Tabella capotasto per chitarra: accordi, tonalità e come usarlo

Ogni tasto alza il suono di un semitono, quindi con il capotasto al tasto N tutte le posizioni che suoni escono N semitoni più acute. Una posizione di Sol (G) con il capotasto al 2° tasto suona come La (A); al 3°, come Si♭ (B♭). Per leggere la tabella qui sotto, cerca a sinistra la posizione che fanno le tue dita e in alto il tasto del capotasto: la casella è l’accordo che sente chi ascolta. Per fare il percorso inverso usa la tabella inversa: scegli la tonalità che serve a chi canta e ti dà il tasto e la famiglia di posizioni.

• Riga: la posizione che formano le dita (Sol, Do, Re, Mim…).
• Colonna: il tasto su cui sta il capotasto.
• Casella: l’accordo che suona, quello che sentono la voce, il basso e il pianoforte.

In italiano «capotasto» indica due cose: il pezzo fisso in cima alla tastiera su cui poggiano le corde e la pinza che si stringe sul manico, il capotasto mobile. Qui si parla sempre della pinza. Gli accordi in cui l’indice preme tutte le corde sono gli accordi con il barré.

Come il capotasto cambia la tonalità: conta i semitoni

Il capotasto mobile fa lo stesso lavoro di quello fisso, solo più in su. Stringilo al 3° tasto e ogni corda a vuoto suona tre semitoni più acuta, così tutte le posizioni che conosci salgono con lui. Ne escono due formule, una per ogni direzione:

• Accordo che suona = posizione + tasto del capotasto (in semitoni). Posizione di Mim, capotasto al 2°: Mi, Fa, Fa♯ → Fa♯m (F♯m).
• Posizione da suonare = accordo che suona − tasto del capotasto. Ti serve un Dom (Cm) con il capotasto al 3°: Do, Si, Si♭, La → posizione di Lam (Am).

I dodici semitoni in ordine sono Do, Do♯/Re♭, Re, Re♯/Mi♭, Mi, Fa, Fa♯/Sol♭, Sol, Sol♯/La♭, La, La♯/Si♭, Si e poi di nuovo Do. Tra Mi e Fa e tra Si e Do non c’è diesis, quindi quei passi valgono un tasto solo. Il tipo di accordo non cambia mai: una posizione maggiore dà un accordo maggiore, una minore un accordo minore, una di settima un accordo di settima.

La tabella scrive ogni accordo come lo chiede la sua armatura di chiave: Si♭ e non La♯, Mi♭ e non Re♯, Re♭ e non Do♯. Fa♯ e Sol♭ sono lo stesso suono e le due tonalità hanno sei alterazioni ciascuna; qui si scrive Fa♯. Se uno spartito dice La♯, leggi Si♭.

La tabella del capotasto: posizioni aperte dal 1° al 7° tasto

È divisa in due, così si legge bene anche sul telefono. Le posizioni sono gli otto accordi aperti che quasi tutti imparano per primi sulla chitarra.

Posizione che suoni	1° tasto	2° tasto	3° tasto	4° tasto
Do (C)	Re♭ (D♭)	Re (D)	Mi♭ (E♭)	Mi (E)
Re (D)	Mi♭ (E♭)	Mi (E)	Fa (F)	Fa♯ (F♯)
Mi (E)	Fa (F)	Fa♯ (F♯)	Sol (G)	La♭ (A♭)
Sol (G)	La♭ (A♭)	La (A)	Si♭ (B♭)	Si (B)
La (A)	Si♭ (B♭)	Si (B)	Do (C)	Re♭ (D♭)
Lam (Am)	Si♭m (B♭m)	Sim (Bm)	Dom (Cm)	Do♯m (C♯m)
Mim (Em)	Fam (Fm)	Fa♯m (F♯m)	Solm (Gm)	Sol♯m (G♯m)
Rem (Dm)	Mi♭m (E♭m)	Mim (Em)	Fam (Fm)	Fa♯m (F♯m)

Posizione che suoni	5° tasto	6° tasto	7° tasto
Do (C)	Fa (F)	Fa♯ (F♯)	Sol (G)
Re (D)	Sol (G)	La♭ (A♭)	La (A)
Mi (E)	La (A)	Si♭ (B♭)	Si (B)
Sol (G)	Do (C)	Re♭ (D♭)	Re (D)
La (A)	Re (D)	Mi♭ (E♭)	Mi (E)
Lam (Am)	Rem (Dm)	Mi♭m (E♭m)	Mim (Em)
Mim (Em)	Lam (Am)	Si♭m (B♭m)	Sim (Bm)
Rem (Dm)	Solm (Gm)	Sol♯m (G♯m)	Lam (Am)

Tutta la canzone si sposta insieme: Sol–Mim–Do–Re (G–Em–C–D) con il capotasto al 2° suona come La–Fa♯m–Re–Mi (A–F♯m–D–E), e al 5° come Do–Lam–Fa–Sol (C–Am–F–G). Gli accordi che non sono in tabella seguono la stessa regola: una posizione di Si7 (B7) al 2° tasto suona come Do♯7 (C♯7).

Perché fermarsi al 7°? Il capotasto funziona fino al 12° tasto, dove le posizioni suonano un’ottava sopra il loro nome, ma dopo il 7° i tasti si stringono e la chitarra comincia a suonare sottile. Una famiglia di posizioni più grave ti dà la stessa tonalità con più corpo.

Tabella inversa: quale capotasto e quali posizioni per ogni tonalità

Parti dalla tonalità che serve alla canzone e leggi la riga. Le opzioni 1 e 2 sono i due modi più comodi di suonarla: le famiglie con meno accordi con il barré (prima Sol, poi Do e Re, poi La e infine Mi) al tasto più basso, con un piccolo punto a favore di chi può fare a meno del capotasto. L’ultima colonna raccoglie le altre posizioni fino al 7° tasto.

Tonalità che ti serve	Opzione 1	Opzione 2	Altre posizioni
Do (C)	Senza capotasto · Do (C)	5° tasto · Sol (G)	3° tasto · La (A)
Re♭ (D♭)	1° tasto · Do (C)	6° tasto · Sol (G)	4° tasto · La (A)
Re (D)	Senza capotasto · Re (D)	2° tasto · Do (C)	5° tasto · La (A), 7° tasto · Sol (G)
Mi♭ (E♭)	1° tasto · Re (D)	3° tasto · Do (C)	6° tasto · La (A)
Mi (E)	Senza capotasto · Mi (E)	2° tasto · Re (D)	4° tasto · Do (C), 7° tasto · La (A)
Fa (F)	3° tasto · Re (D)	1° tasto · Mi (E)	5° tasto · Do (C)
Fa♯ / Sol♭ (F♯ / G♭)	4° tasto · Re (D)	2° tasto · Mi (E)	6° tasto · Do (C)
Sol (G)	Senza capotasto · Sol (G)	5° tasto · Re (D)	3° tasto · Mi (E), 7° tasto · Do (C)
La♭ (A♭)	1° tasto · Sol (G)	6° tasto · Re (D)	4° tasto · Mi (E)
La (A)	Senza capotasto · La (A)	2° tasto · Sol (G)	5° tasto · Mi (E), 7° tasto · Re (D)
Si♭ (B♭)	3° tasto · Sol (G)	1° tasto · La (A)	6° tasto · Mi (E)
Si (B)	4° tasto · Sol (G)	2° tasto · La (A)	7° tasto · Mi (E)

I nomi enarmonici indicano la stessa tonalità: Do♯ è Re♭, Re♯ è Mi♭, Sol♯ è La♭ e La♯ è Si♭.

Perché vince la famiglia di Sol: i quattro accordi principali di Sol (Sol, Do, Re e Mim) sono tutti aperti. In Do compare il Fa, in Re e in La un Sim o un Fa♯m con il barré, in Mi un Si e un Do♯m. Per questo tanti cantautori portano le posizioni di Sol in La, Si♭ o Si con il capotasto.

Le tonalità minori funzionano allo stesso modo con le tre posizioni minori aperte. Con quelle di Mim tutti gli accordi principali sono aperti (Mim, Lam, Do, Re, Sol e Si7). Quelle di Lam sono quasi altrettanto facili (Lam, Rem, Mi, Sol e Do), con il Fa come unico barré, oppure un Famaj7 (Fmaj7) semplice. La famiglia di Rem porta Solm, Si♭ e Fa, che sulla chitarra vogliono tutti il barré.

Tonalità minore che ti serve	Capotasto e posizioni (fino al 7° tasto)
Dom (Cm)	3° tasto · Lam (Am)
Do♯m (C♯m)	4° tasto · Lam (Am)
Rem (Dm)	Senza capotasto · Rem (Dm) / 5° tasto · Lam (Am)
Mi♭m (E♭m)	1° tasto · Rem (Dm) / 6° tasto · Lam (Am)
Mim (Em)	Senza capotasto · Mim (Em) / 2° tasto · Rem (Dm) / 7° tasto · Lam (Am)
Fam (Fm)	1° tasto · Mim (Em) / 3° tasto · Rem (Dm)
Fa♯m (F♯m)	2° tasto · Mim (Em) / 4° tasto · Rem (Dm)
Solm (Gm)	3° tasto · Mim (Em) / 5° tasto · Rem (Dm)
Sol♯m (G♯m)	4° tasto · Mim (Em) / 6° tasto · Rem (Dm)
Lam (Am)	Senza capotasto · Lam (Am) / 5° tasto · Mim (Em) / 7° tasto · Rem (Dm)
Si♭m (B♭m)	1° tasto · Lam (Am) / 6° tasto · Mim (Em)
Sim (Bm)	2° tasto · Lam (Am) / 7° tasto · Mim (Em)

Non devi contare a mano. Inserisci la tua estensione e le note più grave e più acuta della melodia in in che tonalità cantare: ti mostra tutte le tonalità che stanno nella tua voce e, per ognuna, dove mettere il capotasto fino al 7° tasto con posizioni aperte di Sol, Do, Re, La o Mi (Lam, Mim o Rem nelle tonalità minori).

Ascolta cosa cambiano tre semitoni

Questi due esempi hanno la stessa melodia e gli stessi accordi, uno in Do (C) e l’altro tre semitoni più grave, in La (A). Sulla chitarra è proprio la differenza tra le posizioni di Sol (Sol–Sol–Re–Sim–Mim–Do–Re–Sol) con il capotasto al 5° tasto e le stesse posizioni al 2°.

Cosa ascoltare: dopo il click iniziale (0:00–0:02), un accordo per battuta, di circa 2,5 secondi ciascuno, in quattro frasi di due battute che partono verso 0:02, 0:07, 0:12 e 0:17. La nota più alta è un La: uno rapido verso 0:04 e uno lungo sopra l’accordo di Fa verso 0:15. Cantaci sopra e senti dove cade quella nota nella tua voce.

Cosa ascoltare: lo stesso click (0:00–0:02) e la stessa melodia, ora in La maggiore. La nota più alta, verso 0:15, scende da La a Fa♯. Se il primo esempio ti sforzava la voce e questo no, il tuo capotasto va tre tasti più in basso. Non cambia nient’altro: stessa melodia, stesso ritmo, stesse funzioni degli accordi.

Quando il capotasto aiuta e quando conviene trasporre

Usa il capotasto quando:

• Chi canta ha bisogno di una tonalità piena di barré. Senza capotasto, Si♭, Mi♭ o La♭ vogliono il barré quasi su ogni accordo; con il capotasto e le posizioni di Sol, Re o Do, suoni tutto con accordi aperti.
• Cerchi un suono più brillante. Più in alto la parte di corda che vibra è più corta e le corde a vuoto continuano a suonare, quindi la chitarra risulta più leggera e luminosa della stessa tonalità suonata con i barré.
• Due chitarre devono suonare diverse. La prima suona posizioni di Sol senza capotasto; la seconda posizioni di Re al 5° tasto o di Do al 7°. Suonano tutte e due in Sol, ma in registri e rivolti diversi, così le parti non si impastano.
• La canzone vive di riff sulle corde a vuoto. Il capotasto conserva i bordoni, gli hammer-on e i pull-off della prima posizione nella nuova tonalità.

Trasponi senza capotasto quando:

• La tonalità deve scendere. Il capotasto può solo alzare. Se Sol ti sta alto, ti serve una famiglia più grave (le posizioni di Re al 3° tasto suonano in Fa) o un foglio trasposto, che il traspositore di accordi ti prepara in un attimo.
• Il capotasto finirebbe oltre il 7° tasto. Cambia famiglia di posizioni.
• Il foglio è per pianoforte, basso o per chi non usa il capotasto. A loro servono gli accordi che suonano davvero, quindi dagli il foglio trasposto.
• Suoni già il barré senza fatica e la nuova tonalità è Fa o Si♭, che con il barré suonano pieni e gravi.

Metti il capotasto subito dietro il tasto, non sopra, parallelo al tasto, e ricontrolla l’accordatura dopo averlo stretto, per esempio con l’accordatore online: la pressione può far crescere un po’ le corde.

Esempio svolto: una canzone in Si♭ con posizioni di Sol e capotasto al 3°

Una cantante ha capito che la sua nuova canzone sta meglio in Si♭ (B♭): in Sol il ritornello le scendeva troppo, in Do la nota più alta le costava fatica. Ecco il foglio come l’ha scritto alla tastiera, nella tonalità che suona (in notazione anglosassone B♭–Gm–E♭–F e Cm):

La luce accesa
Tonalità: Sib

[Strofa]
Sib                   Solm
Ho lasciato la luce accesa
Mib                       Fa
per tutto l’inverno, in attesa

[Ritornello]
Mib     Fa       Sib      Solm
Torna a casa, la porta è aperta
Dom         Fa           Sib
la chiave è dove l’hai lasciata

Sulla chitarra sono Si♭, Solm, Mi♭, Fa e Dom: cinque accordi, cinque barré. Guarda la tabella inversa: Si♭, opzione 1, capotasto al 3° con le posizioni di Sol. Togli tre semitoni a ogni accordo (Si♭ → Sol, Solm → Mim, Mi♭ → Do, Fa → Re, Dom → Lam) e il foglio per chitarra diventa:

La luce accesa
Tonalità: Sib · Capotasto 3 (posizioni di Sol)

[Strofa]
Sol                   Mim
Ho lasciato la luce accesa
Do                        Re
per tutto l’inverno, in attesa

[Ritornello]
Do      Re       Sol      Mim
Torna a casa, la porta è aperta
Lam         Re           Sol
la chiave è dove l’hai lasciata

Ora ogni accordo è una posizione aperta (G–Em–C–D–Am) e la canzone continua a suonare in Si♭ per la voce e per la band. Quella riga d’intestazione, «Tonalità: Sib · Capotasto 3 (posizioni di Sol)», è quella che scrive il creatore di testi con accordi. Incolla la strofa e il ritornello della prima versione (il titolo ha un campo a parte e la riga della tonalità la aggiunge il creatore) e sarà lui a proporti il capotasto: «Capotasto suggerito: 3° tasto (5 accordi su 5 in posizione aperta).» Premi «Usalo» e riscrive gli accordi come posizioni. Legge anche la notazione anglosassone (C, Am), la cifra brasiliana (C7M, A7/4) e i fogli tedeschi con H e B, e puoi passare da Do Re Mi alla notazione anglosassone quando il foglio va a un musicista che legge le lettere.

Prima di decidere, metti in loop la progressione della strofa in Si♭ nel riproduttore di accordi e canta il ritornello sopra. Se Si♭ ti sta ancora alto, prova La (posizioni di Sol, capotasto al 2°); se ti sta basso, prova Si (capotasto al 4°). Per altri giri da provare allo stesso modo, leggi progressioni di accordi per comporre.

Dove entra Zoundroom: tonalità, capotasto e take nella stessa nota

La posizione del capotasto è la prima cosa che si dimentica. Sei mesi dopo suoni sopra un memo vocale di «La luce accesa» con le posizioni di Sol e senza capotasto, e tutto esce tre semitoni sotto. In Zoundroom ogni canzone è un progetto: incolla il foglio con gli accordi nella nota della canzone con «Tonalità: Si♭ · Capotasto 3 (posizioni di Sol)» come prima riga, poi registra una take dentro la nota, subito sotto il ritornello. L’audio viene inserito nel punto del cursore, così take e capotasto restano insieme. Quando inviti la band nel progetto, gli altri aprono la nota e leggono tonalità e tasto prima di premere play.

Domande frequenti

Dove metto il capotasto per suonare in Sol?

Con le posizioni di Sol, da nessuna parte: si suona senza capotasto. Altrimenti: posizioni di Re con il capotasto al 5° tasto, di Mi al 3° o di Do al 7°. Se intendevi il contrario, le posizioni di Sol suonano come La al 2° tasto, Si♭ al 3°, Si al 4°, Do al 5° e Re al 7°.

Il capotasto cambia la tonalità della canzone?

Sì. La canzone suona un semitono più acuta per ogni tasto. Quello che non cambia è la diteggiatura: le mani continuano a fare le posizioni della tonalità di partenza. Per questo il foglio ha bisogno di tutte e due le informazioni: la tonalità che suona («Tonalità: Si♭») e il capotasto con le posizioni («Capotasto 3, posizioni di Sol»). Il formato ChordPro per i testi con accordi funziona allo stesso modo: la sua direttiva per il capotasto lascia gli accordi scritti come sono e la canzone suona più acuta.

Posso usare il capotasto su qualsiasi chitarra?

Su qualsiasi chitarra con i tasti sì, ma il capotasto deve adattarsi al manico. Le acustiche con corde in acciaio e le elettriche hanno la tastiera curva e usano i capotasti normali da chitarra. Le classiche e le chitarre da flamenco hanno la tastiera più larga e piatta, quindi vogliono un capotasto piatto per corde in nylon. Una 12 corde ha bisogno di un capotasto abbastanza forte da far suonare pulite tutte e dodici le corde. Qualunque sia, ricontrolla l’accordatura dopo averlo messo.

Come funzionano gli accordi minori con il capotasto?

Esattamente come i maggiori: la posizione sale e mantiene il suo tipo. Una posizione di Lam al 3° tasto suona come Dom (Cm), una di Mim al 2° come Fa♯m (F♯m). Per una canzone in minore usa la tabella delle tonalità minori: Dom, per esempio, si suona con le posizioni di Lam e il capotasto al 3°.

Fonti

• ChordPro, «Directives: capo»: la direttiva per il capotasto e il rapporto tra la tonalità scritta e quella che suona. Consultato il 26 settembre 2026. chordpro.org
• Shubb Capos, «For classical & nylon guitars»: capotasti piatti da 2,25 pollici per chitarra classica, flamenco e altre tastiere larghe e piatte. Consultato il 26 settembre 2026. shubb.com
• Kyser Musical, «Beginner’s guide to using Kyser capos»: mettere il capotasto subito dietro il tasto, parallelo a esso, e riaccordare. Consultato il 26 settembre 2026. kysermusical.com
• Kyser Musical, «Tips for using Kyser capos on your 12-string guitar»: pressione uniforme su tutte e dodici le corde e controlli regolari dell’accordatura. Consultato il 26 settembre 2026. kysermusical.com