Tableau capodastre guitare : accords et tonalités case par case

Chaque case monte le son d’un demi-ton : avec le capodastre en case N, toutes les positions que tu joues sonnent N demi-tons plus haut. Une position de Sol (G) avec le capo en case 2 sonne La (A) ; en case 3, elle sonne Si♭ (B♭). Pour lire le tableau, cherche à gauche la position que font tes doigts et en haut la case du capodastre : la cellule donne l’accord qu’entend le public. Pour faire l’inverse, prends le tableau inversé : tu choisis la tonalité dont la voix a besoin, il te donne la case et la famille de positions.

• Ligne : la position que forment tes doigts (Sol, Do, Ré, Mim…).
• Colonne : la case où se trouve le capodastre.
• Cellule : l’accord qui sonne, celui qu’entendent la voix, la basse et le piano.

Comment le capodastre change la tonalité : compte les demi-tons

Le capodastre, c’est un sillet mobile. Serre-le en case 3 et chaque corde à vide sonne trois demi-tons plus haut : toutes les positions que tu connais montent avec lui. D’où une formule dans chaque sens :

• Accord qui sonne = position + case du capo (en demi-tons). Position de Mim, capo en case 2 : Mi, Fa, Fa♯ → Fa♯m (F♯m).
• Position à jouer = accord qui sonne − case. Il te faut Dom (Cm) avec le capo en case 3 : Do, Si, Si♭, La → position de Lam (Am).

Les douze demi-tons, dans l’ordre : Do, Do♯/Ré♭, Ré, Ré♯/Mi♭, Mi, Fa, Fa♯/Sol♭, Sol, Sol♯/La♭, La, La♯/Si♭, Si, puis Do à nouveau. Entre Mi et Fa, et entre Si et Do, il n’y a pas de dièse : ces pas ne font qu’une case. La nature de l’accord ne change jamais : une position majeure donne un accord majeur, une mineure un mineur, une septième une septième.

Le tableau écrit chaque accord comme le veut son armure : Si♭ plutôt que La♯, Mi♭ plutôt que Ré♯, Ré♭ plutôt que Do♯. Fa♯ et Sol♭ sonnent pareil et les deux tonalités portent six altérations ; ici, on écrit Fa♯. Si une grille indique La♯, lis Si♭.

Le tableau du capodastre : les accords ouverts de la case 1 à 7

Il est coupé en deux pour rester lisible sur un téléphone. Les positions sont les huit accords ouverts qu’on apprend en premier ; leurs doigtés sont dans composer une chanson à la guitare, qui propose aussi un petit tableau de capodastre pour les positions de Sol, Do et Ré.

Position jouée	Case 1	Case 2	Case 3	Case 4
Do (C)	Ré♭ (D♭)	Ré (D)	Mi♭ (E♭)	Mi (E)
Ré (D)	Mi♭ (E♭)	Mi (E)	Fa (F)	Fa♯ (F♯)
Mi (E)	Fa (F)	Fa♯ (F♯)	Sol (G)	La♭ (A♭)
Sol (G)	La♭ (A♭)	La (A)	Si♭ (B♭)	Si (B)
La (A)	Si♭ (B♭)	Si (B)	Do (C)	Ré♭ (D♭)
Lam (Am)	Si♭m (B♭m)	Sim (Bm)	Dom (Cm)	Do♯m (C♯m)
Mim (Em)	Fam (Fm)	Fa♯m (F♯m)	Solm (Gm)	Sol♯m (G♯m)
Rém (Dm)	Mi♭m (E♭m)	Mim (Em)	Fam (Fm)	Fa♯m (F♯m)

Position jouée	Case 5	Case 6	Case 7
Do (C)	Fa (F)	Fa♯ (F♯)	Sol (G)
Ré (D)	Sol (G)	La♭ (A♭)	La (A)
Mi (E)	La (A)	Si♭ (B♭)	Si (B)
Sol (G)	Do (C)	Ré♭ (D♭)	Ré (D)
La (A)	Ré (D)	Mi♭ (E♭)	Mi (E)
Lam (Am)	Rém (Dm)	Mi♭m (E♭m)	Mim (Em)
Mim (Em)	Lam (Am)	Si♭m (B♭m)	Sim (Bm)
Rém (Dm)	Solm (Gm)	Sol♯m (G♯m)	Lam (Am)

Toute la chanson bouge d’un bloc : Sol–Mim–Do–Ré (G–Em–C–D) avec le capo en case 2 sonne La–Fa♯m–Ré–Mi (A–F♯m–D–E), et en case 5, Do–Lam–Fa–Sol (C–Am–F–G). Les accords absents du tableau suivent la même règle : une position de Si7 (B7) en case 2 sonne Do♯7 (C♯7).

Pourquoi s’arrêter à 7 ? Le capodastre fonctionne jusqu’à la case 12, où les positions sonnent une octave au-dessus de leur nom, mais après la 7ᵉ les cases se resserrent et la guitare commence à sonner maigre. Une famille de positions plus grave donne la même tonalité avec plus de corps.

Tableau inversé : quelle case et quelles positions pour chaque tonalité

Pars de la tonalité dont la chanson a besoin et lis la ligne. Les options 1 et 2 sont les deux façons les plus simples de la jouer : les familles qui ont le moins d’accords barrés (Sol d’abord, puis Do et Ré, puis La, puis Mi), à la case la plus basse, avec un petit bonus quand il n’y a pas de capo du tout. La dernière colonne donne toutes les autres positions jusqu’à la case 7.

Tonalité voulue	Option 1	Option 2	Aussi possible
Do (C)	Sans capo · Do (C)	Case 5 · Sol (G)	Case 3 · La (A)
Ré♭ (D♭)	Case 1 · Do (C)	Case 6 · Sol (G)	Case 4 · La (A)
Ré (D)	Sans capo · Ré (D)	Case 2 · Do (C)	Case 5 · La (A), Case 7 · Sol (G)
Mi♭ (E♭)	Case 1 · Ré (D)	Case 3 · Do (C)	Case 6 · La (A)
Mi (E)	Sans capo · Mi (E)	Case 2 · Ré (D)	Case 4 · Do (C), Case 7 · La (A)
Fa (F)	Case 3 · Ré (D)	Case 1 · Mi (E)	Case 5 · Do (C)
Fa♯ / Sol♭ (F♯ / G♭)	Case 4 · Ré (D)	Case 2 · Mi (E)	Case 6 · Do (C)
Sol (G)	Sans capo · Sol (G)	Case 5 · Ré (D)	Case 3 · Mi (E), Case 7 · Do (C)
La♭ (A♭)	Case 1 · Sol (G)	Case 6 · Ré (D)	Case 4 · Mi (E)
La (A)	Sans capo · La (A)	Case 2 · Sol (G)	Case 5 · Mi (E), Case 7 · Ré (D)
Si♭ (B♭)	Case 3 · Sol (G)	Case 1 · La (A)	Case 6 · Mi (E)
Si (B)	Case 4 · Sol (G)	Case 2 · La (A)	Case 7 · Mi (E)

Les noms enharmoniques désignent la même tonalité : Do♯ = Ré♭, Ré♯ = Mi♭, Sol♯ = La♭ et La♯ = Si♭.

Pourquoi la famille de Sol passe en tête : les quatre accords principaux de Sol (Sol, Do, Ré, Mim) sont tous ouverts. En Do, tu croises Fa ; en Ré et en La, un Sim ou un Fa♯m barré ; en Mi, un Si et un Do♯m. C’est pour ça que tant d’auteurs-compositeurs montent les positions de Sol en La, Si♭ ou Si avec le capo.

Les tonalités mineures marchent de la même façon avec les trois positions mineures ouvertes. Avec celles de Mim, tous les accords principaux restent ouverts (Mim, Lam, Do, Ré, Sol et Si7). Celles de Lam sont presque aussi simples (Lam, Rém, Mi, Sol et Do), avec Fa comme seul barré, ou un Famaj7 (Fmaj7) facile. La famille de Rém amène Solm, Si♭ et Fa, tous barrés à la guitare.

Tonalité mineure voulue	Case et positions (jusqu’à la case 7)
Dom (Cm)	Case 3 · Lam (Am)
Do♯m (C♯m)	Case 4 · Lam (Am)
Rém (Dm)	Sans capo · Rém (Dm) / Case 5 · Lam (Am)
Mi♭m (E♭m)	Case 1 · Rém (Dm) / Case 6 · Lam (Am)
Mim (Em)	Sans capo · Mim (Em) / Case 2 · Rém (Dm) / Case 7 · Lam (Am)
Fam (Fm)	Case 1 · Mim (Em) / Case 3 · Rém (Dm)
Fa♯m (F♯m)	Case 2 · Mim (Em) / Case 4 · Rém (Dm)
Solm (Gm)	Case 3 · Mim (Em) / Case 5 · Rém (Dm)
Sol♯m (G♯m)	Case 4 · Mim (Em) / Case 6 · Rém (Dm)
Lam (Am)	Sans capo · Lam (Am) / Case 5 · Mim (Em) / Case 7 · Rém (Dm)
Si♭m (B♭m)	Case 1 · Lam (Am) / Case 6 · Mim (Em)
Sim (Bm)	Case 2 · Lam (Am) / Case 7 · Mim (Em)

Pas besoin de compter à la main. Entre ta tessiture et les notes la plus grave et la plus aiguë de la mélodie dans dans quelle tonalité chanter : l’outil liste toutes les tonalités qui tiennent dans ta voix et, pour chacune, les cases de capodastre jusqu’à la 7ᵉ avec des positions ouvertes de Sol, Do, Ré, La ou Mi (Lam, Mim ou Rém en mineur).

Écoute ce que changent trois demi-tons

Ces deux extraits ont la même mélodie et les mêmes accords, l’un en Do (C), l’autre trois demi-tons plus bas, en La (A). À la guitare, c’est exactement l’écart entre les positions de Sol (Sol–Sol–Ré–Sim–Mim–Do–Ré–Sol) avec le capo en case 5 et les mêmes positions en case 2.

Ce qu’il faut écouter : après le décompte (0:00–0:02), un accord par mesure, d’environ 2,5 secondes, en quatre phrases de deux mesures qui démarrent vers 0:02, 0:07, 0:12 et 0:17. La note la plus aiguë est un La : un bref vers 0:04 et un long sur l’accord de Fa vers 0:15. Chante avec et repère où cette note tombe dans ta voix.

Ce qu’il faut écouter : le même décompte (0:00–0:02) et la même mélodie, cette fois en La majeur. La note la plus aiguë, vers 0:15, descend de La à Fa♯. Si le premier extrait te forçait la voix et pas celui-ci, ton capo doit descendre de trois cases. Rien d’autre ne change : même mélodie, même rythme, mêmes fonctions d’accords.

Quand le capodastre aide, et quand transposer plutôt

Prends le capodastre quand :

• La voix demande une tonalité pleine de barrés. Sans capo, Si♭, Mi♭ ou La♭ imposent des barrés presque partout ; avec le capo et des positions de Sol, Ré ou Do, tout se joue en accords ouverts.
• Tu cherches un son plus brillant. Plus haut, la longueur de corde qui vibre est plus courte et les cordes à vide sonnent toujours : la guitare paraît plus légère et plus scintillante que la même tonalité en barrés.
• Deux guitares doivent sonner différemment. La guitare 1 joue les positions de Sol sans capo ; la 2 joue les positions de Ré en case 5 ou de Do en case 7. Les deux sonnent en Sol, mais dans des registres et des voicings différents, et les parties ne se mélangent pas.
• La chanson repose sur des riffs en cordes à vide. Le capo garde les bourdons et les liés (hammer-ons) de la première position dans la nouvelle tonalité.

Transpose sans capo quand :

• La tonalité doit descendre. Le capodastre ne fait que monter. Si Sol est trop haut, il te faut une famille plus grave (les positions de Ré en case 3 sonnent en Fa) ou une grille transposée.
• Le capo se retrouverait au-delà de la case 7. Change de famille de positions.
• La grille est pour le piano, la basse ou quelqu’un qui n’a pas de capo. Ils ont besoin des accords qui sonnent : donne-leur la grille transposée.
• Tu joues déjà les barrés sans peine et la nouvelle tonalité est Fa ou Si♭, qui sonnent pleins et graves en barrés.

Place le capo juste derrière la frette, pas dessus, bien parallèle à elle, et vérifie l’accordage après l’avoir serré : la pression peut faire monter un peu les cordes.

Exemple complet : une chanson en Si♭ jouée avec les positions de Sol, capo en case 3

Une chanteuse a trouvé que sa nouvelle chanson lui va mieux en Si♭ (B♭) : en Sol, le refrain descendait trop ; en Do, la note la plus aiguë la fatiguait. Voici la grille telle qu’elle l’a écrite au clavier, dans la tonalité qui sonne (en notation anglo-saxonne : B♭–Gm–E♭–F et Cm) :

La lampe du perron
Tonalité: Sib

[Couplet]
Sib                    Solm
J’ai laissé la lampe allumée
Mib                   Fa
pour le jour de ton arrivée

[Refrain]
Mib        Fa        Sib      Solm
Rentre, la porte est restée ouverte
Dom                 Fa      Sib
la clé dort sous la pierre, offerte

À la guitare, ça donne Si♭, Solm, Mi♭, Fa et Dom : cinq accords, cinq barrés. Regarde le tableau inversé : Si♭, option 1, capo en case 3 avec les positions de Sol. Retire trois demi-tons à chaque accord (Si♭ → Sol, Solm → Mim, Mi♭ → Do, Fa → Ré, Dom → Lam) et la grille pour guitare devient :

La lampe du perron
Tonalité: Sib · Capodastre 3 (formes Sol)

[Couplet]
Sol                    Mim
J’ai laissé la lampe allumée
Do                    Ré
pour le jour de ton arrivée

[Refrain]
Do         Ré        Sol      Mim
Rentre, la porte est restée ouverte
Lam                 Ré      Sol
la clé dort sous la pierre, offerte

Tous les accords sont maintenant ouverts (G–Em–C–D–Am), et la chanson sonne toujours en Si♭ pour la voix et le groupe. Cette ligne d’en-tête, « Tonalité: Sib · Capodastre 3 (formes Sol) », c’est celle qu’écrit le créateur de paroles et accords. Colle le couplet et le refrain de la première version (l’outil écrit lui-même son titre et sa ligne de tonalité) : il te propose tout seul le capo, « Capodastre conseillé : case 3 (5 accords sur 5 en formes ouvertes) ». Appuie sur « L’utiliser » et il réécrit les accords en positions. Il lit aussi les grilles brésiliennes (C7M, A7/4) et allemandes avec H et B, et tu peux passer des lettres au do-ré-mi. Le guide pour faire une feuille paroles et accords explique comment mettre en page le reste.

Avant de trancher, lance la boucle du couplet en Si♭ dans le lecteur de suites d’accords et chante le refrain dessus. Si Si♭ te paraît encore haut, essaie La (positions de Sol, capo en case 2) ; s’il te paraît bas, Si (case 4). Pour d’autres boucles à tester de la même façon, vois les suites d’accords les plus utilisées.

Où Zoundroom intervient : la tonalité, le capo et la prise dans la même note

La case du capo, c’est la première chose qu’on oublie. Six mois plus tard, tu joues sur un mémo vocal de « La lampe du perron » avec les positions de Sol sans capo, et tout sonne trois demi-tons à côté. Dans Zoundroom, chaque chanson est un projet : colle la grille dans la note de la chanson avec « Tonalité : Si♭ · Capo en case 3 (positions de Sol) » en première ligne, puis enregistre une prise dans la note, juste sous le refrain. L’audio s’insère au curseur, donc la prise et la case du capo restent ensemble. Quand tu invites ton groupe dans le projet, chacun ouvre la note et lit la tonalité et la case avant d’appuyer sur lecture.

Questions fréquentes

Quelle case de capodastre pour jouer en Sol ?

Avec les positions de Sol, pas de capo. Sinon : positions de Ré avec le capo en case 5, de Mi en case 3 ou de Do en case 7. Si tu cherches l’inverse, les positions de Sol sonnent La en case 2, Si♭ en case 3, Si en case 4, Do en case 5 et Ré en case 7.

Le capodastre change-t-il la tonalité de la chanson ?

Oui. La chanson sonne un demi-ton plus haut par case. Ce qui ne change pas, c’est le doigté : tes mains jouent toujours les positions de la tonalité de départ. C’est pour ça que la grille doit indiquer les deux : la tonalité qui sonne (« Tonalité : Si♭ ») et le capo avec ses positions (« Capo en case 3, positions de Sol »). Le format de grilles ChordPro fonctionne de la même manière : sa directive de capo laisse les accords écrits tels quels, et la chanson sonne plus haut.

Peut-on mettre un capodastre sur n’importe quelle guitare ?

Sur toute guitare à frettes, oui, mais le capo doit correspondre au manche. Les guitares folk à cordes acier et les électriques ont une touche bombée et prennent des capodastres de guitare standard. Les guitares classiques et flamencas ont une touche plus large et plate : il leur faut un capodastre plat prévu pour les cordes nylon. Une 12 cordes demande un capo assez ferme pour que les douze cordes sonnent net. Dans tous les cas, vérifie l’accordage après l’avoir posé.

Comment marchent les accords mineurs avec un capodastre ?

Exactement comme les majeurs : la position monte et garde sa nature. Une position de Lam en case 3 sonne Dom (Cm), une position de Mim en case 2 sonne Fa♯m (F♯m). Pour une chanson en mineur, prends le tableau des tonalités mineures : Dom, par exemple, c’est les positions de Lam avec le capo en case 3.

Sources

• ChordPro, « Directives: capo » : la directive de capo et le lien entre tonalité écrite et tonalité entendue. Consulté le 26 septembre 2026. chordpro.org
• Shubb Capos, « For classical & nylon guitars » : capodastres plats de 2,25 pouces pour guitare classique, flamenca et autres touches larges et plates. Consulté le 26 septembre 2026. shubb.com
• Kyser Musical, « Beginner’s guide to using Kyser capos » : poser le capo juste derrière la frette, parallèle à elle, puis réaccorder. Consulté le 26 septembre 2026. kysermusical.com
• Kyser Musical, « Tips for using Kyser capos on your 12-string guitar » : une pression égale sur les douze cordes et un contrôle régulier de l’accordage. Consulté le 26 septembre 2026. kysermusical.com