Écrire une chanson au ukulélé : accords, rythmique et mélodie

Pour écrire une chanson au ukulélé, accorde-toi en Sol Do Mi La, choisis quatre accords que tu sais déjà enchaîner (Do, Lam, Fa et Sol, soit C, Am, F et G, sont le quatuor classique) et fais-les tourner en boucle avec une seule rythmique. Fredonne par-dessus et enregistre chaque essai. Quand une phrase de deux mesures te reste en tête, cale les paroles sur son rythme et place le titre sur la note la plus forte. Garde la mélodie dans une octave environ, parce que les accords du ukulélé sonnent dans une bande étroite et brillante autour du do du milieu. Vérifie ensuite la tonalité avec ta voix et, si le refrain force, déplace-le avec un capodastre ou d’autres positions. Une demi-heure suffit pour un premier couplet et un refrain.

Au programme : ce que l’accordage du ukulélé change pour ta chanson, les quatre positions et les boucles de départ, les rythmiques comme idées de rythme, comment écrire une mélodie sur un instrument aussi petit, la tonalité et le capodastre, un exemple original complet, un exercice de 30 minutes et l’enregistrement.

Accorde-toi en Sol Do Mi La, et comprends ce que cet accordage fait à ta chanson

L’accordage standard du ukulélé, de la corde la plus proche de ton menton (la 4e) à celle qui est la plus proche du sol (la 1re), est Sol Do Mi La (G C E A). C’est un accordage rentrant : la 4e corde n’est pas la plus grave. Son sol sonne au-dessus du do voisin, si bien que la note la plus grave de l’instrument est la 3e corde à vide, le do du milieu.

Corde	Note	Fréquence
4e (Sol)	Sol4 (G4)	392,00 Hz
3e (Do)	Do4 (C4), le do du milieu	261,63 Hz
2e (Mi)	Mi4 (E4)	329,63 Hz
1re (La)	La4 (A4)	440,00 Hz

L’accordeur gratuit ci-dessous fonctionne avec le ukulélé : choisis Ukulélé dans le menu Instrument, l’accordage passe en Standard (Sol Do Mi La), appuie sur « Démarrer l’accordeur » et joue les cordes une par une. Le son ne quitte jamais ton appareil.

Le soprano, le concert et le ténor partagent cet accordage : toutes les positions de cet article marchent sur les trois. Le baryton fait exception : il s’accorde en Ré Sol Si Mi, comme les quatre cordes aiguës de la guitare, et les mêmes positions donnent d’autres accords (la position de Do sonne en Sol).

Ce que l’accordage change quand tu écris :

• Il n’y a presque pas de basse. La note la plus grave est le do du milieu, et en Fa (2 0 1 0) ou en Sol (0 2 3 2) la note la plus grave n’est même pas la fondamentale. La chanson sonne léger : l’élan vient de la main qui gratte, pas d’une ligne de basse.
• Les accords vivent dans une bande étroite, à peu près l’octave au-dessus du do du milieu. Une voix aiguë chante dans cette même bande, une voix grave une octave en dessous. Dans les deux cas, ta mélodie doit se détacher d’un petit bloc de notes brillant.
• La corde du haut joue déjà une mélodie. Tu le verras dans la partie sur la mélodie : c’est l’astuce la plus utile de l’instrument.

Les quatre positions : Do, Lam, Fa et Sol

Les chiffres sont des cases, de la 4e corde (Sol) à la 1re (La) ; 0 veut dire à vide. Chaque page d’accord montre le diagramme au ukulélé, à la guitare et au piano, et te le fait écouter : Do, Lam, Fa et Sol.

Accord	Cases (Sol Do Mi La)	Doigts	Conseil
Do (C)	0 0 0 3	Annulaire, 1re corde, case 3	L’accord le plus facile de l’instrument
Lam (Am)	2 0 0 0	Majeur, 4e corde, case 2	Un seul doigt ; de Do à Lam, un seul mouvement
Fa (F)	2 0 1 0	Lam plus l’index sur la 2e corde, case 1	Laisse le majeur là où il était pour Lam
Sol (G)	0 2 3 2	Index 3e corde, majeur 1re, annulaire 2e	Le plus dur des quatre : travaille Fa vers Sol
Sol7 (G7, plus tard)	0 2 1 2	Trois doigts	Ramène avec force vers Do
Rém (Dm, plus tard)	2 2 1 0	Trois doigts	Ajoute une couleur plus triste en Do
Mi7 (E7, plus tard)	1 2 0 2	Trois doigts	L’accord qui ramène à la maison en la mineur

Travaille les changements avant d’écrire. Fais tourner chaque paire (Do vers Lam, Lam vers Fa, Fa vers Sol, Sol vers Do) pendant une minute avec le métronome en ligne à 60 BPM, un coup par temps, et n’accélère que quand le changement tombe pile. Fa vers Sol, c’est là que bloquent presque toutes les premières chansons : si c’est ton cas, écris le premier couplet avec Do, Lam et Fa seulement.

Des boucles de quatre accords pour démarrer

Une première chanson n’a pas besoin d’accords originaux. Elle a besoin d’une boucle qui porte ce que tu vas chanter. Chaque lien ouvre le lecteur de suites d’accords gratuit avec la boucle déjà réglée, pour l’écouter, chanter dessus ou jouer en même temps.

Boucle	Accords	Ambiance	Écouter
I–V–vi–IV	Do–Sol–Lam–Fa (C–G–Am–F)	Ouverte, à reprendre en chœur	Ouvrir
I–vi–IV–V	Do–Lam–Fa–Sol (C–Am–F–G)	Chaleureuse, un peu nostalgique	Ouvrir
vi–IV–I–V	Lam–Fa–Do–Sol (Am–F–C–G)	Commence grave, puis s’ouvre	Ouvrir
I–IV–I–V	Do–Fa–Do–Sol (C–F–C–G)	Simple, feu de camp, comptine	Ouvrir
i–iv–V7–i	Lam–Rém–Mi7–Lam (Am–Dm–E7–Am)	Mineure, mélancolique	Ouvrir

Les cinq n’utilisent que les positions du tableau précédent. Pour la théorie de chaque boucle et beaucoup d’autres, lis les suites d’accords pour composer.

À écouter : après le décompte (0:00–0:02), chaque accord dure une mesure de presque trois secondes : Do à 0:02, Lam vers 0:05, Fa à 0:08 et Sol à 0:11, puis la boucle repart vers 0:14. Le Sol de 0:11 te laisse en suspens, et c’est pour ça que la boucle continue de tourner. C’est un exemple pédagogique synthétisé, en arpèges, pas un enregistrement de ukulélé : au ukulélé, tu le jouerais avec les quatre positions du dessus.

À écouter : les quatre mêmes accords, dans un autre ordre pour commencer sur Lam à 0:02, en grattant : Fa vers 0:05, Do à 0:07 et Sol juste avant 0:10, puis la boucle repart vers 0:12. Commencer par l’accord mineur rend les mêmes positions plus graves. Si ta chanson parle de quelque chose qui te manque, essaie cet ordre avant de changer le moindre accord.

Les rythmiques comme idées de rythme

Au ukulélé, la main qui gratte fait le travail d’une batterie. Compte à voix haute « 1 et 2 et 3 et 4 et » et garde la main en mouvement : vers le bas sur les chiffres, vers le haut sur les « et », même quand elle ne touche pas les cordes. B est un coup vers le bas, H un coup vers le haut, · un passage à vide et X un coup étouffé (le « chuck ») : le tranchant de la main tombe sur les cordes en descendant, et elles claquent au lieu de sonner.

Rythmique	Coups sur « 1 et 2 et 3 et 4 et »	Ambiance	À utiliser pour
A. Quatre coups en bas	B · B · B · B ·	Régulière, simple	Une première chanson, des couplets qui racontent
B. « Island strum »	B · B H · H B H	Bondissante, le son qu’on imagine	Presque tous les refrains
C. Contretemps avec chuck	B · X H B H X H	Sèche, comme une caisse claire sur 2 et 4	Une pop enjouée sans batterie
D. À contretemps	· · B H · · B H	Détendue, couleur reggae	Les chansons calmes et ensoleillées
E. Valse à 3/4 (« 1 et 2 et 3 et »)	B · B H B H	Balancée	Berceuses, chansons tristes ou nostalgiques

L’« island strum » s’écrit souvent B – BH – HBH : le coup vers le bas du temps 3 est celui qui ne touche jamais les cordes, et c’est ce trou qui donne le rebond.

Transforme la rythmique en rythme de vers. Les coups d’une rythmique sont déjà un rythme que la voix peut copier. Dans l’« island strum », les cordes sonnent sur le 1, le 2, le « et » du 2, le « et » du 3, le 4 et le « et » du 4 : six coups, donc dis un vers de six syllabes dessus. « Il est en-co-re tôt » pose le « co » de « encore » sur le « et » du 3, juste après le trou, et le vers rebondit comme la rythmique. Les quatre coups en bas te donnent quatre syllabes égales par mesure, « pain et ca-fé », parfait pour un couplet calme. Dis-le d’abord, chante-le ensuite sur n’importe quelles notes : tu as le rythme de la mélodie avant la mélodie.

Autre idée qui ne coûte rien : change de rythmique entre les parties. La rythmique A au couplet, la B ou la C au refrain, et le refrain décolle même si les accords bougent à peine.

Écrire une mélodie sur le ukulélé (sa tessiture est petite)

En première position, les accords du ukulélé tiennent tous entre le do du milieu et le do au-dessus. Ta mélodie a besoin d’espace autour de cette bande : garde l’ensemble dans une octave environ et donne au couplet et au refrain des hauteurs différentes.

Pars de la corde du haut. Dans Do–Lam–Fa–Sol, la 1re corde joue toute seule Do, La, La et Si (case 3, à vide, à vide, case 2). Dans Do–Sol–Lam–Fa, elle joue Do, Si, La, La : une ligne qui descend note par note. Chante d’abord ces notes sur la boucle, elles collent toujours. Puis éloigne-toi. Quand ta mélodie monte pendant que la corde du haut descend, les deux lignes tirent en sens contraire et la phrase sonne plus vivante.

Fredonne, puis trouve les notes. Enregistre un fredonnement sur la boucle, puis pince la 1re et la 2e corde, des cases 0 à 5, jusqu’à retrouver la note fredonnée. Si tu n’es pas sûr, chante-la dans quelle note je chante, qui te la nomme. Note en haut de ta page la note la plus grave et la plus aiguë de la mélodie : il te les faudra pour la tonalité.

À écouter : après le décompte, un accord par mesure : Mi–Fa–Sol–Mi sur Do à 0:02, Mi–Ré–Do sur Lam vers 0:05, Do–Ré–Mi–Fa sur Fa à 0:08 et un Ré long sur Sol à 0:10 ; la boucle revient vers 0:13. La mélodie ne sort pas de cinq notes, de Do à Sol, en plein dans la bande du ukulélé. C’est une bonne forme de couplet : facile à chanter pendant que tu grattes.

À écouter : la même boucle, mais à 0:02 la mélodie saute Mi–Sol–Do et tient le Do aigu, et sur Fa, à 0:08, elle monte jusqu’à un Ré aigu. Elle couvre maintenant presque une octave, de Mi à Ré, et passe au-dessus des accords au lieu de rester au milieu. Cette montée, c’est ce que demande un refrain. Écris le couplet comme le premier exemple et le refrain comme celui-ci : ta chanson a une forme.

Si tu joues un ténor avec une 4e corde en sol grave (Sol3 au lieu de Sol4), tu gagnes quelques notes sous le do du milieu pour une intro ou une basse qui marche. Pour une méthode complète sur la forme d’une mélodie, lis comment écrire une mélodie.

Des tonalités qui vont à ta voix (et à tes doigts)

Choisis la tonalité avec ta voix, pas avec tes positions préférées. Chante la note la plus grave et la plus aiguë de la mélodie, puis entre-les avec ta tessiture confortable dans dans quelle tonalité chanter. Le lien s’ouvre avec une tessiture d’exemple, de Do3 à Sol4 ; remplace-la par la tienne et l’outil liste toutes les tonalités où la mélodie entière tient, la meilleure en premier.

Choisis ensuite les positions de cette tonalité. Certaines sont tendres avec le ukulélé, d’autres non :

Tonalité	I, IV, V et vi	Accord difficile	Verdict
Do (C)	Do, Fa, Sol, Lam	Aucun	Commence ici
Sol (G)	Sol, Do, Ré, Mim	Ré (2 2 2 0, trois doigts sur la même case)	Facile
La mineur (Am)	Lam, Rém, Mi7, Fa	Mi7 (1 2 0 2)	La tonalité mineure la plus confortable
Fa (F)	Fa, Si♭, Do, Rém	Si♭ (3 2 1 1, un petit barré)	Bien après quelques semaines
Ré (D)	Ré, Sol, La, Sim	Sim (4 2 2 2, barré)	Plus simple avec les positions de Do et le capo en 2
La (A)	La, Ré, Mi, Fa♯m	Mi (inconfortable au ukulélé)	Positions de Sol avec le capo en 2

Pour déplacer une chanson déjà écrite, colle sa grille dans l’outil pour transposer des accords et choisis la nouvelle tonalité. Règle la case du capo toi-même : la suggestion automatique compte les positions ouvertes de la guitare, elle peut donc te pousser vers une position de Mi ou t’éloigner d’un Fa très facile au ukulélé.

Utiliser un capodastre au ukulélé

Le capodastre serre les quatre cordes sur une case et devient un nouveau sillet. Chaque case monte la tonalité d’un demi-ton et les positions ne changent pas. Prends-en un fait pour le ukulélé : le manche est plus étroit que celui d’une guitare, et des fabricants comme Shubb vendent des capos de ukulélé qui vont du soprano au baryton, pour touche plate ou bombée.

Capo	La position de Do sonne en	Position de Sol	Position de Fa	Position de Lam
Sans capo	Do	Sol	Fa	Lam
1	Ré♭	La♭	Sol♭	Si♭m
2	Ré	La	Sol	Sim
3	Mi♭	Si♭	La♭	Dom
4	Mi	Si	La	Do♯m
5	Fa	Do	Si♭	Rém

Trois limites à connaître :

• Le capo ne fait que monter. Si Do est trop aigu, change de famille : les positions de Sol avec le capo en case 3 sonnent en Si♭, deux demi-tons sous Do.
• Au-delà de la case 5, la place manque. Un soprano a 12 à 15 cases : un capo très haut laisse peu d’espace et un son plus maigre.
• Réaccorder est une autre option. Certains accordent tout le ukulélé un ton plus haut, La Ré Fa♯ Si (accordage en ré) ; le capo en case 2 donne la même tonalité sans toucher aux cordes.

La logique des demi-tons est la même à la guitare : le tableau du capodastre te servira si tu en joues aussi.

Exemple complet : « Laisse sécher »

L’idée. Le matin sur le balcon, quand rien ne presse : le café qui refroidit, le linge qui sèche, la rue qui se réveille en dessous. Une image et un sentiment, pour que la chanson reste petite, comme l’instrument.

La boucle et la rythmique. Couplet : Do–Lam–Fa–Sol en quatre coups vers le bas, doucement. Refrain : les mêmes accords à partir de Fa (Fa–Sol–Do–Lam) avec l’« island strum », pour qu’il décolle tout seul. Tempo : 92 BPM. Écoute la boucle du couplet et celle du refrain.

Le fredonnement (10 minutes). Trois enregistrements de « la-la » sur quatre tours de la boucle du couplet. Dans le deuxième, la mélodie du couplet reste basse et serrée, entre Do et Sol, comme dans l’exemple par degrés conjoints. Sur la boucle du refrain, la mélodie démarre sur La, au-dessus des accords, et monte jusqu’à un Ré aigu sur le dernier mot du vers.

Les paroles. Dis le rythme fredonné à voix haute, compte les syllabes de chaque vers avec le compteur de syllabes et pose de vrais mots sur les mêmes accents. Les vers du couplet font 9 ou 10 syllabes ; ceux du refrain 9, 10, 10 et 8. Pour les mots qui riment avec « temps », le dictionnaire de rimes propose devant, printemps, souvent et vent ; « devant » colle aussi à l’image du soleil en face.

Laisse sécher
Accordage : Sol Do Mi La · Tonalité : Do · Sans capo · 92 BPM
Couplet : quatre coups en bas · Refrain : island strum (B · B H · H B H)

[Couplet 1]
Do                          Lam
Mon café refroidit sur la rambarde,
Fa                          Sol
en bas on lève un rideau de fer,
Do                         Lam
le voisin d’en face fait ses gammes
Fa                          Sol
et le matin sent le pain dans l’air.

[Refrain]
Fa                    Sol
Laisse sécher le linge et le temps,
Do                          Lam
quatre cordes et le soleil devant,
Fa                     Sol
la rue n’a pas encore ouvert les yeux,
Fa        Sol          Do
laisse sécher, on a le temps.

Pourquoi ça marche. Le titre ouvre et ferme le refrain, sur la note la plus aiguë puis sur la dernière. Le refrain démarre sur Fa, l’accord IV : l’oreille entend la montée avant le premier mot. Le couplet est une liste de choses qu’on voit ; le refrain dit ce qu’on ressent. Et le dernier vers se pose sur Do, à la maison, après trois vers qui finissent sur Sol ou sur Lam.

La tonalité. En Do, la mélodie va de Do4 à Ré5 ; une voix grave la chante une octave plus bas, de Do3 à Ré4. Si ce Ré du haut force, l’outil de tonalité t’enverra plus bas, vers Si♭ ou La : positions de Sol avec le capo en case 3 ou 2 (les positions Sol–Mim–Do–Ré). Si elle sonne terne, monte : les positions de Do avec le capo en case 2 la mettent en Ré.

Un exercice de 30 minutes pour composer au ukulélé

1. Minutes 0 à 3 : accorde et choisis. Accorde en Sol Do Mi La avec l’accordeur du dessus et choisis une boucle du tableau, en Do.
2. Minutes 3 à 8 : cale la rythmique. Joue la boucle avec la rythmique A à 80 BPM jusqu’à changer d’accord sans regarder, puis essaie la B.
3. Minutes 8 à 15 : fredonne et enregistre. Trois fredonnements de quatre tours chacun, tous enregistrés. Repère les deux meilleures mesures.
4. Minutes 15 à 20 : vérifie la tonalité. Chante la note la plus aiguë de ta meilleure phrase. Si elle force, descends vers une autre famille de positions ; si elle manque de corps, mets le capo.
5. Minutes 20 à 27 : écris les paroles. Une image, un sentiment. Dis le rythme fredonné et pose des mots sur les mêmes accents ; le titre sur la note la plus forte.
6. Minutes 27 à 30 : une prise complète. Couplet et refrain, ukulélé et voix, au téléphone. Écris la ligne d’en-tête avant d’arrêter.

Copie cette fiche dans tes notes et remplis-la au fur et à mesure :

Titre :
Accordage : Sol Do Mi La (sol aigu / sol grave) · Tonalité : · Capo : · BPM :
Rythmique couplet :              Rythmique refrain :
Accords couplet :
Accords refrain :
Tessiture de la mélodie (note la plus grave – la plus aiguë) :
Phrase accroche :
Meilleure prise :

Enregistre-la le jour même

Pas besoin de studio, mais il te faut un enregistrement que tu retrouveras la semaine prochaine. Pose le téléphone à une longueur de bras, orienté entre la rosace du ukulélé et ta bouche, dans la pièce la plus calme que tu aies, et fais une prise d’essai pour vérifier que la rythmique ne couvre pas la voix, ni l’inverse. Sur ordinateur, l’enregistreur vocal en ligne enregistre dans le navigateur et garde le fichier sur ton appareil.

Enregistre deux fois : une avec ukulélé et voix, une en fredonnant la mélodie seule. C’est la deuxième que tu remercieras, parce que la mélodie s’entend clairement quand les accords se taisent. Nomme chaque fichier avec le titre, la partie et la prise, par exemple « Laisse sécher – refrain – prise 3 ». Pour tirer une maquette utilisable d’un téléphone, lis comment enregistrer des maquettes avec ton téléphone.

Les erreurs fréquentes et comment les corriger

• La mélodie recopie la corde du haut. Ça colle, mais ça sonne comme un exercice. Garde une note, puis pars dans l’autre sens.
• La rythmique est plus chargée que les paroles. Si le vers a beaucoup à dire, passe aux quatre coups en bas ou au contretemps dans le couplet.
• Trop d’accords. Quatre positions que tu enchaînes sans regarder valent mieux que sept qui accrochent. Ajoute un Sol7 ou un Rém seulement si la chanson le demande.
• Ce sont tes doigts qui choisissent la tonalité. Vérifie la note la plus aiguë avec ta voix avant d’écrire le deuxième couplet, pas après.
• Le capo et l’accordage se perdent. Écris « Accordage · Tonalité · Capo · BPM » sur la première ligne de la grille. Dans six mois, tu ne te souviendras plus de la case 2.

Tu joues aussi de la guitare ? La même méthode, avec six cordes et un son plus grave, est dans composer une chanson à la guitare. Et si ta chanson au ukulélé tourne au gris, écrire une chanson triste te montre quoi faire de la boucle mineure.

La place de Zoundroom : les accords, la mélodie fredonnée et chaque prise dans la même chanson

Une chanson au ukulélé se perd d’une façon bien connue : les accords dans un carnet sur le balcon, les fredonnements dans les mémos vocaux du téléphone, et la case du capo nulle part. Dans Zoundroom, chaque chanson est un projet avec ses enregistrements, ses paroles, ses notes et ses fichiers : tu peux coller la grille dans la note de la chanson avec sa ligne d’en-tête (« Accordage : Sol Do Mi La · Tonalité : Do · Sans capo · 92 BPM ») et enregistrer le refrain fredonné dans la note, juste sous ses paroles ; l’audio s’insère à l’endroit du curseur, à côté des mots auxquels il appartient. Les prises suivantes, une version avec le capo en case 2 ou l’idée de basse d’un ami vont dans le même projet, que tu peux partager avec les personnes avec qui tu écris. Le même compte marche sur iPhone, Android et l’application web, qui enregistre aussi dans le navigateur. Deux limites honnêtes : Zoundroom ne génère pas d’audio, n’a ni instruments virtuels ni beats et n’est pas l’endroit où tu mixes et masterises la version finale (c’est le rôle d’un logiciel de MAO comme GarageBand ou BandLab), et il n’a pas d’accordeur intégré, donc accorde le ukulélé avec l’accordeur en ligne gratuit plus haut. Ta prochaine étape : ouvre une nouvelle chanson, colle la fiche de l’exercice et enregistre la première prise dedans.

Questions fréquentes

Le ukulélé est-il un bon instrument pour composer ? Oui, surtout pour une première chanson. Les quatre positions de base demandent un à trois doigts, l’instrument est assez discret pour en jouer partout et sa petite tessiture garde les mélodies simples et chantables. Ce qui lui manque, c’est la basse : la main qui gratte doit porter le rythme.

Quels sont les accords de ukulélé les plus faciles pour écrire une chanson ? Do (0 0 0 3), Lam (2 0 0 0), Fa (2 0 1 0) et Sol (0 2 3 2). Ensemble, ce sont les degrés I, vi, IV et V de Do majeur, la base d’innombrables chansons. Ajoute plus tard Sol7, Rém ou Mi7 pour la couleur.

Comment écrire une chanson triste au ukulélé ? Prends la boucle mineure Lam–Rém–Mi7–Lam ou démarre la boucle de quatre accords sur Lam (Lam–Fa–Do–Sol), ralentis à 70–80 BPM et remplace l’« island strum » par la valse ou par quatre coups doux vers le bas. Le son lumineux de l’instrument contre des paroles tristes peut beaucoup toucher.

Le soprano, le concert et le ténor utilisent-ils des accords différents ? Non. Les trois s’accordent en Sol Do Mi La : les positions sont les mêmes ; le manche plus long du ténor donne un son plus plein et plus de place pour le capo. Seul le baryton, accordé Ré Sol Si Mi, change le nom des accords.

Peut-on chanter avec une voix grave sur un ukulélé ? Oui. Une voix grave chante la mélodie une octave sous les accords du ukulélé, et ça sonne naturel. Choisis la tonalité selon ta tessiture avec l’outil de tonalité, pas selon l’endroit où sonne le ukulélé.

Sources

Consultées le 2 octobre 2026.

• Ukulele Magazine, « Which Size Ukulele is Right for You? » : longueur de diapason, nombre de cases et accordage du soprano, du concert, du ténor et du baryton ; option sol grave.
• Ukulele Magazine, « Learn 10 Essential Ukulele Strumming Rhythms » : le coup étouffé sur les temps 2 et 4 et le rythme à contretemps du reggae.
• The Uke Primer, « The Island Strum: The Pattern Behind So Many Songs » : notation D – DU – UDU et le coup vers le bas qui manque.
• Wikipédia (en anglais), « Ukulele » : accordage rentrant Sol4–Do4–Mi4–La4, sol grave et accordage en ré (La Ré Fa♯ Si), baryton Ré Sol Si Mi.
• Wikipédia (en anglais), « Piano key frequencies » : fréquences de Do4, Mi4, Sol4 et La4 en tempérament égal.
• Shubb, « Shubb Original Brass, Ukulele » : capodastre de ukulélé pour ténor, soprano, concert et baryton, touche plate ou bombée.