Escriure cançons per a altres artistes: veu, pitch i repartiment

Per escriure cançons per a altres artistes has d’escriure per a la seva veu, la seva història i el seu públic, no per als teus. Escolta el que ha publicat (tessitura, tempo, temes, les paraules que diria de debò), escriu o reescriu la cançó en un to que li quedi bé i grava una maqueta amb una veu guia clara. Envia-la amb la lletra i els acords a través d’algú a qui el seu equip ja escolta: un productor, una editorial, una persona d’A&R o el seu mànager. I abans que la cançó surti de la sala, apunta qui ha escrit què en un split sheet. «Vendre una cançó» gairebé mai vol dir desprendre-te’n: el més habitual és que conservis la teva part com a autor i cobris drets quan es grava i es fa servir.

Aquí trobaràs què canvia respecte a escriure per a tu, un exemple treballat que reescriu una tornada per a un artista fictici, què ha de portar la maqueta, a qui oferir-la, com funcionen el repartiment, la SGAE i el Registre de la Propietat Intel·lectual, i una plantilla per al teu catàleg. És informació general, no assessorament legal: per a un contracte, parla amb un advocat especialitzat en música.

Escriure per a tu o escriure per a una altra veu

	Per a tu	Per a un altre artista
Veu	La teva tessitura, el teu to	La seva: la tornada cau on la veu llueix
Història	El que t’ha passat a tu	Una cosa que pugui cantar en directe durant anys sense sentir-s’hi estrany
Paraules	El teu vocabulari	Paraules naturals a la seva boca, cap que no diria mai
Qui decideix	Tu	L’artista, el productor i l’equip; tu proposes
Què lliures	Un enregistrament acabat	Una cançó fàcil d’imaginar: veu guia, lletra i acords

L’última fila és el gran canvi. Quan escrius per a tu, l’enregistrament és el producte. Quan escrius per a una altra persona, la maqueta és una proposta, i la seva feina és que l’artista s’hi senti a si mateix durant el primer minut.

Això no vol dir escriure cançons neutres que «qualsevol podria cantar». Una cançó sense punt de vista és fàcil de descartar. L’ofici és mantenir una història concreta i portar-la al món de l’artista.

Estudia l’artista abans d’escriure una línia

Dedica una hora al que ha publicat darrerament (l’últim disc o els cinc últims senzills) i omple una fitxa d’una pàgina. Hi ha cinc coses que compten:

1. Tessitura. Busca la nota més greu i la més aguda que canta a les tornades, no la nota aguda aïllada del final d’un pont. Canta-hi a sobre i comprova l’altura amb quina nota estic cantant: escolta pel micròfon al navegador, i l’àudio no surt del teu dispositiu.
2. Tempo i groove. Marca el pols de tres o quatre cançons amb el metrònom amb tap tempo. Gairebé tots els artistes es mouen en una franja de BPM més estreta del que sembla.
3. Punt de vista. Canta a un «tu», explica la història d’una altra persona o parla al públic? Les cançons són confessions, relats o himnes de festa?
4. Vocabulari. Apunta deu paraules que fa servir sovint i cinc que no faria servir mai. Si no diu «amor meu» en cap cançó, no començarà perquè a la teva tornada li falti una rima.
5. El buit. Què no ha explicat encara? Una cançó que omple un buit del repertori s’escolta millor que una còpia de l’últim senzill.

Les entrevistes ajuden a trobar el buit: els artistes hi solen avançar de què anirà el disc següent. Deixa la fitxa prou curta per rellegir-la abans de cada sessió.

Exemple treballat: una idea reescrita per a una altra veu

Aquesta és una fitxa fictícia, com la que escriuries després d’aquella hora d’escolta:

Àlex Puig, pop en català. Tessitura a les tornades: més o menys Si♭3–Fa5 (B♭3–F5). Cançons entre 96 i 112 BPM. Primera persona, sovint parlant a un «tu». Imatges de costa: la platja, el passeig, el tren de rodalies, el terrat. No diu mai «cor trencat», «per sempre» ni «ànima». El buit: totes les cançons passen a l’estiu; cap no parla de l’hivern, quan el poble es buida.

Ara imagina una tornada que vas escriure per a tu:

No sé com marxar, no sé com quedar-me, m’assec en silenci i el temps passa sense esperar-me.

És sincera, però abstracta, i viu al teu registre: la melodia va de Do4 a La4 (C4–A4) en Do major. Aquesta és la mateixa emoció reescrita per a l’Àlex:

Ja han plegat les gandules, la platja torna a ser nostra, et deixo la meva jaqueta i mirem com s’apaga la costa.

Quatre decisions ho han canviat:

• Punt de vista. El monòleg cap endins esdevé algú que parla amb una altra persona, com a totes les cançons de l’Àlex.
• Vocabulari. «Silenci» i «temps» es tornen gandules, jaqueta i costa, paraules del món que l’Àlex ja canta. La rima és assonant (nostra/costa), com en bona part del pop en català.
• Història. La tornada omple el buit: aquesta vegada és hivern i els turistes ja han marxat. El títol surt sol: «Gandules plegades».
• To. Obre en quin to cantar (l’enllaç omple la tessitura de l’Àlex, Si♭3–Fa5) i posa-hi l’extensió de la teva melodia, Do4–La4. La cançó hi cap en tots els tons des de Si♭ (B♭), un to més avall, fins a La♭ (A♭), una sexta menor més amunt, i l’eina mostra primer els més centrats. Per a una tornada que ha de pujar, tria Fa (F): la nota més alta cau en Re5 (D5), una tercera menor per sota del sostre de l’Àlex, que pot empènyer a l’última tornada sense forçar.

Escriu la tornada en Fa amb els acords entre claudàtors, tal com els llegeix el creador de lletres amb acords:

[F]Ja han plegat les gan[C]dules,
[Dm]la platja torna a ser [Bb]nostra,
[F]et deixo la meva ja[C]queta
[Dm]i mirem com s’a[Bb]paga la [F]costa.

Enganxa-la al creador de lletres amb acords per transportar-la si l’equip et demana un altre to, i imprimeix un full net per a la proposta. Per sentir la progressió Fa–Do–Rem–Si♭ (F–C–Dm–B♭) mentre cantes, obre el reproductor en Fa.

Prepara la proposta: veu guia, lletra i acords

La proposta té un sol objectiu: que l’artista s’imagini cantant la cançó. Tot el que no hi ajudi pot esperar.

Què	Per a què serveix	Consell
Maqueta de presentació	Mostrar la cançó en el seu to i el seu gènere	Veu guia semblant al seu estil; producció que ensenyi el gènere, no un màster
Lletra	Llegir la història d’un cop d’ull	Títol, seccions marcades, sense acords, autors al peu
Acords	Que una banda o un productor la tregui en minuts	To, BPM i capo si cal; acords sobre les síl·labes
Dades	Respondre el que és pràctic	Durada, to, BPM, autors amb el seu percentatge i la seva entitat de gestió
Enllaç privat	Que soni de seguida al mòbil	Que es pugui reproduir, no un zip per descarregar; una cançó per enllaç

La veu guia és el més important. Si la teva veu s’assembla poc a la de l’artista, demana a algú amb una veu més propera que la canti, i grava-la en el seu to, no en el teu. Deixa la veu clara i per davant de la base. A què és una maqueta musical hi ha la diferència entre una maqueta de treball i una de presentació; per oferir una cançó sempre cal la segona.

Envia d’una a tres cançons cada vegada, la millor primer, amb un missatge curt: el títol, per què encaixa amb aquell artista i qui l’ha escrita. La guia per enviar una maqueta a un segell té una plantilla de correu, i compartir cançons inèdites parla d’enllaços privats, filtracions i descàrregues.

Un detall pràctic: no publiquis tu mateix les cançons que vols oferir. Per a l’artista, una cançó inèdita és una cançó nova; una que ja és a les plataformes, no.

A qui oferir les cançons: productors, editorials, A&R i mànagers

Els artistes gairebé mai escolten missatges en fred de desconeguts. Les cançons els arriben a través de persones:

Qui	Què fa per a l’artista	Com hi solen arribar els compositors
Productor	Construeix el disc i sovint el coescriu	Sessions de coescriptura i de topline; comença pels productors del teu nivell
Editorial	Ofereix el catàleg dels seus autors a artistes i segells	Per recomanació, o quan ja tens cançons gravades o un catàleg fort
A&R	Busca cançons i autors per al disc	Gairebé sempre a través d’editorials, mànagers i productors que coneix
Mànager	Filtra el que arriba a l’artista	Una relació, rarament un correu en fred
El mateix artista	Escriu amb la gent en qui confia	Sessions de coescriptura, sovint muntades per algun dels anteriors

Per a la majoria, la porta d’entrada és la coescriptura. Els artistes que escriuen les seves cançons també criden coautors, i un productor que tanca un disc necessita cançons de pressa. Si escrius sobre bases, què és un topline mostra com funcionen aquestes sessions, i com preparar i dirigir una sessió de coescriptura t’ajuda a arribar-hi amb una llavor i sortir-ne amb decisions. Per practicar abans, la guia de com escriure una cançó pop ensenya a cantar un topline sobre un bucle de quatre acords.

Abans d’enviar res a una editorial o a un segell, busca al seu web la política d’enviaments. Si no accepta material no sol·licitat, entra-hi a través d’algú que ja hi treballi.

Repartiment, crèdits i drets abans que la cançó surti de la sala

Una cançó gravada té dues parts: l’obra (música i lletra) i l’enregistrament (el màster). Com a compositor, ets propietari d’una part de l’obra. Quan un artista grava la teva cançó, l’enregistrament sol ser seu o del seu segell, i tu cobres per l’obra a través de la teva entitat de gestió.

Deixa el repartiment per escrit el mateix dia que s’escriu la cançó, i un altre cop si la cançó canvia. Si l’artista canvia un vers i vol constar com a autor, és una decisió sobre l’obra: parla-ho amb els teus coautors i actualitza el full. La guia de què és un split sheet té exemples de repartiment, i la plantilla de split sheet gratuïta comprova que els percentatges sumin 100 % i la imprimeix per signar-la.

A Catalunya i a la resta de l’Estat, comprovat el 28 de setembre de 2026:

• SGAE. Donar-te d’alta com a autor costa un pagament únic de 15 €, i el registre d’obres és gratuït per als socis. Porta el repartiment ja acordat quan registris la cançó.
• Registre de la Propietat Intel·lectual de Catalunya. Inscriure-hi una obra et dona un mitjà de prova de l’autoria i dels drets d’explotació. No és una entitat de gestió: no cobra drets per tu.

Alguns encàrrecs es paguen amb una quantitat fixa a canvi de cedir drets, o arriben amb un contracte editorial. Són contractes sobre qui explota i administra la cançó, així que fes que un advocat especialitzat els llegeixi abans de signar. Per a la part dels diners, mira drets d’autor d’una cançó: com es cobren; per al registre, com registrar una cançó.

Organitza el catàleg de cançons per oferir

Després d’un any escrivint per a altres tindràs més cançons de les que recordes, i la pitjor proposta és enviar la mateixa cançó dues vegades a la mateixa persona. Porta un catàleg amb una fila per cançó:

Cançó	Estat	To / BPM	Extensió de la melodia	Autors i repartiment	Oferta a (data)
Gandules plegades	A punt per oferir	Fa / 104	Fa4–Re5	Tu 50 %, coautora 50 %	Productor A (28 set.)
Sal i sucre	Reservada	La menor / 88	Mi4–Do5	Tu 100 %	Mànager de l’artista B (12 set.)
Matinada	En procés	Do / 120	—	Tu 60 %, productor 40 %	—
Segon pis	Publicada	Sol / 104	Sol3–Mi4	Tu 34 %, dos coautors 33 % cadascun	Productora de l’artista C (3 maig)

N’hi ha prou amb cinc estats: en procés, a punt per oferir, reservada, gravada i publicada. «Reservada» (en anglès, hold) vol dir que l’equip d’un artista et diu que no l’ofereixis a ningú més mentre decideix. No és una promesa: apunta la data i pregunta quant dura la reserva.

Afegeix etiquetes com les que fa servir la gent quan busca cançons: tempo, emoció, tipus de veu i tipus d’artista. Quan una productora et digui «necessitem una cançó de desamor ràpida per a una veu aguda», has de trobar tres candidates en un minut. Aquestes mateixes etiquetes, amb les dades de cada cançó, són les que es demanen per a la sincronització musical en sèries, anuncis i videojocs.

Errors freqüents

• Oferir la teva cançó tal com és. Si la maqueta sona al teu disc, l’artista hi sent la teva cançó, no la seva. Canvia abans el punt de vista, les paraules i el to.
• Una maqueta en el to equivocat. Una gran tornada perd força si cau a la part més greu de la seva veu. Comprova-ho amb la seva tessitura abans de gravar.
• Un repartiment sense tancar. Una cançó sense repartiment signat és un risc per a qui la vulgui gravar. Signa abans d’oferir-la.
• Enviar deu cançons de cop. Ningú passa de la tercera. Envia’n d’una a tres, les millors.
• No apuntar a qui l’has enviada. Sense dates, o insisteixes massa aviat o envies una cançó que ja està reservada.

On encaixa Zoundroom: un projecte per cada cançó que ofereixes

Una cançó per oferir acaba escampada: la veu guia en una carpeta al núvol, la lletra en una app de notes, els acords en un PDF i el split sheet signat en un correu. A Zoundroom cada cançó és un projecte, així que la maqueta de presentació, les versions anteriors, la lletra, els acords i el repartiment queden junts. Escriu la fitxa de l’artista i el registre d’enviaments (qui ha escoltat quina versió i quan) en una nota del mateix projecte, i quan et vingui una frase millor per al pont, grava-la dins d’aquesta nota des de l’app, just sota la lletra. Abans d’enviar una proposta, comparteix el projecte amb el teu coautor o amb el productor perquè tothom escolti la mateixa versió: el pla Free permet compartir amb fins a 2 artistes i Pro amb fins a 5, i a Pro i Band hi poden deixar comentaris amb marca de temps com «la veu guia queda massa greu al 1:05». Zoundroom no registra cançons, no cobra drets i no envia propostes: el registre es fa a la teva entitat de gestió, i la proposta, des del teu correu o el teu contacte. Comença per la cançó que oferiries primer: crea’n el projecte i importa-hi la veu guia.

Preguntes freqüents

Com es venen cançons a altres artistes?

Gairebé mai no vens la cançó en si. L’ofereixes (a través de productors, editorials, A&R o mànagers, o coescrivint amb l’artista) i, si es grava, conserves la teva part com a autor i cobres drets quan sona, s’escolta en streaming o es ven. Un pagament únic a canvi de cedir drets és un altre tipus d’acord: llegeix-lo amb un advocat.

Cobra el compositor si un altre artista grava la seva cançó?

Sí, per l’obra. Cobres a través de la teva entitat de gestió (la SGAE, per exemple), sempre que en siguis soci i l’obra estigui registrada amb el repartiment correcte.

Cal una editorial per escriure per a altres?

No. Molta gent comença coescrivint amb productors i artistes i registra la seva pròpia part. Una editorial pot moure el teu catàleg i encarregar-se de l’administració a canvi d’una part dels ingressos editorials. Si et compensa depèn del contracte, així que assessora’t abans de signar.

Què envio quan ofereixo una cançó?

Un enllaç privat a una maqueta en el to de l’artista amb una veu guia clara, la lletra, els acords amb to i BPM, i els autors amb el seu percentatge. D’una a tres cançons, la millor primer, amb una nota curta sobre per què encaixa amb aquell artista.

I si l’artista vol canviar la meva lletra?

Els canvis petits per ajustar-la a la seva veu formen part de la feina. Si l’artista o el seu equip volen constar com a autors per aquests canvis, és una decisió de repartiment: parla-ho amb els teus coautors i actualitza el split sheet abans que es publiqui la cançó.

Fonts

Totes les pàgines es van consultar el 28 de setembre de 2026.

• SGAE: alta en línia i registre d’obres (alta amb un pagament únic de 15 €; registre d’obres gratuït per als socis).
• Generalitat de Catalunya, Registre de la Propietat Intel·lectual: què és el Registre (la inscripció és un mitjà de prova de l’autoria i dels drets d’explotació).