Tipos de rima na letra de música: rica, pobre e esquemas

Na letra de música, as rimas se classificam de quatro jeitos. Pelo som: consoante quando tudo coincide a partir da última vogal tônica (janela / dela) e toante quando só as vogais coincidem (varanda / cama). Pela exatidão: perfeita quando o som é idêntico e imperfeita quando é quase (estrela / bela, com ê fechado contra é aberto). Pela classe gramatical: pobre entre palavras da mesma classe (amar / sonhar) e rica entre classes diferentes (ninguém / vem). E pela posição: no fim do verso ou dentro dele (rima interna). O esquema (AABB, ABAB, ABCB, AAAX) decide quando a rima volta: quanto mais cedo, mais rápida e previsível fica a parte. Guarde a rima mais forte para o título ou para o último verso do refrão.

Todas as letras deste artigo foram escritas para ele. No final, uma mesma estrofe é reescrita em três esquemas, e você escolhe cantando.

Tipo	Exemplo	O que coincide	Onde funciona
Consoante	janela / dela	Vogais e consoantes desde a tônica	Título, fim do refrão
Toante	varanda / cama	Só as vogais	Estrofes, versos que soam como fala
Imperfeita	estrela / bela	Quase: ê fechado contra é aberto	Estrofes, com consciência
Pobre	amar / sonhar	Mesma classe gramatical	Com moderação
Rica	ninguém / vem	Classes gramaticais diferentes	Onde a rima precisa surpreender
Interna	no quintal, o varal	Rima dentro do verso	Ritmo, rap, versos rápidos

Rima consoante e rima toante

Na rima consoante, todos os sons se repetem a partir da última vogal tônica: janela / dela, ninguém / vem, balança / avança. Ela soa como um encaixe, uma porta que fecha.

Na rima toante, só as vogais se repetem, e as consoantes mudam: varanda / cama, janela / terra, saudade / tarde. Cantada em nota longa, a toante chega muito perto da consoante, porque o que se sustenta é a vogal.

Compare duas versões do mesmo par de versos:

O vento entrou pela janela
e trouxe o cheiro dela.

O vento entrou pela janela
e trouxe o cheiro da terra.

A primeira encaixa certinho (janela / dela), mas “o cheiro dela” é um verso que você já ouviu em muita música. A segunda é toante (janela / terra), soa igualmente unida quando cantada e traz um detalhe desta cena: o cheiro de terra molhada que o vento traz antes da chuva. É a troca de sempre: a consoante dá um fechamento mais nítido; a toante, muito mais palavras para escolher.

Uma observação de ouvido brasileiro: aqui o l no fim da sílaba soa como u. Por isso anel rima com céu e Brasil com partiu, rimas que não funcionam na pronúncia de Portugal. Na música, vale o ouvido de quem canta.

Rima perfeita e imperfeita

A rima perfeita tem som idêntico. A imperfeita quase chega lá, e o caso clássico em português é o timbre da vogal: estrela tem ê fechado e bela, é aberto; hoje tem ô fechado e foge, ó aberto. No papel parecem rimas perfeitas; no ouvido, não são.

Muita gente usa “perfeita” como sinônimo de consoante e “imperfeita” como sinônimo de toante, e a lógica é a mesma: imperfeita é toda rima em que o som quase bate. Ela não é um erro. Em nota curta, a diferença de timbre passa; em nota longa, aparece. Use de propósito, nas estrofes, e deixe a rima perfeita para onde a música precisa fechar.

Rima rica e rima pobre

Pela regra que se aprende na escola, a rima pobre une palavras da mesma classe gramatical: verbos com verbos (amar / sonhar / chorar), substantivos com as mesmas terminações (coração / paixão / solidão), advérbios em -mente. A rica une classes diferentes: ninguém (pronome) com vem (verbo), dois (numeral) com depois (advérbio).

O problema da rima pobre não é gramatical. É que o ouvinte adivinha a rima antes de ela chegar, e esses verbos e substantivos abstratos puxam a letra para o sentimento explicado, não para a cena. Compare com uma rima rica:

Passou o ônibus das seis e eu não subi:
alguma coisa ainda me prende aqui.

Subi / aqui junta um verbo e um advérbio de lugar, e o lugar diz o que o verso não explica. Rima pobre também não é proibida: mais abaixo, balança / avança são dois verbos e funcionam, porque as imagens são concretas.

Mais pobre ainda é a rima idêntica, com a mesma palavra (noite / noite) ou com palavras que se contêm (pôr / compor). O ouvido espera uma palavra nova com som parecido e recebe o mesmo som sem palavra nova. Repetir o título de propósito é outra coisa: isso é refrão, não rima.

Rima aguda, grave e esdrúxula

A última palavra do verso define o tipo de final:

• Aguda (oxítona): a rima cai na última sílaba: ninguém / vem, dois / depois. Cai em cheio no tempo forte e soa como ponto final.
• Grave (paroxítona): a mais comum em português: janela / dela, balança / avança. Deixa uma sílaba fraca depois da tônica, e o verso soa aberto, ainda em movimento.
• Esdrúxula (proparoxítona): rara e chamativa: música / única. Boa para um efeito, não para a música inteira.

Só rimam palavras com a tônica na mesma posição: você e mesa têm o mesmo ê fechado, mas não rimam, porque uma é aguda e a outra, grave.

O final também conta na hora de medir. Em português, as sílabas poéticas se contam até a última tônica, e a sílaba fraca de uma palavra grave fica de fora da conta, embora precise de uma nota quando você canta. O verso de sete sílabas, a redondilha maior, é o verso do cordel e de muita música popular, e é o que você vai ver nas estrofes abaixo. Aprofundamos isso em sílabas e acentos.

Rima interna

A rima interna fica dentro do verso, ou liga uma palavra do meio ao final:

No quintal, o varal, e ninguém pra ver.

Quintal / varal rimam antes de o verso terminar (e, na pronúncia brasileira, os dois acabam em som de u). O verso ganha impulso, e é esse o motor de muito rap e de estrofes rápidas. No rap, a ideia vai mais longe com as rimas multissilábicas, em que várias vogais se repetem em sequência: café requentado / papel amassado batem no a, no é e no -ado final.

Coloque a rima interna em sílabas tônicas, no tempo; senão ninguém ouve. Em como escrever letra em cima de um beat você vê como as rimas se distribuem dentro do compasso.

Esquemas de rima para música: AABB, ABAB, ABCB e AAAX

O esquema dá uma letra para cada final de verso. Versos que rimam têm a mesma letra, e o X marca um verso que não rima de propósito.

Esquema	Rimam	Como soa	Onde encaixa
AABB (emparelhadas)	1-2 e 3-4	Rápido, previsível, pode virar cantiga de roda	Pré-refrão, refrão animado
ABAB (alternadas)	1-3 e 2-4	Trançado, a resposta demora	Estrofes que contam história
ABCB	Só 2-4	Natural, perto da fala	Estrofes
AAAX	1-2-3 e um verso livre	Acumula e solta a tensão no título	Refrão com o título no fim

Existe também a rima interpolada (ABBA), em que o primeiro e o último verso se respondem e fecham a estrofe como uma moldura. E o ABCB tem raiz fundo na tradição brasileira: a sextilha do cordel rima só o segundo, o quarto e o sexto versos.

Uma regra explica a tabela inteira: quanto mais cedo a rima volta, mais rápida e previsível fica a parte. No AABB a resposta chega um verso depois; no ABCB é preciso esperar o quarto. Por isso as estrofes costumam rimar mais solto, e os refrões, mais apertado. A estrofe conta a história e precisa de espaço para as palavras; o refrão se repete e precisa fechar. O que cada estrofe deve carregar está em como escrever uma estrofe.

Uma estrofe, três esquemas

Esta é uma estrofe original em ABCB, em redondilha maior:

A rede ainda na varanda
balança sem ter ninguém;
eu passo o café pra dois
e fico olhando quem vem.

Só ninguém / vem rimam: consoante, aguda e rica (pronome e verbo). Os versos 1 e 3 ficam livres, e a estrofe soa como alguém falando. O detalhe que carrega a história é pequeno e bem de casa: passar café para dois quando só tem um.

A mesma ideia em AABB:

Eu passo o café pra dois
e deixo o seu pra depois;
a rede ainda balança,
a rua é que não avança.

Rimas emparelhadas: dois / depois (rica: numeral e advérbio) e balança / avança (pobre: dois verbos, mas com imagens concretas). A estrofe anda mais rápido e soa mais como canção. A rima trouxe um verso novo e bom, “deixo o seu pra depois”; em troca, “a rua é que não avança” é mais vago que “fico olhando quem vem”.

E em ABAB:

Na varanda, sem ninguém,
a sua rede balança;
eu fico olhando quem vem
e a rua é que não avança.

Rimas alternadas: ninguém / vem e balança / avança. A estrofe fica bem amarrada, mas o café para dois sumiu, e era ele que dizia quem ainda espera. Esse tipo de troca só se decide cantando.

Nenhuma das três é a certa. A certa é a que soa melhor cantada, e para isso existe o exercício do final.

Onde colocar a rima mais forte

Sua rima mais forte, a consoante que cai em nota longa e tempo forte, vai onde a música precisa pousar: no título ou no último verso do refrão. Cerque-a de toantes, para que a consoante soe como chegada.

Dois hábitos ajudam. Escreva primeiro o título e faça a lista das rimas dele antes de escrever os versos que levam até lá: assim você constrói o refrão de trás para frente. Ou use o esquema AAAX, em que a quebra é o truque:

Já não espero nada,
não olho mais pra estrada,
não conto a madrugada…
mas passo o café pra dois.

Três rimas em -ada criam uma expectativa, e o quarto verso a quebra com uma aguda. Essa quebra joga a luz no título, que é o mesmo gesto da estrofe: estrofe e refrão ficam costurados. Mais formas de refrão em como escrever um refrão.

Como evitar rimas forçadas

A rima é forçada quando ela decide o que o verso diz. Os sinais:

• uma ordem de palavras que ninguém usaria falando (“Na varanda a rede sem ninguém balança”);
• enchimento para fechar a conta de sílabas ou alcançar a rima (meu bem, então, assim);
• uma imagem escolhida porque rima, não porque pertence à história;
• pares gastos que o ouvinte completa antes de você.

Antes:

Na varanda, a solidão
aperta o meu coração;
não esqueço essa paixão,
vou chorar nesta canção.

Uma corrente de -ão, uma das rimas mais gastas da música em português, e todas entre substantivos: rima pobre e previsível. Além disso, “vou chorar nesta canção” é enchimento, e a estrofe inteira explica o sentimento em vez de mostrar a cena. Três saídas, sem perder a ideia.

1. Passe para a toante.

A rede ainda na varanda,
o seu lado frio na cama.

Basta coincidir as vogais (varanda / cama), e a solidão deixa de ser dita: aparece no lado frio da cama.

2. Mantenha a ideia e mude o esquema. No ABCB, os versos ímpares não precisam de par, e a estrofe inteira respira: é a versão ABCB lá de cima. Ela não diz “estou sozinho”; mostra o café passado para dois.

3. Leve a rima para dentro do verso.

No quintal, o varal, e ninguém pra ver.

Quintal / varal soam dentro do verso, e o final fica livre para dizer o que importa.

É o passo 7 do nosso guia para escrever letra de música na prática: se uma rima obriga você a uma ideia fraca, mantenha a ideia e mude o esquema.

Equilibre as sílabas entre os versos que rimam

Uma rima funciona quando chega onde o ouvido espera, e isso depende de os versos que rimam durarem parecido. Dois versos que rimam deveriam ter as mesmas tônicas principais, um número de sílabas parecido (uma ou duas de diferença, no máximo) e o mesmo tipo de final.

Era assim o quarto verso da estrofe antes do ajuste:

balança sem ter ninguém
e eu fico o dia inteiro na janela olhando quem vem

O primeiro verso tem 7 sílabas poéticas; o segundo, umas 15. A rima em vem chega tão tarde que o ouvinte já parou de esperar, e quem canta precisa enfiar o dobro de sílabas no mesmo espaço. A versão final equilibra os dois:

Verso	Sílabas poéticas	Tônicas	Final
ba-LAN-ça sem TER nin-GUÉM	7	2ª, 5ª e 7ª	Aguda
e FI-coo-LHAN-do quem VEM	7	2ª, 4ª e 7ª	Aguda

Repare em “fico olhando”: o “o” de fico e o de olhando se juntam numa sílaba só (elisão). O contador de sílabas gratuito dá a contagem verso a verso; elisões e tônicas, confira dizendo o verso em voz alta.

Exercício: uma estrofe, três esquemas, escolhida cantando

Leva uns 20 minutos. Use uma estrofe sua ou a da rede na varanda.

1. Reescreva sua estrofe em ABCB, AABB e ABAB. Mantenha a história e deixe as palavras se mexerem: mude a ordem, troque uma imagem, quebre o verso em outro lugar. Marque cada toante com um ~ para ver quantas você usou.
2. Confira o equilíbrio. Passe as três versões pelo contador de sílabas. Versos que rimam não deveriam se afastar mais de uma ou duas sílabas e deveriam ter as mesmas tônicas principais.
3. Cante cada versão na mesma melodia. Abra a prática de melodia do guia de letras, escolha uma melodia (ou use uma gravação sua) e cante as três versões em cima dela. Grave cada uma.
4. Escute como ouvinte, não como autor. Qual soa mais como alguém falando? Qual atropela? Em qual a rima cai numa nota longa, e não numa nota de passagem?
5. Escolha e anote por quê. Muitos compositores acabam com ABCB na estrofe e um esquema mais apertado no refrão. Se for o seu caso, escreva um refrão de quatro versos em AAAX com o título no quarto.

Onde a Zoundroom entra

O exercício deixa você com três versões e três takes, e para escolher é preciso ter tudo junto. Na Zoundroom, guarde a música como projeto e coloque as três versões em uma nota, uma embaixo da outra. Grave cada versão cantada dentro dessa nota, logo abaixo do texto dela: o áudio entra onde está o cursor, e cada take fica ao lado dos versos que está testando. Se você travar numa palavra, Auralis, a IA da Zoundroom, pode sugerir rimas consoantes e toantes como texto dentro da nota. Qual delas serve à história, ou se aquele verso deve rimar, continua sendo decisão sua. Veja como funcionam as notas e letras com áudio e o que Auralis pode fazer.

Perguntas frequentes

Toda letra de música precisa rimar?

Não. Muitas músicas deixam versos sem rima, e um verso que quebra o padrão pode bater mais forte do que um que o segue. O que a música precisa é de um padrão que o ouvido consiga acompanhar, e a rima é o jeito mais comum de criar esse padrão, junto com a repetição e um tamanho de verso estável. Um bom hábito: rime onde você quer que o ouvinte sinta uma parte fechar e deixe o resto livre.

Qual a diferença entre rima rica e rima pobre?

Pela definição escolar, rima pobre junta palavras da mesma classe gramatical (amar / sonhar, coração / paixão) e rima rica junta classes diferentes (ninguém / vem, subi / aqui). Na prática, a rica surpreende mais porque o ouvinte não a adivinha. A pobre não é proibida: funciona quando as imagens são concretas e quando você a usa de vez em quando, não em toda linha.

Qual o melhor esquema de rima para um refrão?

Um apertado, como AABB, AAAA ou AAAX, para a rima voltar rápido e o refrão soar resolvido. Coloque o título na rima mais forte, quase sempre no último verso; no AAAX, o próprio verso sem rima já joga a luz no título. Deixe as estrofes mais soltas (ABCB ou ABAB), e o refrão vai soar mais apertado por contraste.

Como achar rimas sem soar forçado?

Parta do som, não da escrita. Ache a vogal tônica da sua palavra e as que vêm depois, anote todas as palavras que vierem à cabeça com essas vogais e separe em consoantes e toantes. Um dicionário de rimas ajuda com as consoantes; as palavras menos gastas costumam estar entre as toantes. Escolha pelo sentido e, se nada encaixar, mantenha o verso que diz o que você quer e reescreva o outro.