Estrutura de uma música: verso, pré-refrão, refrão e ponte
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Ouça verso, pré-refrão, refrão e ponte mudando em um só exemplo, compare 6 formas com seus compassos e monte o mapa da sua música em um planejador grátis.
A estrutura de uma música é a ordem das suas partes e quanto dura cada uma. Quase todas são feitas com as mesmas peças: intro, verso (ou estrofe), pré-refrão, refrão, ponte e final. A forma mais comum no pop é verso–pré-refrão–refrão–verso–pré-refrão–refrão–ponte–refrão. O verso conta a história, o pré-refrão aumenta a tensão, o refrão traz a ideia principal e o título, e a ponte cria um contraste antes do último refrão. Cada seção costuma ter 4, 8 ou 16 compassos: a 100 BPM, um refrão de 8 compassos dura uns 19 segundos, e a música inteira fica em torno de três minutos.
Logo abaixo: essas seções mudando em um exemplo de áudio de 50 segundos, a função de cada parte, seis formas comuns com seus compassos e um mapa completo que você pode refazer no planejador de estrutura, grátis.
Uma observação de vocabulário: em poesia, verso é uma linha e estrofe é o bloco, mas no estúdio quase todo mundo chama a seção inteira de verso. Aqui, verso é a seção e linha é cada frase da letra.
Ouça as seções: uma música em 50 segundos
São esboços didáticos sintetizados no seu navegador, não produções finalizadas. Cada um começa com um compasso de contagem.
| Tempo | Seção | Acordes | O que você ouve |
|---|---|---|---|
| 0:00–0:02 | Contagem | — | Quatro cliques |
| 0:02–0:12 | Verso | Lá menor–Fá–Dó–Sol (Am–F–C–G) | Teclado suave marcando o pulso, baixo, sem bateria |
| 0:12–0:21 | Pré-refrão | Ré menor–Fá–Sol–Sol (Dm–F–G–G) | Acordes arpejados subindo, bateria leve, dois compassos em Sol |
| 0:21–0:31 | Refrão | Dó–Sol–Lá menor–Fá (C–G–Am–F) | Violão batido e bateria pop completa |
| 0:31–0:40 | Ponte | Lá♭–Si♭–Fá–Sol (A♭–B♭–F–G) | Acordes sustentados, bateria mais leve, dois acordes de fora do tom |
| 0:40–0:50 | Refrão | C–G–Am–F | Tudo volta |
Repare no que muda em cada passagem:
- 0:12, do verso para o pré-refrão. Entra uma bateria leve (bumbo e uma caixa discreta no terceiro tempo): a energia sobe, mas sem chegar ao topo. O teclado deixa de marcar o pulso e se abre em um arpejo que sobe até a oitava em cada acorde. Ré menor é um acorde novo, e a seção fica dois compassos em Sol, a partir de 0:17 mais ou menos: o Sol quer voltar para casa, e você sente a puxada.
- 0:21, do pré-refrão para o refrão. A puxada se resolve em Dó, o acorde de casa. A bateria completa chega (caixa no 2 e no 4, chimbal em colcheias) e o violão batido acrescenta uma corda aguda por cima: o momento mais brilhante e mais forte até aqui.
- 0:31, do refrão para a ponte. Lá♭ e Si♭ são emprestados de Dó menor, então a cor escurece de uma vez. Os acordes ficam sustentados em vez de batidos e a bateria recua. Fá e Sol, a partir de 0:36, apontam de volta para Dó.
- 0:40, da ponte para o último refrão. Mesmos acordes e mesma bateria de 0:21, mas depois do desvio o refrão soa maior. Esse é todo o trabalho da ponte.
O esboço não tem voz, então o registro sobe no acompanhamento: acordes na região média, depois um arpejo que alcança a oitava e, por fim, uma corda aguda por cima. Em uma música de verdade, a melodia costuma desenhar a mesma curva, como mostra o próximo exemplo.
O registro da melodia: verso grave, refrão agudo
O verso (0:02–0:12) tem 22 notas curtas e graves, sem bateria. Em 0:12 a bateria entra e a melodia salta até um mi agudo por volta de 0:14: oito notas longas em quatro compassos, e a mais grave fica acima da mais aguda do verso. Quando você mapear uma música, anote onde está a melodia em cada seção, não só os acordes. Como escrever uma estrofe e como escrever um refrão cuidam de cada lado desse contraste.
O que cada parte de uma música faz
As sete primeiras linhas são seções; as três últimas vivem dentro das seções e são as que mais confundem.
| Parte | Função | Duração típica | Quantas vezes |
|---|---|---|---|
| Intro | Apresenta tom, andamento e clima; muitas vezes antecipa o gancho | 2–8 compassos | Uma, no começo |
| Verso | Conta a história: cena, detalhes, informação nova | 8 ou 16 compassos | 2–3, com letra nova a cada vez |
| Pré-refrão | Aumenta a tensão e entrega a música ao refrão | 2–8 compassos, muitas vezes 4 | Antes de cada refrão |
| Refrão | Traz a ideia principal e o título; mesma letra toda vez | 8 compassos (4–16) | 3–4 |
| Pós-refrão | Mantém a energia com um coro, um riff ou uma palavra repetida | 4–8 compassos | Depois de alguns refrões ou de todos |
| Ponte | Traz um contraste: acordes, ângulo ou melodia novos | 4–8 compassos | Uma, geralmente depois do 2º refrão |
| Final (outro) | Encerra: um fade, uma frase repetida ou um final instrumental | 2–8 compassos | Uma, no fim |
| Gancho (hook) | Não é seção: a frase, o riff ou o ritmo que fica na cabeça | 1–2 compassos | Onde ele voltar |
| Linha-refrão | Não é seção: uma linha repetida, muitas vezes o título, que fecha cada verso | Uma linha | Em todo verso |
| Tag | A última frase repetida para fechar a música | 2–4 compassos | No finalzinho |
Em inglês a ponte também é chamada de middle 8: oito compassos no meio da música. O gancho costuma morar no refrão, muitas vezes no título; como criar um gancho musical mostra onde mais ele pode aparecer.
Refrão e linha-refrão: uma seção ou uma linha
Em inglês existe chorus, a seção inteira, e refrain, uma única linha que fecha cada verso em músicas sem refrão separado. Em português chamamos as duas coisas de refrão; na hora de mapear, vale separar e chamar a segunda de linha-refrão. “Blowin’ in the Wind”, de Bob Dylan, é o caso clássico do segundo tipo: cada verso faz perguntas novas e termina na mesma linha do título. Se a sua música funciona assim, a ideia principal não mora em uma seção própria, e sim no fim de cada verso.
Pré-refrão ou ponte: qual a diferença?
O pré-refrão volta antes de cada refrão e aumenta a tensão até ele chegar; a ponte aparece uma vez só, geralmente depois do segundo refrão, e quebra o padrão para o último refrão soar novo. Os dois desembocam no refrão, por isso tanta gente confunde um com o outro, mas fazem trabalhos opostos: o pré-refrão prepara o padrão; a ponte interrompe esse padrão uma única vez.
| Pré-refrão | Ponte | |
|---|---|---|
| Onde | Logo antes de cada refrão | Geralmente depois do segundo refrão |
| Quantas vezes | Toda vez que o refrão vem | Uma |
| Duração | 2–8 compassos, muitas vezes 4 | 4–8 compassos, às vezes 16 |
| Função | Criar tensão para o refrão chegar com força | Quebrar o padrão para o último refrão soar novo |
| Harmonia | Fica no tom e costuma terminar no V (Sol em Dó), que puxa para casa | Costuma começar longe de casa: IV, vi ou um acorde emprestado como ♭VI |
| Letra | Linhas curtas; uma pergunta ou uma decisão que leva ao título, sem dizê-lo | Um ângulo novo: uma confissão, uma reviravolta, um salto no tempo |
| Quando volta | Quase sempre com a mesma letra, ou com uma linha trocada | Não volta |
| No exemplo de áudio | 0:12–0:21 | 0:31–0:40 |
Teste rápido: se a seção volta antes de todo refrão, é pré-refrão; se aparece uma vez só, é ponte; se vem logo depois do refrão e estica o gancho, é pós-refrão. Cuidado com os nomes: em ensaio, tem gente que chama o pré-refrão de “ponte”, porque ele liga o verso ao refrão; aqui, ponte é só a seção que aparece uma vez. Para escrever cada uma, veja como escrever um pré-refrão e como escrever uma ponte musical.
Formas de música comuns, com compassos
V é verso, P pré-refrão, R refrão e Pt ponte; em AABA, A é a seção principal e B o contraste. Os compassos e as durações são os das formas do menu “Comece por uma forma comum” do planejador, com um andamento típico para cada uma.
| Forma | Ordem | Compassos | Duração |
|---|---|---|---|
| Verso–refrão | Intro, V, R, V, R, R, final | 64 | 2:20 a 110 BPM |
| Pop: verso–pré–refrão–ponte | Intro, V, P, R, V, P, R, Pt, R, final | 64 | 2:28 a 104 BPM |
| Balada: verso–refrão–ponte | Intro, V, V, R, V, R, Pt, R, R, final | 72 | 4:00 a 72 BPM |
| AABA (32 compassos) | A, A, B, A | 32 por volta | 1:04 a 120 BPM |
| Estrófica (AAA) | Intro, A ×4, final, em 3/4 | 72 | 2:15 a 96 BPM |
| Blues de 12 compassos | Intro, verso de 12 ×2, solo, verso, final | 56 | 2:29 a 90 BPM |
Verso–refrão
Versos e refrões se alternam, e a música muitas vezes termina com o refrão dobrado. No planejador, os versos de 16 compassos dão espaço para uma história e colocam o primeiro refrão em 0:44. Funciona quando o contraste entre verso e refrão se sustenta sozinho; se o refrão chega sem força, teste primeiro um pré-refrão de 4 compassos.
Verso–pré-refrão–refrão–ponte (a forma pop)
É a forma do exemplo de áudio e o mapa mais comum do pop atual: V–P–R–V–P–R–Pt–R. Com versos de 8 compassos e pré-refrão de 4, o primeiro refrão chega em 0:37. Sem o pré-refrão, vira verso–refrão–ponte (ABABCB), o outro padrão do pop; a forma de balada coloca dois versos antes do primeiro refrão e dobra o último. Para preencher essa forma com um título-gancho, um loop e um topline, veja como escrever uma música pop.
AABA (forma de 32 compassos)
Quatro seções de 8 compassos: uma melodia principal (A) duas vezes, uma ponte que contrasta (B, o middle eight original) e A de novo. O título costuma estar na primeira ou na última linha de cada A, então não existe refrão separado. Foi a forma padrão da Tin Pan Alley e da Broadway; “Over the Rainbow” é um exemplo clássico. Uma volta dura um minuto a 120 BPM, por isso a forma inteira costuma se repetir, muitas vezes com um solo.
Forma estrófica (AAA)
A mesma música para todos os versos, letra nova a cada vez, sem refrão: é assim que funcionam muitas canções folclóricas, cantigas e hinos. A história faz a música andar, muitas vezes com uma linha-refrão no fim de cada verso. A forma do planejador está em 3/4, compasso comum nas valsas: quatro versos de 16 compassos a 96 BPM, 2:15. Mude o arranjo do último verso para que a quarta volta não soe igual à primeira.
Blues de 12 compassos
Cada verso e cada solo usam o mesmo ciclo fixo de 12 compassos. A versão clássica em Lá:
| Compassos | Acordes | No exemplo |
|---|---|---|
| 1–4 | A7 A7 A7 A7 | A partir de 0:02 |
| 5–8 | D7 D7 A7 A7 | D7 por volta de 0:12, de volta ao A7 por volta de 0:16 |
| 9–12 | E7 D7 A7 E7 | E7 por volta de 0:21; o último E7 (0:28) leva de volta ao começo |
A letra costuma seguir um padrão AAB: uma linha nos compassos 1–4, a mesma linha nos compassos 5–8 e uma resposta nos compassos 9–12. O último E7, o turnaround, empurra cada verso para o seguinte. “Johnny B. Goode”, de Chuck Berry, é construída sobre esse ciclo. Em progressões de acordes para compor você encontra esse ciclo ao lado de outros dez loops. Para escrever um blues inteiro nessa forma, veja como compor um blues.
Variações por gênero
| Gênero | Forma típica | Forma do planejador |
|---|---|---|
| Pop | V–P–R–V–P–R–Pt–R, muitas vezes com pós-refrão | Pop: 64 compassos, 2:28 a 104 BPM |
| Rock | Verso–refrão, com um solo de guitarra no lugar da ponte ou depois dela | Verso–refrão, e acrescente uma linha de Solo |
| Rap / hip-hop | Versos de 16 compassos e refrão (o hook) de 8, muitas vezes com o hook primeiro | Rap: 88 compassos, 3:55 a 90 BPM |
| Reggaeton / urbano | Pré-refrão e refrão logo no começo, seções curtas, gancho repetido muitas vezes | Reggaeton / urbano: 72 compassos, 3:08 a 92 BPM |
| EDM | Build e drop no lugar de pré-refrão e refrão; intro e final longos para mixar | EDM: 112 compassos, 3:37 a 124 BPM |
No rap, o hook é o refrão, e os versos são contados em compassos, normalmente uma linha por compasso: os famosos 16 compassos. Como escrever letra em cima de um beat mostra como preenchê-los. A forma de reggaeton do planejador abre com um pré-refrão e chega ao refrão em 0:31, antes do primeiro verso. Na EDM, o build (um riser, uma virada de caixa) faz o trabalho do pré-refrão, e o drop, muitas vezes instrumental, ocupa o lugar do refrão cantado.
Quanto dura cada seção: de compassos para segundos
Para converter compassos em segundos, multiplique os compassos pelos tempos de cada compasso e por 60, e divida pelo andamento: segundos = compassos × tempos por compasso × 60 ÷ BPM. Oito compassos de 4/4 a 100 BPM: 8 × 4 × 60 ÷ 100 = 19,2 segundos.
| Compassos em 4/4 | 70 BPM | 90 BPM | 100 BPM | 120 BPM |
|---|---|---|---|---|
| 4 (intro, pré-refrão) | 14 s | 11 s | 10 s | 8 s |
| 8 (refrão, verso curto) | 27 s | 21 s | 19 s | 16 s |
| 12 (verso de blues) | 41 s | 32 s | 29 s | 24 s |
| 16 (verso longo, verso de rap) | 55 s | 43 s | 38 s | 32 s |
Duas conferências dizem mais do que qualquer regra:
- Quando chega o primeiro refrão? Intro de 4 + verso de 8 + pré-refrão de 4 = 16 compassos, uns 38 segundos a 100 BPM. Com um verso de 16 e um pré-refrão de 8, você já passou de um minuto.
- Quanto dura a música inteira? A 100 BPM, 64 compassos dão 2:34 e 80 compassos, 3:12.
Em 3/4 os compassos passam mais rápido: 16 compassos a 96 BPM duram 30 segundos. O planejador faz a conta: ajuste o andamento e o compasso e clique em “Calcular durações por seção” (em 6/8, digite o andamento em semínimas).
Exemplo completo: o mapa de “A casa fica”
Uma ideia original, da premissa ao mapa. A família vendeu a casa da avó, e o narrador passa o último dia esvaziando a cozinha. Título: “A casa fica”. É uma balada a 80 BPM, em que cada compasso dura 3 segundos certinhos, então os tempos são fáceis de conferir.
| Seção (compassos, início) | O que acontece | Por quê |
|---|---|---|
| Intro (4, 0:00) | Violão sozinho, dedilhando os acordes do verso | Tom e andamento em 12 segundos, sem pressa, como pede uma balada |
| Verso 1 (8, 0:12) | A cozinha: o pote de café vazio, as marcas de altura na porta | Primeira cena da perda |
| Verso 2 (8, 0:36) | O quintal: o pé de acerola, a cadeira de balanço virada para a rua | “A casa fica” só faz sentido depois de duas cenas do que vai embora |
| Refrão (8, 1:00) | “A casa fica” na primeira e na última linha | O título chega em 1:00: tarde para o pop, aceitável para uma balada |
| Verso 3 (8, 1:24) | Os novos donos chegam; uma criança corre direto para o quintal | Informação nova: a casa continua viva, com outra família |
| Refrão (8, 1:48) | Mesma letra | Depois do verso 3, “a casa fica” soa menos como perda |
| Ponte (8, 2:12) | Em casa, ele passa o café do mesmo jeito que a avó passava; Lá♭–Si♭–Fá–Sol | A única descoberta da música ganha a única seção nova |
| Refrão ×2 (16, 2:36) | Na última volta, a linha final muda: “a casa fica em mim” | O refrão dobrado dá tempo para a mudança assentar |
| Final (4, 3:24) | O violão da intro, sem voz | Termina onde começou: 72 compassos, 3:36 |
Os acordes seguem o exemplo de áudio, sem o pré-refrão. Coloque cada seção em loop no player grátis a 80 BPM: verso, refrão e ponte.
Três alternativas descartadas:
- Um pré-refrão. Testado: a 80 BPM, quatro compassos são mais 12 segundos antes de um refrão que já chega tarde. A última linha do verso 2 sobe e faz a preparação sozinha.
- Um só verso antes do refrão. O refrão chegaria em 0:36, mas “a casa fica” soaria como consolo fácil, sem o peso do quintal.
- Começar pelo refrão. O título não se explica sozinho: sem a cozinha e o quintal, ninguém sabe de que casa se trata.
Um corte que vale testar: um refrão final só, em vez de dois (64 compassos, 3:12). Se a mudança da última linha ainda funcionar, fique com a versão curta. Grave as duas e decida pelo ouvido, não pelos números.
Se a música está na Zoundroom, grave as duas versões na nota do mapa, com o microfone da nota (na web, «Gravar»), cada uma embaixo da linha que descreve o corte.
Problemas de estrutura comuns e como resolver
| Sintoma | Causa provável | Tente isto |
|---|---|---|
| O primeiro refrão chega depois de um minuto (e não é balada) | Intro longa, verso de 16 e pré-refrão de 8 | Reduza a intro para 2–4 compassos ou o verso para 8 e recalcule |
| O refrão chega sem força | O pré-refrão não sobe ou termina no acorde de casa | Termine o pré-refrão no V e deixe o arranjo mais leve logo antes |
| O verso 2 parece enchimento | Repete a informação do primeiro | Avance no tempo ou mude o ângulo |
| A ponte parece um terceiro verso | Mesmos acordes, mesmo registro, mesmo ritmo | Comece em um acorde que ainda não apareceu (IV, vi ou ♭VI) e mude a duração das notas |
| O final se arrasta | Vários refrões finais com a mesma energia | Deixe um refrão só com voz e um instrumento, ou feche com uma tag |
Exercício: mapeie uma música de que você gosta e depois a sua
Você precisa de 20 a 30 minutos, uma música que conheça bem e o planejador, que funciona no navegador sem conta e não salva nada.
- Ouça com um cronômetro. Anote o momento de cada mudança: a bateria entra ou sai, os acordes mudam, a melodia sobe, o título aparece.
- Carregue a forma mais parecida. No planejador, escolha uma em “Comece por uma forma comum” e clique em “Usar esta forma”. Ele carrega as seções, o andamento e o compasso e calcula quanto dura cada seção.
- Ajuste à gravação. Coloque o andamento da música (conte as batidas por 15 segundos e multiplique por quatro), ajuste linhas e compassos e clique em “Calcular durações por seção”. Se o primeiro refrão cair a uns dois segundos da sua anotação, você contou certo.
- Dê nome a cada função. Renomeie cada linha com o que ela faz: “Pré: faz a pergunta”, “Ponte: a virada”. Uma seção sem função é candidata a sair.
- Faça o mapa da sua música. Carregue uma forma, renomeie as seções com o conteúdo da sua música, coloque o seu andamento e calcule. Confira quando chega o primeiro refrão e a duração total.
- Teste de ouvido. Copie ou baixe o mapa. Coloque em loop os acordes de cada seção no player (os links do exemplo já carregam), grave um take em cima de cada loop com fones de ouvido e escute tudo sem parar.
Para mais treinos assim, veja os exercícios de composição e o curso de composição grátis.
Zoundroom: a melhor para ler o mapa da estrutura e ouvir cada seção no mesmo lugar
Na Zoundroom, app para compor músicas, o mapa da estrutura, a letra de cada seção e um take de cada parte ficam na mesma nota, então o mapa continua ligado à música que ele descreve. Transforme a música em um projeto e cole o mapa numa nota, uma linha por seção com a sua função; embaixo de cada seção, escreva a letra com os acordes em cima das linhas. Grave um take rápido de cada seção com o microfone da nota (na web, «Gravar»), logo abaixo da linha dela: ao dar play, as seções tocam em sequência, na ordem do mapa. Quando testar um corte, como ficar com um refrão final só, grave essa versão também e acrescente uma linha dizendo qual ganhou. O atalho «Estrutura da música» do Auralis descreve as seções da letra e propõe uma mudança. Veja como funcionam as notas e letras com áudio.
Um mapa com letra, acordes e a função de cada seção passa rápido dos 1.000 caracteres de uma nota no Free, e um take por seção, dos 5 itens. O Pro aceita notas de até 10.000 caracteres e guarda até 10.000 itens; teste 7 dias grátis no iPhone e na web com o mapa do exercício.
Limite: para desenhar e cronometrar o mapa, use o planejador de estrutura grátis do site.
Perguntas frequentes
Qual é a estrutura de música mais comum?
No pop, verso–pré-refrão–refrão–verso–pré-refrão–refrão–ponte–refrão, com uma intro e um final curtos. Sem o pré-refrão, verso–refrão–verso–refrão–ponte–refrão é igualmente comum.
Quantos compassos tem um verso e um refrão?
A maioria dos versos tem 8 ou 16 compassos, e os refrões, 8. O pré-refrão costuma ter 4 e a ponte, 8. No rap, os versos costumam ter 16 compassos e o hook, 8. A 100 BPM, 8 compassos duram uns 19 segundos.
Toda música precisa de ponte?
Não. Muitas músicas vão de verso–refrão–verso–refrão e terminam com o refrão dobrado. Acrescente uma ponte quando o último refrão precisar de um contexto novo ou quando a música ficar repetitiva depois do segundo refrão. Se você não sabe dizer o que a ponte muda, tire.
Qual é a diferença entre pré-refrão e ponte?
O pré-refrão vem antes de todo refrão e aumenta a tensão, normalmente em 4 compassos. A ponte aparece uma vez, geralmente depois do segundo refrão, e quebra o padrão para o último refrão soar novo.
Uma música pode começar pelo refrão?
Pode, quando o título se entende sozinho. Muitas músicas de pop, rap e reggaeton abrem com o refrão ou com o gancho, muitas vezes em versão mais crua, para que a versão completa ainda cresça. Se o refrão precisa da história, comece pelo verso. Como escrever uma música mostra onde a estrutura entra no processo todo.
Fontes
- Ableton Learning Music, Brinque com a estrutura das canções.
- Berklee Online, Songwriting: Writing Hit Songs.
- Wikipédia (em inglês), Thirty-two-bar form.
- Pat Pattison, Songwriting: Essential Guide to Lyric Form and Structure, Berklee Press, 1991.