tom quando você compõe

• Capotraste. Se a música está em A, dá para tocar no violão com desenhos de G e o capotraste na casa 2. A tabela de capotraste mostra a casa e os desenhos para os 12 tons.
• Sua voz. Coloque sua extensão e as notas mais grave e mais aguda da melodia no qual o tom da minha voz: ele lista os tons que servem para você, com uma posição de capotraste para cada um. Depois, o criador de cifras transpõe os acordes.
• Uma ponte num tom vizinho. Todo tom tem cinco vizinhos próximos, cuja armadura é igual ou muda só um sustenido ou bemol: o relativo, os tons do IV e do V e os relativos deles. Para G maior: Em, C, D, Am e Bm. Uma ponte que se apoia em Em, ou que trata D como casa por um tempo, soa nova sem soar perdida. O guia da ponte traz sete jeitos de escrever uma, e progressões de acordes para compor tem loops para testar em qualquer tom.
• Avisar a banda. “Tom: G · 92 BPM · capotraste na 2” no alto da cifra economiza os primeiros minutos de cada ensaio; o guia de como fazer uma cifra mostra onde colocar.

Onde a Zoundroom entra: o tom e o BPM na nota da música

Depois de descobrir o tom, anote onde você vai vê-lo na próxima vez que pegar a música. Na Zoundroom, cada música é um projeto com suas gravações, letras, notas e arquivos: abra a nota da música e escreva uma linha no alto, “Tom: G maior · 92 BPM · capotraste na 2 (desenhos de G)”, acima da letra e dos acordes. Importe para o mesmo projeto a demo que você acabou de analisar, ou grave um take novo dentro da nota com o app para iOS ou Android: o áudio entra onde está o cursor, logo abaixo do refrão a que pertence. Quem você convidar para o projeto abre essa nota e já sabe o tom, o andamento e o capotraste antes de apertar o play. A Zoundroom não detecta tom nem andamento e não tem afinador; o detector é uma ferramenta gratuita que roda no seu navegador, e a Zoundroom é onde a resposta fica guardada com a música.

Perguntas frequentes

O tom de uma música é sempre o primeiro acorde?

Não. Muitas músicas começam no IV, no V ou no vi, como o exemplo acima, que abre com Em numa música em G. O último acorde é uma pista melhor, e o acorde em que a música chega depois de um V→I é a melhor de todas.

Como descobrir o tom de uma música do Spotify?

Não dá para colocar uma faixa do Spotify num detector: ele precisa de um arquivo de áudio, e as diretrizes de uso do Spotify proíbem copiar, extrair (“ripar”) ou gravar o conteúdo. Use o ouvido enquanto a música toca (cantarole a nota de repouso e dê nome a ela com o detector de notas) ou compare os acordes de um songbook com a tabela acima.

Como saber se uma música está em tom maior ou menor?

Toque o acorde maior e o menor da nota de repouso junto com a música e fique com o que se encaixa. Depois veja o acorde que vem antes da resolução: um acorde maior uma quinta acima da tônica, como B antes de Em, costuma indicar tom menor. Não julgue só pelo clima; muita música triste está em tom maior.

O que é tom relativo?

Um tom maior e um tom menor que têm as mesmas notas e a mesma armadura; a tônica do menor fica três semitons abaixo da do maior: C maior e lá menor, G maior e mi menor, F maior e ré menor. O que muda é qual acorde soa como casa.

Uma música pode ter dois tons?

Pode. Muitas modulam, por exemplo subindo o último refrão um tom inteiro. Dê nome ao tom de cada parte e anote a mudança na cifra (“Último refrão: A”). Um detector dá uma única resposta misturada por arquivo, então confira cada parte de ouvido ou analise uma exportação curta de cada trecho.

Fontes

• Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, “7.2 Diatonic Chords in Major”: o padrão de qualidades M-m-m-M-M-m-° das tríades de um tom maior. Consultado em 27 de setembro de 2026. musictheory.pugetsound.edu
• Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, “2.3 Major Key Signatures”: meio tom acima do último sustenido, ou o penúltimo bemol, dá o tom maior. Consultado em 27 de setembro de 2026. musictheory.pugetsound.edu
• Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, “3.2 Minor Key Signatures”: o relativo menor tem a mesma armadura do maior, três semitons abaixo. Consultado em 27 de setembro de 2026. musictheory.pugetsound.edu
• Robert Hutchinson, Music Theory for the 21st-Century Classroom, “22.1 Modulation” e “22.3 Key Relationships”: a modulação como mudança de tom e os cinco tons vizinhos de cada tom. Consultado em 27 de setembro de 2026. musictheory.pugetsound.edu
• Open Music Theory, “Key signatures”: a ordem dos sustenidos e, de trás para a frente, a dos bemóis. Consultado em 27 de setembro de 2026. openmusictheory.github.io
• Carol L. Krumhansl e Edward J. Kessler, “Tracing the dynamic changes in perceived tonal organization in a spatial representation of musical keys”, Psychological Review 89(4), 1982: as avaliações de escuta por trás dos perfis de tom maior e menor. Registro bibliográfico consultado em 27 de setembro de 2026. ovid.com
• David Temperley, “What’s Key for Key? The Krumhansl-Schmuckler Key-Finding Algorithm Reconsidered”, Music Perception 17(1), 1999: a distribuição de classes de altura comparada com um perfil para cada tom, e perfis revisados. Consultado em 27 de setembro de 2026. online.ucpress.edu
• Documentação do Essentia, “Key”: estimativa de tom correlacionando um perfil de classes de altura (HPCP) com perfis de tonalidade, com a força relativa da primeira e da segunda estimativa. Consultado em 27 de setembro de 2026. essentia.upf.edu
• Spotify, “Spotify User Guidelines”: copiar, extrair ou gravar conteúdo do serviço não é permitido. Consultado em 27 de setembro de 2026. spotify.com