Modi musicali: i 7 modi in ordine, spiegati a chi scrive canzoni
Pubblicato
Cos’è un modo musicale, i 7 modi in ordine con la loro nota di colore e come scrivere un riff dorico o misolidio da ascoltare in un riproduttore di accordi gratuito.
Un modo è una scala ascoltata da un’altra nota di casa. Suona solo i tasti bianchi del pianoforte e fermati su Do: senti Do maggiore (ionico). Fermati su Re e le stesse sette note suonano minori ma luminose (dorico). Fermati su Sol e suonano maggiori con un filo ruvido (misolidio). I modi sono sette, in quest’ordine: ionico, dorico, frigio, lidio, misolidio, eolio e locrio. Lo ionico è la scala maggiore e l’eolio è la minore naturale. Oltre a questi due, a chi scrive canzoni rendono di più il dorico (loop i–IV, come Rem–Sol), il misolidio (I–♭VII–IV, come Sol–Fa–Do) e il lidio (I–II, come Fa–Sol). Il colore di ogni modo sta in una sola nota: scrivi un loop che continui a toccarla e che torni sempre a casa.
Qui sotto trovi i sette modi in una tabella, un loop per ognuno nel riproduttore di progressioni di accordi gratuito, un ritornello che passa dal misolidio al dorico cambiando una nota e un esercizio di 10 minuti.
Cos’è un modo: le stesse note, un’altra casa
Prendi i sette tasti bianchi: Do Re Mi Fa Sol La Si. Se la musica continua ad atterrare su Do, sei in Do maggiore. Se un basso o un loop riporta tutto su Re, le stesse note formano Re dorico. È cambiata solo la nota di casa, ma i semitoni ora cadono in punti diversi rispetto a lei, e cambia l’atmosfera.
Ci sono due modi di guardare un modo, e servono tutti e due:
- Vista relativa (stesse note). Re dorico usa le note di Do maggiore, partendo da Re. Comoda per trovare le note in fretta.
- Vista parallela (stessa casa). Re dorico è Re minore naturale con una nota alzata: Si invece di Si♭. È la vista di chi scrive canzoni: scegli la tonica che sta bene alla tua voce, poi scegli il colore.
I nomi sono greci, ma queste non sono le scale dell’antica Grecia. Il teorico svizzero Glareano ampliò i vecchi modi ecclesiastici nel suo Dodecachordon (1547), aggiungendo lo ionico e l’eolio, e i nomi sono una convenzione. Per questo in Italia li senti chiamare anche modi ecclesiastici, o modi greci.
Se la scala maggiore e la minore naturale ti sono ancora nuove, parti dalle scale musicali per comporre: i modi si costruiscono direttamente su di loro.
I 7 modi in ordine, con la loro nota di colore
| Modo | Tasti bianchi | Rispetto a maggiore o minore | Atmosfera | Loop tipico |
|---|---|---|---|---|
| Ionico | Da Do a Do | È la scala maggiore | Luminoso, stabile | Do–Fa–Sol–Do (I–IV–V–I) |
| Dorico | Da Re a Re | Minore con la 6ª maggiore | Minore ma speranzoso, con groove | Rem–Sol (i–IV) |
| Frigio | Da Mi a Mi | Minore con la ♭2 | Scuro, teso, spagnolo o metal | Mim–Fa (i–♭II) |
| Lidio | Da Fa a Fa | Maggiore con la ♯4 | Sospeso, sognante | Fa–Sol (I–II) |
| Misolidio | Da Sol a Sol | Maggiore con la ♭7 | Maggiore con un filo blues e rock | Sol–Fa–Do–Sol (I–♭VII–IV–I) |
| Eolio | Da La a La | È la minore naturale | Triste, serio | Lam–Sol–Fa–Sol (i–♭VII–♭VI–♭VII) |
| Locrio | Da Si a Si | Minore con ♭2 e ♭5 | Instabile, inquieto | Si°–Do (i°–♭II) |
La colonna utile è quella «rispetto a». Tre modi hanno la terza maggiore e suonano maggiori (ionico, lidio, misolidio); quattro hanno la terza minore e suonano minori (dorico, eolio, frigio, locrio). A parte il locrio, ognuno sta a una sola nota dalla scala maggiore o dalla minore naturale, ed è quella la nota da mettere in evidenza. Se non senti ancora la differenza tra una terza maggiore e una minore, ripassa gli intervalli musicali.
In ordine dal più luminoso al più scuro diventano: lidio, ionico, misolidio, dorico, eolio, frigio, locrio. A ogni passo si abbassa esattamente una nota: la 4ª, poi la 7ª, la 3ª, la 6ª, la 2ª e infine la 5ª.
Il circolo delle quinte ti dà le note di qualsiasi modo in pochi secondi. Dalla tua nota di casa conta i passi in senso antiorario e leggi l’armatura di quella tonalità maggiore: 1 passo per il misolidio, 2 per il dorico, 3 per l’eolio, 4 per il frigio, 5 per il locrio (il lidio è 1 passo in senso orario). La dorico: La, Re, Sol sono due passi, e Sol maggiore ha un diesis, quindi La dorico è La Si Do Re Mi Fa♯ Sol.
Ascolta ogni modo: loop da provare
Ogni link apre il riproduttore con il loop già impostato. Lascialo girare e canticchia la nota che ti suona come casa.
Ionico ed eolio: il maggiore e il minore che conosci già
Lo ionico è il maggiore di sempre, Do–Fa–Do–Sol, con il Si che tira forte verso Do. L’eolio è la minore naturale; il suo colore è la ♭6.
Dopo il click (0:00–0:03), Lam entra a 0:03, Fa a 0:06, Do a 0:09 e Sol a 0:12, e il loop riparte a 0:15. L’accordo di Fa porta la ♭6 eolia (Fa in La minore), che dà al loop quel peso da colonna sonora. Tieni questo suono nell’orecchio per il loop dorico qui sotto: stessa casa, La, con una nota più chiara.
Lo senti in: «All Along the Watchtower» (Bob Dylan) e «Losing My Religion» (R.E.M.) sono esempi classici di eolio.
Dorico: minore, ma con uno spiraglio
Il dorico è la minore naturale con la 6ª maggiore. In La vuol dire Fa♯ invece di Fa, e si sente nell’accordo di IV: Re maggiore invece di Re minore. Metti in loop Lam–Re in La (i–IV) e ascolta come il Re illumina l’atmosfera minore senza renderla allegra. È il suono di tanti vamp funk, groove latini e melodie folk.
Lo senti in: la tradizionale «Scarborough Fair», «Oye Como Va» (scritta da Tito Puente nel 1962, un successo per Santana nel 1970), «Eleanor Rigby» (The Beatles) e «Mad World» (Tears for Fears).
Misolidio: maggiore, con un filo ruvido
Il misolidio è il maggiore con la ♭7. In Sol, il Fa naturale prende il posto del Fa♯, quindi l’accordo un tono sotto casa è Fa maggiore: il ♭VII. Metti in loop Sol–Fa–Do–Sol (I–♭VII–IV–I): luminoso, ma torna a casa senza sensibile, il suono classico del rock. Per costruirci sopra una canzone intera, leggi come scrivere una canzone rock.
Lo senti in: «Sweet Home Alabama» (Lynyrd Skynyrd), «Norwegian Wood» (The Beatles), «Sweet Child o’ Mine» (Guns N’ Roses) e «Royals» (Lorde).
Lidio: il maggiore che galleggia
Il lidio è il maggiore con la 4ª alzata. In Fa vuol dire Si naturale invece di Si♭, e compare come accordo di II maggiore: Sol maggiore. Il riproduttore non ha il II maggiore, quindi usa i tasti bianchi: metti in loop Fa–Sol con il riproduttore in Do e continua a canticchiare Fa. Se ti tira verso Do, quella spinta fa parte della sensazione sospesa del lidio.
Lo senti in: «Blue Jay Way» (The Beatles) e «Waltz #1» (Elliott Smith), entrambe citate come esempi di lidio.
Frigio: minore, con una puntura
Il frigio è il minore con la ♭2, un semitono sopra casa. In Mi è il Fa naturale, e l’accordo di ♭II, Fa maggiore, sta appoggiato proprio sopra Mim. Il modo minore del riproduttore non ha il ♭II, quindi di nuovo tasti bianchi: Mim–Fa con il riproduttore in Do. È il suono scuro di tanti riff metal; con un accordo maggiore sulla nota di casa diventa il suono del flamenco (frigio dominante).
Lam a 0:02, Sol a 0:05, Fa a 0:07 e Mi a 0:10, poi la discesa si ripete da 0:13 e si ferma su Mi. Sentita da La, è una progressione in minore (i–♭VII–♭VI–V). Sentita alla maniera del flamenco, Mi è casa, Fa è la sua ♭2 e il loop è frigio con la terza maggiore. Quell’ultimo Mi ti suona come una fine? Allora stai sentendo il frigio; se invece chiede Lam, stai sentendo La minore.
Lo senti in: «Wherever I May Roam» (Metallica) e «Symphony of Destruction» (Megadeth).
Locrio: quello che non sta mai fermo
Il locrio ha sia la ♭2 sia la ♭5, quindi il suo accordo di casa è diminuito e non suona mai a riposo. Prova Si°–Do nel riproduttore: probabilmente dopo poche battute sentirai Do come casa, ed è proprio per questo che il locrio non si usa quasi mai nel pop. «Army of Me» di Björk è uno dei pochi esempi noti.
Come scrivere un riff o una progressione modale
Un modo suona come sé stesso solo se chi ascolta capisce dov’è casa e sente la nota di colore. Cinque regole:
- Rendi evidente la casa. Parti e chiudi sull’accordo di tonica, tornaci ogni una o due battute, oppure tieni la nota di casa al basso mentre gli accordi si muovono.
- Metti la nota di colore in un accordo. Dorico: IV maggiore (i–IV). Misolidio: ♭VII maggiore (I–♭VII–IV). Lidio: II maggiore (I–II). Frigio: ♭II maggiore (i–♭II). Eolio: ♭VI (i–♭VI–♭VII).
- Tieni i loop corti. Da due a quattro accordi. Le progressioni lunghe cominciano a far pensare a una normale tonalità maggiore o minore.
- Evita l’accordo che ti riporta indietro. Nel misolidio e nel dorico, un V maggiore riporta la sensibile. Re maggiore in Sol misolidio contiene Fa♯, e La maggiore in Re dorico contiene Do♯: basta una battuta e sei di nuovo nel maggiore o nel minore di tutti i giorni. Usa il v minore (Rem, Lam), oppure chiudi con ♭VII–I o IV–I, due cadenze che tornano a casa senza sensibile.
- Metti la nota di colore nella melodia. Falla cadere su una sillaba lunga o accentata, meglio ancora sopra l’accordo di casa, dove sfrega di più.
La guida alle progressioni di accordi per comporre spiega i loop maggiori e minori da cui questi loop modali prendono in prestito.
Esempio svolto: un ritornello misolidio, poi lo stesso verso in dorico
Un ritornello in La misolidio (La Si Do♯ Re Mi Fa♯ Sol) a 104 BPM, su La–Sol–Re–La (I–♭VII–IV–I), un accordo per battuta. La terza riga di ogni blocco è il grado della scala; le ottave sono in notazione internazionale, con Do4 come Do centrale del pianoforte.
[Ritornello] La misolidio, La–Sol–Re–La
La Sol
La- scia la lu- ce per me
Mi4 Mi4 La4 Do#5 Re5 Si4 Sol4
5 5 1 3 4 2 b7
Re La
Fac- cio il gi- ro più lun- go
Fa#4 La4 Re5 Do#5 La4 Sol4 La4
6 1 4 3 1 b7 1Cosa fa ogni scelta:
- L’accordo di Sol fa il lavoro modale. In La maggiore l’accordo un tono sotto casa sarebbe Sol♯ diminuito. Un semplice Sol maggiore dice all’orecchio «misolidio» in una battuta.
- La nota di colore sta sulla sillaba lunga. «Me» tiene il Sol, fondamentale dell’accordo di Sol e ♭7 della tonalità.
- La ♭7 sfrega contro casa, poi risolve salendo. «Lun-» mette il Sol sopra l’accordo di La, lo scontro dal sapore blues, e «-go» sale al La. In maggiore la melodia tornerebbe a casa dal Sol♯ di sotto; in misolidio sale dalla ♭7.
- Nessun Mi maggiore. Mi maggiore (V) contiene Sol♯. Aggiungine una battuta e il ritornello scivola di nuovo in un normale La maggiore.
Ora cambia una nota. Trasforma ogni Do♯ in Do e il loop diventa Lam–Sol–Re–Lam (i–♭VII–IV–i): La dorico. Canta lo stesso verso con Do5 su «lu-» e su «-ro». Da solare e ruvido diventa minore e speranzoso, e l’accordo di Re maggiore (con il suo Fa♯, la 6ª dorica) gli impedisce di suonare come un minore qualsiasi. Visto che misolidio e dorico differiscono solo per la terza, puoi usare uno per il ritornello e l’altro per la strofa, sulla stessa nota di casa.
Per profilo, ritmo e ripetizione, la guida su come scrivere una melodia va più a fondo.
L’errore più comune: confondere un modo con la sua tonalità relativa
Re dorico e Do maggiore condividono tutte e sette le note, quindi viene da pensare che il dorico sia solo Do maggiore che parte da Re. Ma sopra un loop che si ferma su Do, suonare «Re dorico» vuol dire semplicemente suonare Do maggiore. Il modo lo decide la nota a cui la musica continua a tornare, non la nota da cui parte la tua scala.
- Chiediti dove si ferma il loop. Interrompilo su ogni accordo; quello che suona come una fine è casa. La prova della nota di casa in come trovare la tonalità di una canzone funziona allo stesso modo con i modi.
- Non fidarti alla cieca di un rilevatore di tonalità. Una canzone in Sol misolidio contiene solo le note di Do maggiore, quindi un rilevatore, compreso il nostro strumento per trovare tonalità e BPM di una canzone, può dirti Do maggiore. Sulle note non sbaglia; la casa la decidi tu.
- Non far correre il modo su e giù sopra qualsiasi accordo. Se gli accordi sono Do–Sol–Lam–Fa, sei in Do maggiore, qualunque forma abbia la tua mano.
Esercizio di 10 minuti: cinque case, le stesse note
Tutti e cinque i loop usano solo i tasti bianchi, con il riproduttore in Do. I numeri romani che mostra sono relativi a Do, ed è proprio questo il punto: le note restano le stesse, si sposta solo la casa. Tieni aperto che nota sto cantando in un’altra scheda e il telefono pronto a registrare.
- Minuti 0–2, ionico. Metti in loop Do–Fa–Do–Sol. Canticchia finché trovi la nota che chiude tutto: Do.
- Minuti 2–4, dorico. Metti in loop Rem–Sol. Canticchia Re come casa, poi cerca il Si sopra l’accordo di Sol: è la 6ª dorica.
- Minuti 4–6, misolidio. Metti in loop Sol–Fa. Casa è Sol; appoggiati sul Fa, la ♭7.
- Minuti 6–8, frigio ed eolio. Metti in loop Mim–Fa (casa su Mi, puntura sul Fa), poi Lam–Sol–Fa–Sol (casa su La).
- Minuti 8–10, scegli e registra. Prendi il loop che ti ha detto di più, canticchia sopra una frase di quattro battute e registrala con il telefono. Tieni l’ultima nota e controllala con il rilevatore: dovrebbe essere la casa di quel loop (Re per il dorico, Sol per il misolidio, e così via).
Dove entra Zoundroom: il loop, il riff e la regola in una nota
Zoundroom non suona i modi, non ha accordatore né rilevamento dell’intonazione, non analizza le tue registrazioni e non è una DAW; per loop e note hai il riproduttore di accordi e lo strumento che riconosce la nota che canti. Quello che fa è tenere insieme il materiale di una canzone, così un’idea modale non finisce divisa tra una scheda del browser, un memo vocale e un foglietto. Ogni canzone è un progetto con le sue registrazioni, i testi, le note e i file. Apri una nota nel progetto, scrivi la regola con parole tue («La misolidio: Sol sulle note lunghe, niente accordo di Mi maggiore»), incolla il link del riproduttore che hai messo in loop e registra il riff direttamente dentro la nota con l’app sul telefono: la take viene inserita nel punto del cursore, sotto il verso a cui appartiene. Condividi il progetto con la tastierista della band, così sente il riff e legge quale accordo evitare; dal web potete aprirlo tutti e due e riascoltare le take. Il prossimo passo: crea un progetto per il ritornello dell’esercizio e registra la versione misolidia e quella dorica sotto lo stesso testo.
Domande frequenti
Quali sono i 7 modi in ordine?
Ionico, dorico, frigio, lidio, misolidio, eolio e locrio: l’ordine delle loro note di partenza sui tasti bianchi, Do Re Mi Fa Sol La Si. Dal più luminoso al più scuro: lidio, ionico, misolidio, dorico, eolio, frigio, locrio.
Quale modo conviene imparare per primo a chi scrive canzoni?
Il misolidio se scrivi rock, blues o folk dal sapore maggiore (I–♭VII–IV); il dorico se scrivi canzoni in minore che non devono suonare tragiche (i–IV). Tutti e due stanno a una nota dalle scale maggiore e minore che usi già, e tutti e due suonano bene su un loop di due accordi.
Il dorico è maggiore o minore?
Minore: ha la terza minore. È la minore naturale con la 6ª maggiore, e per questo il suo accordo di IV è maggiore (Sol in Re dorico). È quella nota a farlo suonare più luminoso del minore di tutti i giorni.
Come si suonano i modi sulla chitarra?
Non ti servono sette diteggiature nuove. Tieni la forma della scala maggiore che conosci e cambia la nota su cui ti fermi, oppure usa una corda a vuoto come bordone. Sopra la sesta corda a vuoto (Mi grave), suona Mi Fa Sol La Si Do Re per Mi frigio, oppure Mi Fa♯ Sol♯ La Si Do♯ Re per Mi misolidio. Sopra la quinta corda a vuoto (La), La Si Do Re Mi Fa♯ Sol è La dorico. Per le posizioni degli accordi dei tuoi riff, sulla chitarra e non solo, trovi i diagrammi nella pagina degli accordi per chitarra, ukulele e pianoforte.
Fonti
Tutte le pagine sono state consultate il 28 settembre 2026, tranne dove indicato.
- Wikipedia (in inglese), «Mode (music)»: i sette modi moderni e i loro schemi di toni e semitoni sui tasti bianchi; il Dodecachordon di Glareano (1547); i nomi moderni sono convenzionali e non corrispondono alle scale dell’antica Grecia. wikipedia.org
- Wikipedia in italiano, «Modo (musica)»: i nomi italiani dei sette modi (ionico, dorico, frigio, lidio, misolidio, eolio, locrio), Glareano e il Dodekachordon, la terminologia ricavata dalla teoria greca; consultata il 29 settembre 2026. it.wikipedia.org
- Berklee Online, Take Note, Paul Schmeling, «Music Modes: Major and Minor Modal Scales in Music Theory»: modi maggiori (ionico, lidio, misolidio) e minori (eolio, dorico, frigio, locrio); il grado che distingue ciascun modo. online.berklee.edu
- Wikipedia (in inglese), «Dorian mode»: minore naturale con la sesta maggiore; esempi tra cui «Scarborough Fair», «Oye Como Va», «Eleanor Rigby» e «Mad World». wikipedia.org
- Wikipedia (in inglese), «Mixolydian mode»: maggiore con la settima minore; I–♭VII–IV–V; esempi tra cui «Sweet Home Alabama», «Norwegian Wood», «Sweet Child o’ Mine» e «Royals». wikipedia.org
- Wikipedia (in inglese), «Lydian mode»: maggiore con la quarta aumentata; «Blue Jay Way» e «Waltz #1» come esempi. wikipedia.org
- Wikipedia (in inglese), «Phrygian mode»: la seconda abbassata; frigio dominante e flamenco; «Wherever I May Roam» e «Symphony of Destruction». wikipedia.org
- Wikipedia (in inglese), «Aeolian mode»: identico alla minore naturale; «All Along the Watchtower» e «Losing My Religion». wikipedia.org
- Wikipedia (in inglese), «Locrian mode»: triade di tonica diminuita, quasi mai usato nella musica popolare; «Army of Me» (Björk). wikipedia.org
- Wikipedia (in inglese), «Andalusian cadence»: i–♭VII–♭VI–V in minore, letta da molti musicisti come una progressione costruita sul modo frigio. wikipedia.org
- Wikipedia (in inglese), «Oye Como Va»: scritta e registrata da Tito Puente nel 1962; la versione di Santana del 1970. wikipedia.org