Tabla de cejilla para guitarra: acordes, tonos y cómo usarla
Publicado
Tabla de cejilla completa: cómo suena cada postura abierta del traste 1 al 7, qué traste y posturas usar en los 12 tonos y un ejemplo en Si♭ con Sol.
Cada traste sube el sonido un semitono, así que con la cejilla en el traste N todas las posturas que tocas suenan N semitonos más agudas. Una postura de Sol (G) con la cejilla en el 2 suena como La (A); en el 3, como Si♭ (B♭). Para leer la tabla, busca a la izquierda la postura que haces con los dedos y arriba el traste de la cejilla: la casilla es el acorde que oye quien escucha. Para ir al revés, usa la tabla inversa: eliges el tono que necesita quien canta y te da el traste y la familia de posturas.
- Fila: la postura que forman tus dedos (Sol, Do, Re, Mim…).
- Columna: el traste donde está la cejilla.
- Casilla: el acorde que suena, el que oyen la voz, el bajo y el piano.
Aquí «cejilla» es la pinza que se pone en el mástil (capo o capodastro en muchos países). Al acorde en el que el índice pisa todas las cuerdas lo llamaremos «acorde con barra».
Cómo cambia el tono la cejilla: cuenta semitonos
La cejilla es una cejuela que se mueve. Ponla en el traste 3 y cada cuerda al aire suena tres semitonos más aguda, así que todas las posturas que conoces suben con ella. De ahí salen dos fórmulas, una para cada sentido:
- Acorde que suena = postura + traste de la cejilla (en semitonos). Postura de Mim, cejilla en el 2: Mi, Fa, Fa♯ → Fa♯m (F♯m).
- Postura que tocas = acorde que suena − traste. Necesitas Dom (Cm) con la cejilla en el 3: Do, Si, Si♭, La → postura de Lam (Am).
Los doce semitonos en orden son Do, Do♯/Re♭, Re, Re♯/Mi♭, Mi, Fa, Fa♯/Sol♭, Sol, Sol♯/La♭, La, La♯/Si♭, Si y otra vez Do. Entre Mi y Fa y entre Si y Do no hay sostenido, así que esos pasos son de un solo traste. El tipo de acorde no cambia nunca: una postura mayor da un acorde mayor, una menor da uno menor y una de séptima, uno de séptima.
La tabla escribe cada acorde como lo pide su armadura: Si♭ y no La♯, Mi♭ y no Re♯, Re♭ y no Do♯. Fa♯ y Sol♭ suenan igual y las dos tonalidades llevan seis alteraciones; aquí se escribe Fa♯. Si una partitura pone La♯, léelo como Si♭.
La tabla de cejilla: posturas abiertas del traste 1 al 7
Va partida en dos para que se lea bien en el móvil (celular). Las posturas son los ocho acordes abiertos que casi todo el mundo aprende primero; las digitaciones están en cómo componer una canción con guitarra, que además trae una tabla corta de cejilla para las posturas de Sol, Do y Re.
| Postura que tocas | Traste 1 | Traste 2 | Traste 3 | Traste 4 |
|---|---|---|---|---|
| Do (C) | Re♭ (D♭) | Re (D) | Mi♭ (E♭) | Mi (E) |
| Re (D) | Mi♭ (E♭) | Mi (E) | Fa (F) | Fa♯ (F♯) |
| Mi (E) | Fa (F) | Fa♯ (F♯) | Sol (G) | La♭ (A♭) |
| Sol (G) | La♭ (A♭) | La (A) | Si♭ (B♭) | Si (B) |
| La (A) | Si♭ (B♭) | Si (B) | Do (C) | Re♭ (D♭) |
| Lam (Am) | Si♭m (B♭m) | Sim (Bm) | Dom (Cm) | Do♯m (C♯m) |
| Mim (Em) | Fam (Fm) | Fa♯m (F♯m) | Solm (Gm) | Sol♯m (G♯m) |
| Rem (Dm) | Mi♭m (E♭m) | Mim (Em) | Fam (Fm) | Fa♯m (F♯m) |
| Postura que tocas | Traste 5 | Traste 6 | Traste 7 |
|---|---|---|---|
| Do (C) | Fa (F) | Fa♯ (F♯) | Sol (G) |
| Re (D) | Sol (G) | La♭ (A♭) | La (A) |
| Mi (E) | La (A) | Si♭ (B♭) | Si (B) |
| Sol (G) | Do (C) | Re♭ (D♭) | Re (D) |
| La (A) | Re (D) | Mi♭ (E♭) | Mi (E) |
| Lam (Am) | Rem (Dm) | Mi♭m (E♭m) | Mim (Em) |
| Mim (Em) | Lam (Am) | Si♭m (B♭m) | Sim (Bm) |
| Rem (Dm) | Solm (Gm) | Sol♯m (G♯m) | Lam (Am) |
La canción entera se mueve junta: Sol–Mim–Do–Re (G–Em–C–D) con la cejilla en el 2 suena como La–Fa♯m–Re–Mi (A–F♯m–D–E), y en el 5 como Do–Lam–Fa–Sol (C–Am–F–G). Los acordes que no están en la tabla siguen la misma regla: una postura de Si7 (B7) en el traste 2 suena como Do♯7 (C♯7).
¿Por qué parar en el 7? La cejilla funciona hasta el traste 12, donde las posturas suenan una octava por encima de su nombre, pero a partir del 7 los trastes se estrechan y la guitarra empieza a sonar delgada. Una familia de posturas más grave te da el mismo tono con más cuerpo.
Tabla inversa: qué cejilla y qué posturas para cada tono
Parte del tono que necesita la canción y lee la fila. Las opciones 1 y 2 son las dos formas más cómodas de tocarlo: las familias con menos acordes con barra (primero Sol, luego Do y Re, después La y por último Mi) en el traste más bajo, con un pequeño punto a favor de no usar cejilla. La última columna recoge el resto de posiciones hasta el traste 7.
| Tono que necesitas | Opción 1 | Opción 2 | También puedes |
|---|---|---|---|
| Do (C) | Sin cejilla · Do (C) | Traste 5 · Sol (G) | Traste 3 · La (A) |
| Re♭ (D♭) | Traste 1 · Do (C) | Traste 6 · Sol (G) | Traste 4 · La (A) |
| Re (D) | Sin cejilla · Re (D) | Traste 2 · Do (C) | Traste 5 · La (A), Traste 7 · Sol (G) |
| Mi♭ (E♭) | Traste 1 · Re (D) | Traste 3 · Do (C) | Traste 6 · La (A) |
| Mi (E) | Sin cejilla · Mi (E) | Traste 2 · Re (D) | Traste 4 · Do (C), Traste 7 · La (A) |
| Fa (F) | Traste 3 · Re (D) | Traste 1 · Mi (E) | Traste 5 · Do (C) |
| Fa♯ / Sol♭ (F♯ / G♭) | Traste 4 · Re (D) | Traste 2 · Mi (E) | Traste 6 · Do (C) |
| Sol (G) | Sin cejilla · Sol (G) | Traste 5 · Re (D) | Traste 3 · Mi (E), Traste 7 · Do (C) |
| La♭ (A♭) | Traste 1 · Sol (G) | Traste 6 · Re (D) | Traste 4 · Mi (E) |
| La (A) | Sin cejilla · La (A) | Traste 2 · Sol (G) | Traste 5 · Mi (E), Traste 7 · Re (D) |
| Si♭ (B♭) | Traste 3 · Sol (G) | Traste 1 · La (A) | Traste 6 · Mi (E) |
| Si (B) | Traste 4 · Sol (G) | Traste 2 · La (A) | Traste 7 · Mi (E) |
Los nombres enarmónicos son el mismo tono: Do♯ es Re♭, Re♯ es Mi♭, Sol♯ es La♭ y La♯ es Si♭.
Por qué gana la familia de Sol: los cuatro acordes principales de Sol (Sol, Do, Re y Mim) son abiertos. En Do aparece Fa, en Re y en La un Sim o un Fa♯m con barra, y en Mi un Si y un Do♯m. Por eso tantos compositores llevan las posturas de Sol a La, Si♭ o Si con la cejilla.
Los tonos menores funcionan igual con las tres posturas menores abiertas. Con las de Mim todos los acordes principales son abiertos (Mim, Lam, Do, Re, Sol y Si7). Las de Lam son casi igual de fáciles (Lam, Rem, Mi, Sol y Do), con Fa como único acorde con barra, o un Famaj7 (Fmaj7) sencillo. La familia de Rem trae Solm, Si♭ y Fa, que en guitarra llevan barra.
| Tono menor que necesitas | Cejilla y posturas (hasta el traste 7) |
|---|---|
| Dom (Cm) | Traste 3 · Lam (Am) |
| Do♯m (C♯m) | Traste 4 · Lam (Am) |
| Rem (Dm) | Sin cejilla · Rem (Dm) / Traste 5 · Lam (Am) |
| Mi♭m (E♭m) | Traste 1 · Rem (Dm) / Traste 6 · Lam (Am) |
| Mim (Em) | Sin cejilla · Mim (Em) / Traste 2 · Rem (Dm) / Traste 7 · Lam (Am) |
| Fam (Fm) | Traste 1 · Mim (Em) / Traste 3 · Rem (Dm) |
| Fa♯m (F♯m) | Traste 2 · Mim (Em) / Traste 4 · Rem (Dm) |
| Solm (Gm) | Traste 3 · Mim (Em) / Traste 5 · Rem (Dm) |
| Sol♯m (G♯m) | Traste 4 · Mim (Em) / Traste 6 · Rem (Dm) |
| Lam (Am) | Sin cejilla · Lam (Am) / Traste 5 · Mim (Em) / Traste 7 · Rem (Dm) |
| Si♭m (B♭m) | Traste 1 · Lam (Am) / Traste 6 · Mim (Em) |
| Sim (Bm) | Traste 2 · Lam (Am) / Traste 7 · Mim (Em) |
No hace falta contar a mano. Escribe tu rango y la nota más grave y la más aguda de la melodía en en qué tono cantar: te da todos los tonos que caben en tu voz y, para cada uno, las posiciones de cejilla hasta el traste 7 con posturas abiertas de Sol, Do, Re, La o Mi (Lam, Mim o Rem en los tonos menores).
Escucha lo que cambian tres semitonos
Estos dos ejemplos tienen la misma melodía y los mismos acordes, uno en Do (C) y otro tres semitonos más grave, en La (A). En la guitarra es justo la diferencia entre las posturas de Sol (Sol–Sol–Re–Sim–Mim–Do–Re–Sol) con la cejilla en el traste 5 y las mismas posturas en el 2.
Qué escuchar: tras la claqueta (0:00–0:02), un acorde por compás, de unos 2,5 segundos, en cuatro frases de dos compases que empiezan hacia 0:02, 0:07, 0:12 y 0:17. La nota más aguda es un La: uno rápido hacia 0:04 y uno largo sobre el Fa hacia 0:15. Cántala y fíjate en dónde te queda esa nota.
Qué escuchar: la misma claqueta (0:00–0:02) y la misma melodía, ahora en La mayor. La nota más aguda, hacia 0:15, baja de La a Fa♯. Si el primer ejemplo te forzaba la voz y este no, tu cejilla va tres trastes más abajo. No cambia nada más: misma melodía, mismo ritmo, mismas funciones de los acordes.
Cuándo ayuda la cejilla y cuándo es mejor transportar
Usa la cejilla cuando:
- Quien canta necesita un tono lleno de acordes con barra. Sin cejilla, Si♭, Mi♭ o La♭ son barras casi en cada acorde; con cejilla y posturas de Sol, Re o Do, todo se toca con acordes abiertos.
- Buscas un sonido más brillante. Más arriba, la parte de cuerda que vibra es más corta y las cuerdas al aire siguen sonando, así que la guitarra suena más ligera y brillante que el mismo tono con barras.
- Dos guitarras tienen que sonar distintas. La guitarra 1 toca posturas de Sol sin cejilla; la 2, posturas de Re en el traste 5 o de Do en el 7. Las dos suenan en Sol, pero en registros y voces distintos, así que no se tapan.
- La canción vive de riffs con cuerdas al aire. La cejilla conserva los bordones y los ligados de la primera posición en el tono nuevo.
Transporta sin cejilla cuando:
- El tono tiene que bajar. La cejilla solo sube. Si Sol te queda alto, necesitas una familia más grave (las posturas de Re en el 3 suenan en Fa) o una hoja transportada.
- La cejilla quedaría por encima del traste 7. Cambia de familia de posturas.
- La hoja es para piano, bajo o alguien que no usa cejilla. Necesitan los acordes que suenan, así que dales la hoja transportada.
- Ya tocas con barra sin esfuerzo y el tono nuevo es Fa o Si♭, que con barras suenan llenos y graves.
Coloca la cejilla justo detrás del traste, no encima, paralela a él, y revisa la afinación después de ponerla: la presión puede subir un poco las cuerdas.
Ejemplo completo: una canción en Si♭ con posturas de Sol y cejilla en el 3
Una cantante ha visto que su canción nueva le queda mejor en Si♭ (B♭): en Sol el estribillo se le iba demasiado abajo y en Do la nota más aguda le costaba. Esta es la hoja tal como la escribió en el teclado, en el tono que suena (en cifrado americano: B♭–Gm–E♭–F y Cm):
La luz de la entrada
Tono: Sib
[Estrofa]
Sib Solm
Dejé la luz de la entrada
Mib Fa
por si volvías de madrugada
[Estribillo]
Mib Fa Sib Solm
Vuelve, la puerta sigue abierta
Dom Fa Sib
la llave está donde siempre, cercaEn la guitarra son Si♭, Solm, Mi♭, Fa y Dom: cinco acordes, cinco barras. Mira la tabla inversa: Si♭, opción 1, cejilla en el 3 con posturas de Sol. Resta tres semitonos a cada acorde (Si♭ → Sol, Solm → Mim, Mi♭ → Do, Fa → Re, Dom → Lam) y la hoja para guitarra queda así:
La luz de la entrada
Tono: Sib · Cejilla 3 (formas Sol)
[Estrofa]
Sol Mim
Dejé la luz de la entrada
Do Re
por si volvías de madrugada
[Estribillo]
Do Re Sol Mim
Vuelve, la puerta sigue abierta
Lam Re Sol
la llave está donde siempre, cercaAhora todos son acordes abiertos (G–Em–C–D–Am) y la canción sigue sonando en Si♭ para la voz y para la banda. Esa cabecera, «Tono: Sib · Cejilla 3 (formas Sol)», es la que escribe el creador de letras con acordes. Pega la estrofa y el estribillo de la primera versión (el creador pone su propio título y su línea de tono) y te propone él mismo la cejilla: «Cejilla sugerida: traste 3 (5 de 5 acordes con formas abiertas)». Pulsa «Usarla» y reescribe los acordes como posturas. También lee cifrado brasileño (C7M, A7/4) y hojas alemanas con H y B, y puedes cambiar entre letras y do-re-mi. La guía para hacer una hoja de letra y acordes explica cómo maquetar el resto.
Antes de decidir, pon la progresión de la estrofa en Si♭ en el reproductor de progresiones y canta el estribillo encima. Si Si♭ aún te queda alto, prueba La (posturas de Sol, cejilla en el 2); si te queda bajo, Si (cejilla en el 4). Si quieres más bucles para probar igual, tienes las progresiones de acordes más usadas para componer.
Dónde encaja Zoundroom: el tono, la cejilla y la toma en la misma nota
La posición de la cejilla es lo primero que se olvida. Seis meses después tocas encima de una nota de voz de «La luz de la entrada» con posturas de Sol sin cejilla y todo suena tres semitonos fuera. En Zoundroom cada canción es un proyecto: pega la hoja de acordes en la nota de la canción con «Tono: Si♭ · Cejilla 3 (posturas de Sol)» en la primera línea y graba una toma dentro de la nota, justo debajo del estribillo. El audio se inserta donde está el cursor, así que la toma y la cejilla quedan juntas. Cuando invitas a la banda al proyecto, abren la nota y leen el tono y el traste antes de darle al play.
Preguntas frecuentes
¿Con qué cejilla se toca en Sol?
Con posturas de Sol, sin cejilla. Si no: posturas de Re con la cejilla en el traste 5, de Mi en el 3 o de Do en el 7. Si lo que buscas es lo contrario, las posturas de Sol suenan como La en el traste 2, Si♭ en el 3, Si en el 4, Do en el 5 y Re en el 7.
¿La cejilla cambia el tono de la canción?
Sí. La canción suena un semitono más aguda por cada traste. Lo que no cambia es la digitación: tus manos siguen haciendo las posturas del tono original. Por eso la hoja necesita las dos cosas: el tono que suena («Tono: Si♭») y la cejilla con sus posturas («Cejilla 3, posturas de Sol»). El formato ChordPro para hojas de acordes funciona igual: su directiva de cejilla deja los acordes escritos como están y la canción suena más aguda.
¿Se puede usar cejilla en cualquier guitarra?
En cualquier guitarra con trastes, sí, pero la cejilla tiene que encajar en el mástil. Las acústicas de cuerdas de acero y las eléctricas tienen el diapasón curvo y usan cejillas normales de guitarra. Las clásicas y las flamencas tienen el diapasón más ancho y plano, así que necesitan una cejilla plana para cuerdas de nailon. Una de 12 cuerdas pide una cejilla con fuerza para que suenen limpias las doce. Afina de nuevo después de ponerla, sea cual sea.
¿Cómo funcionan los acordes menores con cejilla?
Igual que los mayores: la postura sube y conserva su tipo. Una postura de Lam en el traste 3 suena como Dom (Cm); una de Mim en el 2, como Fa♯m (F♯m). Para una canción en menor usa la tabla de tonos menores: Dom, por ejemplo, es posturas de Lam con la cejilla en el 3.
Fuentes
- ChordPro, «Directives: capo»: la directiva de cejilla y la relación entre el tono escrito y el que suena. Consultado el 26 de septiembre de 2026. chordpro.org
- Shubb Capos, «For classical & nylon guitars»: cejillas planas de 2,25 pulgadas para guitarra clásica, flamenca y otros diapasones anchos y planos. Consultado el 26 de septiembre de 2026. shubb.com
- Kyser Musical, «Beginner’s guide to using Kyser capos»: colocar la cejilla justo detrás del traste, paralela a él, y reafinar. Consultado el 26 de septiembre de 2026. kysermusical.com
- Kyser Musical, «Tips for using Kyser capos on your 12-string guitar»: presión uniforme sobre las doce cuerdas y revisar la afinación. Consultado el 26 de septiembre de 2026. kysermusical.com